不过，对于作(zuo)品的吐槽也同时存在，主要集中在选(xuan)角层面。

剧中，一众45岁+的中生代演员们齐齐扮嫩，饰演二十来岁的角色，尽管有演技的加(jia)持，但也弥补不了青春感(gan)的缺失，让本是母女关系的梅婷与邬君梅，站在一起像姐妹，梅婷与年(nian)幼的妹妹们站在一起则像母女。

这种年(nian)龄与角色的反(fan)差让不少(shao)年(nian)轻观众直呼“别扭”，观众不禁质疑，为何不能选(xuan)用青年(nian)演员来过渡这段剧情呢？

实际上，《六姊妹》并非首部出现中生代演员“扮嫩”现象的年(nian)代剧。

家庭年(nian)代剧《生逢灿烂的日子(zi)》中，同样45岁+的果静林、张嘉益、姜(jiang)武等人，饰演三十岁左右的年(nian)轻人，违和感(gan)满(man)满(man)；年(nian)代情感(gan)剧《情深缘起》中，五十多岁的刘嘉玲梳(shu)着两个复(fu)古的小辫子(zi)，饰演三十多岁的顾曼璐，同样令人出戏(xi)；《珠江人家》中，四十多岁的杨烁饰演二十多岁的角色，虽然做了齐刘海(hai)造型，但脸上的皱纹出卖了他的年(nian)纪。

与此同时，年(nian)代剧中流量演员与角色不适(shi)配的问题也屡见不鲜。

除(chu)了上述提(ti)到的《小巷人家》中的范丞丞，此前《胡同》中的赵露思、侯明昊；《哈尔滨一九(jiu)四四》中的杨幂；《南来北往》中的金晨，都曾(ceng)引发(fa)相应讨论。

背后的市场逻辑

上述两大选(xuan)角问题看(kan)似(si)不同，实则反(fan)映出同一个现象：年(nian)代剧选(xuan)角困境。

曾(ceng)经，年(nian)代剧主要面向中老年(nian)观众，随(sui)着电视台的没落，这一题材(cai)一度沉寂。然而，近些年(nian)，随(sui)着《人世间》《乔家的儿女》《大江大河》《父辈的荣耀》《觉醒年(nian)代》等优秀年(nian)代剧的出现，让年(nian)代剧重新焕(huan)发(fa)光彩，不仅(jin)收视率表现不俗，部分作(zuo)品的网络热度也相当高。

不过，播出平台的迭代也带来了不同的做剧思路。

以前，年(nian)代剧主要在电视台播出，通常由具有国民度的演员主演，如今，大部分项目(mu)都由视频平台主控并在网站播出，为了吸(xi)引更多年(nian)轻观众，年(nian)代剧中的青年(nian)角色选(xuan)角逐渐向流量演员靠拢。

选(xuan)角导演尖尖透露，如今年(nian)代剧选(xuan)角难度日益增加(jia)，演员不仅(jin)要与角色形象贴合，还要具备流量，同时最好有类似(si)作(zuo)品的历史大数据可供参考。

“青年(nian)角色选(xuan)角的难度在于，要平衡好流量与角色匹配度这两个因素。”尖尖说道。

然而，年(nian)代剧的主要受众依然是中老年(nian)观众，随(sui)着年(nian)代剧在电视台的重新崛起，以及视频平台将剧卖给电视台的收入在其总(zong)营收中所(suo)占比例逐渐增大，使得制作(zuo)者在引入流量演员的同时，仍需保留原有的做剧思路，即让中生代演员“坐镇”，以确保作(zuo)品的品质与市场竞争力。

当然，平台对于年(nian)代剧的青睐并非仅(jin)仅(jin)是因为卖给电视台能获得收益，即使不卖给电视台，平台自身在打造精品剧时，也会主动寻求(qiu)这些演技派班底，因为他们是年(nian)代剧的核心，也是精品剧的基石。

只有将优秀且不出戏(xi)的年(nian)轻演员与质感(gan)中生代演员搭(da)配，再加(jia)上老戏(xi)骨的加(jia)持，才(cai)有可能成(cheng)就一部优质年(nian)代剧。

由此，为了避免(mian)中老年(nian)观众流失，大部分制作(zuo)方会选(xuan)择(ze)让中生代演员早早出场，从而出现了50岁演员出演二十多岁角色，不得不“扮嫩”的情况(kuang)。

“作(zuo)为这部戏(xi)的招牌，这些中生代演员不能出镜(jing)太晚，一是怕观众等不到明星走人，二是这部戏(xi)请演员的钱主要花给他们了，这个钱是要有效果的。”

尖尖说，“这是请明星的一个潜在共识(shi)，就是请他们来吸(xi)引观众的，所(suo)以要尽可能多出镜(jing)，不管是明星还是制作(zuo)方，这应该都是约定俗成(cheng)的惯例，而且演员对自己的戏(xi)份也有要求(qiu)。”

这种情况(kuang)并非年(nian)代剧独有，其他题材(cai)的剧也存在类似(si)问题。例如一些偶(ou)像剧为了避免(mian)粉丝流失，会让三四十岁的演员饰演十几(ji)岁的高中生。

之前有制片(pian)人也曾(ceng)对搜狐娱(yu)乐透露，为了避免(mian)粉丝观众不满(man)，涉及角色小时候的戏(xi)份，他们都是能缩减(jian)就缩减(jian)，最多一两集就拍完。

不同的是，其他题材(cai)剧，大多都以角色成(cheng)年(nian)后的戏(xi)份为主，小时候的戏(xi)份少(shao)一点(dian)影响不大，而年(nian)代剧，大多都是从角色小时候一直讲到老年(nian)，时间跨度大，想要完整展现主角的成(cheng)长线，基本上要换三四版演员才(cai)行。

比如《小巷人家》中的庄图南，仅(jin)小时候到青年(nian)这段戏(xi)份就换了三版演员，相对完整地展现了这段成(cheng)长戏(xi)。《六姊妹》中的何家丽虽然也有三版演员，但直接让梅婷出演二十多岁的何家丽，并且与陆毅上演初恋(lian)戏(xi)，属实有点(dian)“着急”。

“能够被这个阵容吸(xi)引的观众，符合这部剧的受众画像，他们希望更早看(kan)到这些明星，这是正常的思维方式，也是制片(pian)人必须考虑的观众情绪。”

制片(pian)人吴聪说，“这样一来，让中生代演员早出场在当下市场环境中是合理的选(xuan)择(ze)，只是如今市场成(cheng)熟了，年(nian)轻观众进来了，他们对审美有了更高要求(qiu)，并且不做‘沉默的观众’，他们的意(yi)见一定程度上也影响着剧的口碑，这点(dian)超出了行业以往的经验。”

困境背后的行业根源

随(sui)着越来越多的年(nian)轻观众入坑年(nian)代剧，对年(nian)代剧的制作(zuo)也产生了一定的影响，比如流量演员的加(jia)入，以及对中生代演员“扮嫩”现象的讨论愈发(fa)激烈。

那么，这一问题是否有解决的办法呢？在吴聪看(kan)来，难度很(hen)大。

吴聪直言，扮演一个时代跨度大的角色，表演出其在不同时代的状态，本应是演员的基本功，然而，许多演员出道靠运(yun)气，演戏(xi)靠灵气，随(sui)着年(nian)龄增长，演技能力却没有相应提(ti)升，导致“扮嫩”失败。另一方面，技术的发(fa)展让过去(qu)一些处(chu)理方式变得不再适(shi)用，高清画质放大了演员的年(nian)龄感(gan)，观众对磨皮等后期处(chu)理手段也变得极为敏感(gan)，甚(shen)至会产生逆反(fan)心理。多种因素叠加(jia)，让“扮嫩”这一选(xuan)角问题愈发(fa)凸(tu)显。

“观众能够接受演员扮老，但不能接受他们扮嫩，这也是很(hen)多演员到了一定年(nian)纪必须要转型的内在逻辑。”吴聪说道。

那么，是否可以挑选(xuan)一些年(nian)轻演员来出演呢？

“年(nian)代剧的受众特性决定了，这类剧需要一批具有国民认知的演员，尤其是在目(mu)前中老年(nian)观众认知里(li)‘大牌’的演员。”

吴聪说，“然而，这样的演员，在青年(nian)演员群体中寥寥无(wu)几(ji)，原因在于，最近十年(nian)的演员培养(yang)都是基于流量逻辑，当行业想要回归制作(zuo)大剧时，才(cai)发(fa)现能够请得起又有国民度的演员，年(nian)龄都偏大了。”

此外，制作(zuo)方“吸(xi)引年(nian)轻观众就用流量演员”的选(xuan)角逻辑，不但没有很(hen)好地解决这个问题，反(fan)而衍生出另一个问题。如此一来，形成(cheng)了一个暂(zan)时无(wu)解的行业闭环：流量演员担不起年(nian)代剧的质感(gan)，中生代演员只能被迫在剧中扮嫩。

从更深层次来看(kan)，这一看(kan)似(si)简单(dan)的选(xuan)角问题，背后折射出的是行业面临的系统性困境。

“当下年(nian)轻观众的审美需求(qiu)与十年(nian)前，甚(shen)至是五年(nian)前都不一样，也跟(gen)当下电视端的中老年(nian)观众不一样。”

吴聪说，“年(nian)轻人爱上看(kan)年(nian)代剧，制作(zuo)方当然喜闻(wen)乐见，但数据证明，当下年(nian)代剧的主要受众，依旧(jiu)是那些不怎么在意(yi)表演质量和内容匹配度，更注重年(nian)代场景、经历和背景共情，并有熟悉演员出现的中老年(nian)观众。”

事实上，年(nian)代剧在网络端取得高热度的难度较大，而在电视台取得高收视率则相对容易。因此，相比努力迎合年(nian)轻观众的审美需求(qiu)，或许深耕中老年(nian)市场，继续沿用传统的制作(zuo)模式更为简单(dan)。

这也不难理解，为什么年(nian)轻观众对此类现象的讨论一直此起彼伏(fu)，但制作(zuo)端的改(gai)变很(hen)少(shao)。

“不是没有不被吐槽‘扮嫩’的演员，但那样的阵容，一部剧可能请不起”。吴聪无(wu)奈地说，“同时，把明星当作(zuo)普通演员来打造作(zuo)品，也是过于奢侈的一件事。”

综上所(suo)述，想要探索(suo)出一条既能满(man)足观众审美需求(qiu)，又能兼顾市场效益的年(nian)代剧选(xuan)角新路径，依旧(jiu)任重道远。