金(jin)面铜(tong)人头像(xiang)

今年的春(chun)节(jie)档电影，《哪吒2》硬(ying)核(he)出圈，成为中国电影史上首部、全亚(ya)洲首部票房过百亿元的影片。在这部传奇的动画里，藏着不(bu)少古老的文物宝藏，它(ta)们穿越千年，悄悄地在银幕上“复活(huo)”啦！

天元鼎

极具商代青(qing)铜(tong)鼎的纹饰特色

天元鼎精彩地展现了中国古代青(qing)铜(tong)鼎文化。鼎在古代中国是权力和地位的象征，而天元鼎是阐教的重要法宝，这意味着阐教在诸教中的崇高地位与无上权威。

无论是以哪种形态出现的鼎，都极具商代青(qing)铜(tong)鼎的纹饰特色。小鼎的整体造型，借鉴了龙纹扁足鼎的腹部和柱足设计；大(da)鼎纹饰融(rong)合了青(qing)铜(tong)器常见的饕餮纹与云雷纹。大(da)鼎整体呈现出的浑圆造型，和古代名叫(jiao)“敦”（duì）的青(qing)铜(tong)器如出一辙(zhe)。敦的基本造型为圆腹、双环耳、三足或(huo)圈足，它(ta)是一种盛食器，用于盛装稻稷等谷物，盛行于春(chun)秋晚(wan)期至战国晚(wan)期，上面的涡云纹、蟠虺纹搭(da)配得(de)宜，装饰得(de)整个青(qing)铜(tong)敦精致华美。

  而电影中对古代纹样的借鉴处还有(you)很多：少年哪吒在陈塘关城墙上留(liu)下的脚印，每道纹路都暗合西周(zhou)青(qing)铜(tong)器蟠螭纹；小哪吒上衣衣身处有(you)莲花纹样，哪吒冲破天元鼎变(bian)身之后(hou)，脸部出现火焰纹，展示出“魔(mo)丸”的火属性；敖丙衣缘上的云雷纹和水纹，契合他西海龙王之子的身份；李靖和殷夫人身着甲胄的花纹，很大(da)程度上参考了饕餮纹，胸甲旁边所连接的弧形，亦是参考了青(qing)铜(tong)鼎兽(shou)面装饰中的角造型。兽(shou)面本身具有(you)一种凶猛(meng)狞厉之感，用来装饰甲胄更能凸显人物的勇猛(meng)威严。结合李靖夫妇是守卫陈塘关的总(zong)兵(bing)，也在剧中斩妖除魔(mo)，这样的纹样再合适不(bu)过。

结界兽(shou)

我为什(shi)么越来越绿了？

剧里两只蠢(chun)萌蠢(chun)萌的结界兽(shou)也跟着火了。这两只结界兽(shou)在电影中的身份不(bu)一般(ban)，是元始天尊(zun)送给太(tai)乙真人的礼物。虽然(ran)他俩(liang)个头、智商都不(bu)是很高，但长相却十分幽默，乍一看有(you)种外星人的感觉。

粗眉(mei)结界兽(shou)有(you)着夸张的大(da)粗眉(mei)、杏眼和蒜头鼻，这些特征与三星堆(dui)遗址出土(tu)的“金(jin)面铜(tong)人头像(xiang)”经典元素高度契合。这个头像(xiang)通高42.5厘米，平顶，头发向后(hou)梳理，发辫垂(chui)于脑后(hou)，发辫上端用宽带套束，具有(you)浓郁的地方民族发式风(feng)格。金(jin)面罩用金(jin)皮(pi)捶拓而成，大(da)小、造型和铜(tong)头像(xiang)面部特征相同，眼眉(mei)部镂空，制作极为精致，给人以权威与神圣之感。

卷(juan)鼻结界兽(shou)形象则综合了三星堆(dui)的青(qing)铜(tong)大(da)面具、金(jin)面罩青(qing)铜(tong)人头像(xiang)、青(qing)铜(tong)兽(shou)面具和青(qing)铜(tong)鹰形铃等多种元素。最(zui)明(ming)显的表现在于卷(juan)鼻结界兽(shou)的卷(juan)鼻子，这一设计与青(qing)铜(tong)大(da)鸟头的嘴部造型极为相似。这个鸟头通高40.3厘米，是三星堆(dui)遗址出土(tu)的鸟类造型器物中体量最(zui)大(da)的。鸟与蜀(shu)族之关系极为密切，几代蜀(shu)王直接以鸟为名，也证明(ming)了这一点。

有(you)网友说与五年前上映的电影《哪吒1》相比，这两个小家伙好像(xiang)越来越绿了。青(qing)铜(tong)，因原色近似金(jin)黄色，在商周(zhou)时代被称为“金(jin)”或(huo)“吉金(jin)”，其合金(jin)成分是锡青(qing)铜(tong)和铅锡青(qing)铜(tong)。三星堆(dui)的青(qing)铜(tong)器以铅锡青(qing)铜(tong)这种三元合金(jin)构成的青(qing)铜(tong)器最(zui)多。它(ta)们在出土(tu)之前，已经被埋藏了数千年的时光，在自然(ran)环境中发生了一系列的化学反(fan)应(ying)后(hou)表面产(chan)生青(qing)绿色铜(tong)锈，因而被后(hou)人唤作“青(qing)铜(tong)”。

其实，由(you)于自身成分和腐蚀环境的不(bu)同，青(qing)铜(tong)器的锈色还可以有(you)黄、红、紫、白、灰(hui)色等20多种颜色，当古人在青(qing)铜(tong)器上进行镀锡、鎏金(jin)、镶嵌(qian)、彩绘等装饰后(hou)，青(qing)铜(tong)器表面的颜色就会更加复杂。

玉虚宫屋顶

源自宋(song)徽宗赵佶的传世名作《瑞(rui)鹤(he)图》

作为阐教的核(he)心场(chang)景，玉虚宫的设计堪称中式美学的集(ji)大(da)成者(zhe)。纯白如玉的琼楼玉宇以泼墨山水为基底(di)，雕(diao)梁画栋中融(rong)入“高处不(bu)胜寒”的哲学隐喻。玉虚宫的建筑线条刚柔并济，既保留(liu)了传统宫殿的对称庄重，又通过飞檐翘角的动态曲线打破沉闷。

在哪吒前往玉虚宫时，有(you)一群(qun)仙鹤(he)飞舞，其中两只仙鹤(he)落在玉虚宫屋顶的鸱吻上。这一幕灵感源自宋(song)徽宗赵佶的传世名作《瑞(rui)鹤(he)图》。

《瑞(rui)鹤(he)图》描绘了北宋(song)政和二年上元节(jie)次日(ri)夜晚(wan)，汴京有(you)群(qun)鹤(he)在宫殿上方飞舞，最(zui)后(hou)有(you)两只仙鹤(he)停驻在宫殿鸱吻上的场(chang)景。鸱吻是中国古代建筑屋顶正脊的重要装饰，多塑造成龙形，有(you)避邪、防火之意，是古代建筑不(bu)可或(huo)缺的部分。赵佶将(jiang)此景绘于绢上，寓(yu)意天降(jiang)祥瑞(rui)、国泰民安。

宋(song)徽宗赵佶的《瑞(rui)鹤(he)图》非(fei)常精细(xi)地描绘了宋(song)代宫殿的形象，此时的鸱吻形象尾部除呼应(ying)相对外，向天际略微翘，鱼尾形象更加柔韧，富于动感，此法与北宋(song)年间(jian)的“建筑国家标准”《营造法式》中的描述(shu)一致。从宋(song)徽宗的《瑞(rui)鹤(he)图》看，北宋(song)的鸱吻在造型上已经具备明(ming)清鸱吻的特征，“剑柄”也依稀可见，只是与后(hou)世鸱吻比较仍保留(liu)了一些唐代高而挺拔的瘦(shou)劲感。

《哪吒2》中的文物“彩蛋”还有(you)很多，比如七色宝莲造型借鉴了西汉铜(tong)错金(jin)博山炉，敖光的武器设计融(rong)合了商朝时期的青(qing)铜(tong)刀和唐代的关刀等等，所有(you)这些都体现了电影对中式传统文化的吸(xi)收运用，将(jiang)东方美学的韵味发挥得(de)淋漓尽(jin)致。（记者(zhe) 陈品）