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《哪吒2》的配乐将中外(wai)音乐风(feng)格巧妙融合，既饱含深(shen)厚的文化(hua)底蕴，又不乏国际化(hua)的多元表达，展现了民族(zu)精神与创新能力。
根据灯塔专业版数(shu)据，截至2月19日，《哪吒之(zhi)魔童(tong)闹海》（以下简称《哪吒2》）票房达123.74亿元，目前位居全球电影票房第(di)9位。在创造票房奇(qi)迹的过程(cheng)中，音乐作(zuo)为电影创作(zuo)的重要组成部分，为《哪吒2》增添了更多艺术感染力。《哪吒2》的配乐将中外(wai)音乐风(feng)格巧妙融合，既饱含深(shen)厚的中华(hua)文化(hua)底蕴，又不乏国际化(hua)的多元表达，展现了民族(zu)精神与创新能力。
影片的原创配乐由朱芸(yun)编、杨芮和阿(a)鲲3位音乐人操(cao)刀，他们与导演(yan)饺子紧密合作(zuo)，深(shen)挖角色性格与叙(xu)事结构，使音乐与电影丝(si)丝(si)相(xiang)扣。朱芸(yun)编自幼学习二胡，并在英(ying)国深(shen)造现代音乐制作(zuo)，跨文化(hua)的背景使他在创作(zuo)中能够(gou)游刃有(you)余地将中西方音乐元素结合在一起。影片中，传统乐器如唢呐、二胡、笛(di)子和古筝等的运用，赋予音乐浓郁的中华(hua)韵味，这些东(dong)方乐器独特的声音，在管弦(xian)乐队(dui)衬托下，形成影片特有(you)的音乐风(feng)格与文化(hua)张力。
中国戏曲、曲艺元素的巧妙运用也是(shi)影片配乐的一大亮点。锣鼓、唢呐以及戏曲唱(chang)腔和念白持续(xu)融入(ru)影片，哪吒的形象设计(ji)、动作(zuo)、表情等都(dou)与京剧武生(sheng)的唱(chang)念做打有(you)许多相(xiang)似之(zhi)处。影片开篇采用京剧风(feng)格的配乐和天津曲艺的元素，将陈塘(tang)关的市井气息(xi)和喜剧效果拉满，奠定了整部影片的文化(hua)基(ji)调，而太乙真人的方言化(hua)幽默台词与轻盈的民乐更是(shi)绝配。
影片配乐的另一大特色是(shi)民族(zu)音乐与重金属摇(yao)滚乐的结合。哪吒与敖丙“火与冰”完(wan)成合体并与恶势(shi)力决斗(dou)的场景中，酷炫的电吉(ji)他和弦(xian)诠释(shi)了两位年轻人的叛(pan)逆与正义感，而龙王之(zhi)间的打斗(dou)配乐则借(jie)鉴了类似外(wai)国大片《碟中谍(die)》中的经典元素，通过短小旋律或和声在不同音高上重复出现的手法，使打斗(dou)场面更显紧张激烈，引(yin)人入(ru)胜。
此外(wai)，影片配乐还巧妙地融入(ru)不同国家和地区的音乐元素。在宝莲盛(sheng)开片段(duan)中，中国贵州侗(dong)族(zu)女声合唱(chang)的侗(dong)族(zu)大歌为影片增添了东(dong)方神韵；在天元鼎下沉时，中国蒙古族(zu)音乐人的呼麦演(yan)唱(chang)营造了神秘感和压迫感，增强了影像的表现力；土(tu)拨鼠熬药片段(duan)则融入(ru)近(jin)似于非洲民族(zu)音乐的节奏(zou)韵律，鼓点与三(san)弦(xian)的配合丰富(fu)了影片的音乐层次(ci)；在东(dong)海龙王敖光变人形和哪吒、敖丙与东(dong)海群妖合力破鼎等宏大场面的刻画中，中国传统民乐与西方交响乐团的结合，营造出宏大声场。
《哪吒2》的音乐创作(zuo)并未完(wan)全复制以往中外(wai)动画电影配乐的成功模版，而是(shi)发掘了中国动画电影配乐的独特路径(jing)。例如美国迪士尼的配乐往往遵循标准(zhun)化(hua)的叙(xu)事结构；日本宫崎骏动画里久石让的配乐更注重个性化(hua)的表达，通常以简约的旋律、细腻的和声变化(hua)为特色。《哪吒2》的配乐在西方古典音乐创作(zuo)的主体理(li)论(lun)框架内(nei)，积极融入(ru)中国本土(tu)音乐元素，既体现民族(zu)特色与家国情怀，又符合现代观众的审美口味。