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韩裔小提琴家柳爱莎与上(shang)海有着美好的共同记忆。去年(nian)春天，她参与左岸音(yin)乐节，给乐迷留下(xia)深刻印(yin)象，还享受了不少本地美食(shi)，对这里留下(xia)了充满生机的城市印(yin)象。
这个(ge)春天，柳爱莎又回到(dao)了上(shang)海。2月22日，在(zai)上(shang)海交响(xiang)音(yin)乐厅(ting)，余隆带领(ling)上(shang)海交响(xiang)乐团(tuan)与观众见(jian)上(shang)了蛇年(nian)“第一面(mian)”，联袂柳爱莎，共演(yan)布鲁赫(he)《第一小提琴协奏曲》。
演(yan)出现场
数年(nian)前，柳爱莎与余隆相识于摩纳哥。2024年(nian)9月，两人相聚(ju)伦敦卡多根音(yin)乐厅(ting)，在(zai)英国皇家爱乐乐团(tuan)的乐季开幕音(yin)乐会(hui)上(shang)，一同献演(yan)伯恩斯坦的《小夜曲》，还一起(qi)录了专辑。
“在(zai)如何处理音(yin)乐方面(mian)，他总是能够给予我指引。继去年(nian)的合作之后，这次来上(shang)海交响(xiang)音(yin)乐厅(ting)，和他带领(ling)的上(shang)交同台，算是来到(dao)了他的‘家’。”她笑说。
演(yan)出现场
当(dang)晚(wan)，柳爱莎对于布鲁赫(he)的演(yan)绎，展现出非凡的技术表现力与情感张力。伴随着定音(yin)鼓的滚奏和乐队(dui)和弦(xian)式的行进，柳爱莎的小提琴以一种舒缓、持重的风格进入，但却敏(min)锐地带有几分刻意添加的咏叹调，这尤其体现在(zai)运弓深度和弹性上(shang)的考究。哪怕至急板处，柳爱莎依旧(jiu)处理得明亮(liang)通透(tou)，重断弓坚定有力，且速度、力度变化及换把十分敏(min)捷，细节的呈(cheng)现上(shang)更是驾(jia)轻就熟，轻重缓急间演(yan)绎着缤纷色彩(cai)，情感表达(da)上(shang)也非常到(dao)位，既(ji)不煽情，把持住古典主义的语汇，又能让情感格外浓郁。
余隆的指挥(hui)图示明确，对乐队(dui)情感张力的递进和延拓是滚动式的，果断凌烈之余不失圆(yuan)融可通。第二乐章带有冥想(xiang)气质的歌调深情娴雅，柳爱莎的处理依旧(jiu)出彩(cai)，气息宽广且歌唱性强。第三乐章乐章富有匈牙利特色的曲调，柳爱莎运弓激越，充满活力，且音(yin)色依旧(jiu)如韧带般有力，豪(hao)放的第一主题在(zai)尾声中得到(dao)强有力的呈(cheng)现，音(yin)速累叠中直奔辉煌有力的终(zhong)结。返场柳爱莎加演(yan)了自己为小提琴独奏炫技而(er)改编的维厄唐《详基歌进行曲》以及巴赫(he)《d小调无伴奏小提琴组(zu)曲》选曲“萨拉维德”。
布鲁赫(he)的《第一小提琴协奏曲》是德奥浪漫主义早期音(yin)乐传统的典范之作。古典协奏曲大多强调独奏的炫技，乐队(dui)常处于陪衬地位，这一部则(ze)有很强的交响(xiang)性，乐队(dui)的分量颇重。
“我大约7岁(sui)开始接触这首作品，迄今它已经成为我最常演(yan)奏且得心应手的曲目之一。”柳爱莎说，长大过程中多了很多人生阅(yue)历，现在(zai)演(yan)绎同一部作品与小时(shi)候的感受完全不同。
首次和上(shang)海交响(xiang)乐团(tuan)合作，柳爱莎感叹乐团(tuan)已有146年(nian)历史的同时(shi)，在(zai)排练后给出的形容词是“energetic”。
对于自己的独奏部分，比起(qi)一些技术难(nan)题，她更希望从(cong)音(yin)乐的角度真诚对待这部特色鲜明的作品：第一乐章中有小提琴与乐队(dui)中不同乐器的音(yin)色对话(hua)，第二乐章浪漫的长线条旋律如歌般吟唱，最后乐曲在(zai)充满舞蹈性的欢快气氛中结束。柳爱莎将三个(ge)乐章当(dang)作情绪渐变的一个(ge)轮回，从(cong)整体的视角出发进行诠释(shi)，赋(fu)予了这部规模并不大的作品恰到(dao)好处的情感流(liu)露与层次性。
柳爱莎拥有多元文化背景，这些经历造就了她独特的艺术视野(ye)。她出生在(zai)美国，在(zai)比利时(shi)、德国、英国接受教育，但她仍保留着韩国人的特性，“我去到(dao)了许多地方，经常觉得自己只是个(ge)过客，给予我文化认同感最强烈的还是韩国。”
近年(nian)来，韩国古典音(yin)乐人才辈出，柳爱莎将此归功(gong)于顶尖艺术家们的榜样效应，自己也在(zai)与前辈们的交流(liu)、欣赏中顺理成章地成为了林中一木。
在(zai)西贝(bei)柳斯国际小提琴比赛与伊丽(li)莎白(bai)皇后比赛的获奖(jiang)经历，他人眼(yan)中这些够吃一辈子的光环，对于柳爱莎本人来说，已经是遥远的记忆。
如今，她在(zai)英国皇家音(yin)乐学院任教，也是Z.E.N.三重奏的成员，演(yan)出曲目囊括了现代新作与经典传统。“我不会(hui)设定要(yao)成为怎样的音(yin)乐家，只是忠于自己。”她说，在(zai)音(yin)乐道路上(shang)自由行走(zou)的同时(shi)，也要(yao)在(zai)代际更迭中承续艺术的精神。
演(yan)出现场
当(dang)天的音(yin)乐会(hui)还上(shang)演(yan)了拉赫(he)玛尼(ni)诺夫《第二交响(xiang)曲》。这是作曲家第一部交响(xiang)曲惨遭失败后“十年(nian)磨一剑”的翻(fan)身(shen)之作，大获成功(gong)，至今仍是古典乐坛(tan)的热门曲目。整部作品的基调明亮(liang)而(er)有力，就像拉赫(he)玛尼(ni)诺夫本人所经历的“涅槃重生”，酣畅行进的旋律振奋人心。