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《哪吒2》的配乐将中外音乐风格巧妙融合，既(ji)饱含深厚的文(wen)化底蕴，又不乏国际化的多元表达，展现了民族精(jing)神与创新能力。
根(gen)据灯塔专业(ye)版数(shu)据，截至2月19日，《哪吒之魔童(tong)闹(nao)海》（以(yi)下(xia)简称《哪吒2》）票房达123.74亿(yi)元，目前位居全球(qiu)电(dian)影票房第9位。在(zai)创造票房奇迹(ji)的过程中，音乐作为电(dian)影创作的重要组成部分，为《哪吒2》增添了更多艺(yi)术感染(ran)力。《哪吒2》的配乐将中外音乐风格巧妙融合，既(ji)饱含深厚的中华文(wen)化底蕴，又不乏国际化的多元表达，展现了民族精(jing)神与创新能力。
影片的原创配乐由朱芸编、杨芮和阿鲲3位音乐人操刀，他们与导(dao)演饺子紧密合作，深挖角色性格与叙事(shi)结构，使(shi)音乐与电(dian)影丝丝相扣。朱芸编自幼学习(xi)二胡，并在(zai)英国深造现代音乐制作，跨文(wen)化的背景使(shi)他在(zai)创作中能够(gou)游(you)刃有余地将中西方音乐元素结合在(zai)一起。影片中，传统乐器如唢呐、二胡、笛子和古筝等的运用(yong)，赋予音乐浓郁的中华韵味，这些东方乐器独特的声音，在(zai)管弦乐队衬托下(xia)，形成影片特有的音乐风格与文(wen)化张力。
中国戏曲、曲艺(yi)元素的巧妙运用(yong)也是影片配乐的一大亮点。锣鼓、唢呐以(yi)及戏曲唱腔(qiang)和念白持续融入影片，哪吒的形象设计、动作、表情等都与京剧武(wu)生的唱念做打有许多相似之处。影片开篇采用(yong)京剧风格的配乐和天(tian)津(jin)曲艺(yi)的元素，将陈塘关(guan)的市井气息和喜剧效(xiao)果拉满，奠定了整部影片的文(wen)化基调，而太乙真人的方言化幽默台词与轻盈的民乐更是绝配。
影片配乐的另一大特色是民族音乐与重金属摇滚乐的结合。哪吒与敖丙“火与冰”完成合体并与恶势力决斗的场景中，酷炫的电(dian)吉他和弦诠释了两位年轻人的叛逆(ni)与正(zheng)义感，而龙(long)王之间的打斗配乐则借鉴了类似外国大片《碟中谍》中的经(jing)典元素，通过短(duan)小(xiao)旋律或和声在(zai)不同(tong)音高上重复(fu)出现的手法，使(shi)打斗场面更显紧张激烈，引人入胜。
此(ci)外，影片配乐还巧妙地融入不同(tong)国家和地区的音乐元素。在(zai)宝莲盛开片段中，中国贵州侗族女声合唱的侗族大歌(ge)为影片增添了东方神韵；在(zai)天(tian)元鼎下(xia)沉时，中国蒙古族音乐人的呼麦演唱营造了神秘感和压迫感，增强了影像的表现力；土拨鼠熬药片段则融入近似于非洲(zhou)民族音乐的节奏韵律，鼓点与三弦的配合丰富了影片的音乐层次；在(zai)东海龙(long)王敖光变人形和哪吒、敖丙与东海群妖(yao)合力破(po)鼎等宏大场面的刻画中，中国传统民乐与西方交响乐团的结合，营造出宏大声场。
《哪吒2》的音乐创作并未完全复(fu)制以(yi)往(wang)中外动画电(dian)影配乐的成功模版，而是发掘了中国动画电(dian)影配乐的独特路径。例如美国迪士尼的配乐往(wang)往(wang)遵循标(biao)准化的叙事(shi)结构；日本宫崎骏动画里(li)久石(shi)让的配乐更注(zhu)重个性化的表达，通常以(yi)简约的旋律、细腻的和声变化为特色。《哪吒2》的配乐在(zai)西方古典音乐创作的主体理论框(kuang)架内，积极融入中国本土音乐元素，既(ji)体现民族特色与家国情怀，又符合现代观众(zhong)的审美口味。