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中新网上(shang)海2月22日电 题：青年(nian)游戏设计师吴夷希(xi)：在“虚拟航行”中探寻真实与艺术(shu)的平衡(heng)
中新网记者 王笈(ji)
美国(guo)艺术(shu)家林顿·约翰逊(Rindon Johnson)想要横穿太平洋，但他不(bu)知道该(gai)如何航行。为(wei)了实现约翰逊的梦想，青年(nian)独(du)立游戏与XR艺术(shu)设计开发者吴夷希(xi)(Luna Yi Xi Wu)所在的工作室依托虚拟引擎，复刻了一(yi)片“有生命的海洋”。
《最佳合成答(da)案(an)1号：横渡》。 中新网记者 王笈(ji) 摄
走进上(shang)海外滩(tan)美术(shu)馆正举办的“最佳合成答(da)案(an)”虚拟互动艺术(shu)展(zhan)，巨大屏幕(mu)上(shang)的一(yi)场“虚拟航行”吸引了观(guan)众驻足(zu)——“约翰逊”的双臂一(yi)次次切开太平洋海面，从(cong)夏威夷到大洋洲(zhou)环礁群，最终将在今年(nian)春天(tian)抵(di)达黄浦江的入(ru)海口。观(guan)众还可通过展(zhan)厅(ting)内的控制(zhi)器自由调(diao)整摄像机的视角，甚至改变“约翰逊”的划水节奏与方向。
不(bu)同于自然形成的现实海洋，“最佳合成答(da)案(an)”的虚拟海洋是由一(yi)行行代码、一(yi)条条数据(ju)构成的，但每一(yi)个浪花(hua)都与现实有着千(qian)丝万缕的联系。吴夷希(xi)在接受中新网记者线上(shang)采(cai)访时透露，开发团(tuan)队实时调(diao)取相关地(di)点的天(tian)气、洋流和气候数据(ju)，一(yi)边力(li)求(qiu)还原真实场景，一(yi)边做一(yi)定(ding)的艺术(shu)化处理。“约翰逊善于在作品里拥抱虚拟现实中的不(bu)完美，与他合作时，我们也(ye)在不(bu)断探索真实与艺术(shu)之间的平衡(heng)。”
吴夷希(xi)毕业于纽(niu)约大学帝势艺术(shu)学院游戏设计专(zhuan)业，双修计算机科学专(zhuan)业，参与过纽(niu)约现代艺术(shu)博物(wu)馆(MoMA)、翠贝(bei)卡电影节(Tribeca Film Festival)的展(zhan)出项目。成长于多元文(wen)化背景的她，对(dui)约翰逊跨越太平洋的梦想产生了共鸣，“我立刻意识到这是一(yi)个探讨语(yu)言、海洋与多民(min)族关系的绝佳机会，太平洋不(bu)仅(jin)仅(jin)是一(yi)个地(di)理概念，更有着文(wen)化、历史和情感上(shang)的意义。”
在“最佳合成答(da)案(an)”中，开发团(tuan)队除了通过虚拟技术(shu)复刻了太平洋的浩瀚与变幻，还通过语(yu)言系统和互动机制(zhi)，让观(guan)众感受到现实的情感与思考。在吴夷希(xi)看来，技术(shu)的进步为(wei)艺术(shu)家们提供了前所未(wei)有的创作自由，可以打(da)破物(wu)理空间的限制(zhi)，让观(guan)众也(ye)能参与其中。“越来越多艺术(shu)家试(shi)图通过作品揭示(shi)虚拟与现实交织背后的深层意义，将虚拟世界(jie)作为(wei)自己表(biao)达情感、反思过去的场域。”
而随着虚拟交互技术(shu)在艺术(shu)作品、展(zhan)览项目中的运用渐成流行，新的挑战也(ye)摆在了相关从(cong)业者面前。吴夷希(xi)指出，当更多人尝试(shi)虚拟交互技术(shu)，许多作品可能会停留于表(biao)面的“炫技”，缺乏深度思考和独(du)特的艺术(shu)表(biao)达。“我们需要在技术(shu)与艺术(shu)之间找到平衡(heng)，让技术(shu)成为(wei)表(biao)达思想的工具，赋予艺术(shu)作品更强的生命力(li)。”(完)