冲动(dong)与制度

回忆成立的时候，怪兽和阿空的记忆已经模糊。

怪兽今年25岁，在成都读新闻与传播的研二。秃炮怪是她刚上大一(yi)时，跟两个高中的好(hao)友一(yi)起创立的。最初(chu)的想法很简单，“就是想给自(zi)己找点事做，又对这方面（英(ying)美剧）有很多年的积累。”阿空是怪兽的好(hao)朋友，在秃炮怪成立不久后加入。和怪兽同龄的她去年刚从英(ying)国留学回来，在上海工(gong)作之余为(wei)秃炮怪撰稿和校对。

成立的前三年，秃炮怪主要在公众号上发布英(ying)美影视剧的剧评和推介。直到2022年冬天，在追美剧《大学女子的性生活2》时，苦于没(mei)有中文翻译，怪兽第一(yi)次萌发了成立字幕组的冲动(dong)。说干就干，她立刻召集了十(shi)几个成员(yuan)，一(yi)起翻译了第一(yi)集。在阿空眼里，怪兽是一(yi)个“行动(dong)力特别强”的人。

字幕组就这样建了起来。然而，她们面临的第一(yi)个困难就是译制人手不足。怪兽本科学财务管理，阿空学新闻与传播，大家都没(mei)有什(shi)么翻译的经验，只能在公众号招募。怪兽回忆，“基本上是一(yi)个谁来谁上的状态(tai)，翻译的质量无法保证。”

除此之外，由于缺乏流程把控的经验，各个环节的统筹也比较混乱，这些工(gong)作大部分落在了怪兽身上。当时，她正在进行研究生考试的最后冲刺，只能抽出空余时间摸索。直到考研前一(yi)周，怪兽才停下(xia)手头字幕组的工(gong)作。考试一(yi)结束，她马(ma)不停蹄地回来接手。

就这么一(yi)部接一(yi)部地翻译，两年间，秃炮怪从一(yi)个人手不足的小(xiao)作坊发展(zhan)成了一(yi)个稳定的团队。

目前，字幕组大约有120人，包括翻译、一(yi)校、二校和特效人员(yuan)。其中，二校负(fu)责把控和校对整部剧的翻译。

据几位成员(yuan)介绍，她们的翻译选择主要分为(wei)两类：一(yi)种是像《芭(ba)比》那样已经被引进国内(nei)、口碑稳定的电影和剧集；另一(yi)种是根据国内(nei)外影视资讯筛选的未译新剧。

选定后，怪兽会直接联系分配(pei)给不同的二校和翻译，这种做法一(yi)直延(yan)续到一(yi)年前，在翻译《偶像漩涡》时，出现了一(yi)次变动(dong)。

2023年5月，由知名欧美音乐人The Weekend、Troye Siven以及BLACKPINK成员(yuan)Jennie主演的《偶像漩涡》上映。被其强大的卡司吸引，秃炮怪决定翻译这部剧。

i师是校对组组长，她是一(yi)位经验丰富的二校，负(fu)责这部剧的校对。但在翻译时，她逐渐发现这部剧情节混乱，充(chong)斥着令人不适的镜头。此外，红极一(yi)时的Jennie也被塑造(zao)成了一(yi)个单薄(bao)的花瓶形象(xiang)，她感到女演员(yuan)们成为(wei)了烘(hong)托男(nan)主的工(gong)具角色(se)。

《偶像漩涡》截图。图源网络

在翻译到台词“I'm f***ing s***ting more blood than a kid at Epstein's island”，她无法接受这部剧用爱泼斯坦案受害者开玩笑，决定中途放弃“跳车”，甚至一(yi)度想退出字幕组。

自(zi)此，怪兽优化了翻译的流程和制度，在一(yi)年前开始实行“二校项目制”，这意味(wei)着二校可以自(zi)己选择感兴趣的剧集，并以其为(wei)中心成立翻译项目组。怪兽一(yi)般(ban)只负(fu)责发布项目信息，一(yi)校和翻译可以自(zi)由报名。这样不仅能够进行多线程发展(zhan)，提高工(gong)作的效率，也能最大程度地保护大家的热情。

正是这份热情，支撑着秃炮怪走到了今天。在谈及加入字幕组的原因时，出现频(pin)率最高的词是“喜欢”和“爱好(hao)”。英(ying)美剧陪(pei)伴着成员(yuan)们成长，是她们女性主义的启(qi)蒙，引导她们进入字幕翻译。

阿空仍(reng)然记得美剧《犯罪心理》给她带来的震撼，这是一(yi)部研究犯罪心理的悬疑美剧。在剧中，主角抓获一(yi)个儿童性侵犯时告诉犯人，“有一(yi)半受过性侵犯的人会变成你，另一(yi)部分则(ze)变成逮捕他们的人，这个人就是我(wo)自(zi)己。”现在，她依然可以清晰地背出这句(ju)台词，这也是她对“性侵”产(chan)生概念的开始。

许多剧集的字幕翻译也给她们留下(xia)了深刻的印象(xiang)。

Gabrielle是秃炮怪的一(yi)名二校。她回忆在看美剧《生活大爆炸(zha)》时，发现台词“What's life without whimsy?”被译为(wei)了诗经体——“不为(wei)无益之事，何以遣有涯之生”。高中时，她偶然读到一(yi)本讲述字幕译者故事的小(xiao)说，书(shu)中细腻的描写打动(dong)了她，字幕组在她心中变得理想而神圣，她后来选择了英(ying)语专业(ye)，在两年前加入字幕组。

成员(yuan)们加入秃炮怪的原因就像怪兽所说，是一(yi)股(gu)朴素的热爱和冲动(dong)，“成立的时候没(mei)有想那么多，只是因为(wei)爱好(hao)慢慢摸索着干起来了”。

“女性向”

一(yi)开始，当有人说到秃炮怪是“专做女性向”的字幕组时，怪兽会毫不犹豫地否定。她没(mei)有刻意规定过字幕组的发展(zhan)方向。

不过，秃炮怪的大部分成员(yuan)是年轻女性，她们天然地关(guan)心着影视剧中的女性叙事，在一(yi)次次投票选择翻译项目的过程中，总(zong)会不约而同地选出以女性为(wei)主角的影视剧集。

在对字幕翻译的具体处理上，秃炮怪也呈现出了“女性偏向”。

去年年初(chu)，在翻译英(ying)剧《Funny Woman》时，字幕组成员(yuan)一(yi)度陷入了对剧名的争论。这部剧改编自(zi)作家尼克·霍恩比的小(xiao)说《Funny Girl》，讲述一(yi)位选美皇后进入由男(nan)性主导的喜剧世界，并用幽默(mo)的力量重新定义自(zi)己的故事。然而，该剧的原译名却用了一(yi)个被认为(wei)有“男(nan)凝”色(se)彩的名字——《妙女郎》。

“男(nan)凝”即(ji)男(nan)性凝视，是女性主义电影理论家劳拉·穆尔维提出的概念。它描述的是一(yi)种视觉表(biao)现手法，其中女性被描绘为(wei)男(nan)性观众视觉享(xiang)受的对象(xiang)。在影视剧里，“女郎”往往被刻画(hua)为(wei)性感、神秘的女子，被赋予了强烈的性幻想色(se)彩。

针对“女郎”的译法，部分成员(yuan)认为(wei)，纠结于这个词是否“厌女”显得有些抠字眼。并且，贸然改变译名必(bi)然会对信息的检索造(zao)成困难。在争论的过程中，i师提出：“电视剧将‘Funny Girl’改为(wei)‘Funny Woman’，是否也是想淡化对‘年轻女子’这一(yi)群体的凝视？”她的观点得到了大多数(shu)成员(yuan)的认同。秃炮怪的许多成员(yuan)更希望能把握好(hao)手中的话语权，做出改变。于是，她们最终(zhong)将剧名译为(wei)《风(feng)趣女子》。

《妙女郎》改名为(wei)《风(feng)趣女子》。豆(dou)瓣(ban)截图

现在回忆起来，这可能是秃炮怪“女性向”风(feng)格正式形成的标志(zhi)。然而，风(feng)格的确立并不意味(wei)着在翻译时会遵(zun)循某种绝对的标准。在接受采访的成员(yuan)们看来，除了强制将“fucking”译为(wei)“他爹(die)的”以外，任(ren)何翻译都要根据具体的语境来决定。

在校对电影《小(xiao)小(xiao)恶信件》的时候，阿空发现，翻译们将大部分辱女词进行了温柔化处理。例如，“I'd probably say that you look like fucking Queen Victoria shove a fucking nettle up her fucking pussy”最初(chu)被译为(wei)“你就像长满荨麻的维多利亚女王”。然而，这部电影的故事背景设定在二十(shi)世纪20年代的英(ying)国，当时的女性仍(reng)处在被宗(zong)教、家庭严格束缚的位置。在电影里，深受父权制压迫的女主通过书(shu)写粗俗、下(xia)三滥的匿名信来发泄自(zi)己的情绪。因此，在阿空看来，这种文雅(ya)的译法并没(mei)有彰(zhang)显女性的力量，反(fan)而削弱了她身上抗争的色(se)彩。最终(zhong)，她直译了这句(ju)话中相当部分的脏话和辱女词。

“当你篡改话语时，你是否也篡改掉了女性曾经被压迫的历史(shi)？”i师认为(wei)，翻译首(shou)先应该尊(zun)重电影和剧集本身的语境，在可操作的范围内(nei)，再减少(shao)对女性无意识的羞辱。与《小(xiao)小(xiao)恶信件》不同，《芭(ba)比》是一(yi)部更直接地表(biao)达女性主义意识的合家欢电影。因此，在处理女性角色(se)的台词时，i师选择了更可爱的译法，把脏话译为(wei)“喵了个咪的”、“我(wo)才不管你是哪(na)个阿猫阿狗”等。这样不仅规避了直译辱女词造(zao)成的割(ge)裂感，也更好(hao)地传递了《芭(ba)比》反(fan)击父权制的幽默(mo)力量。

美国作家、语言学家阿曼达·蒙特尔在《语言恶女》中提到，语言是可以“收复再定义”的。自(zi)20世纪90年代以来，黑人女性音乐人就开始用“bad bitch”这个词语来指代自(zi)信、有魅力的女人。在这样的语境下(xia)，通过“迎难而上”地讲更多不合时宜的语言，能够进一(yi)步削弱语言中的厌女。

在美剧《说唱女团》中，女性角色(se)有时会互相称(cheng)彼此为(wei)“bitches”，秃炮怪也会将其翻译为(wei)“婊贝”。在阿空看来，这样的翻译让女性形象(xiang)变得更加真实和立体，“她”不再是被期许和神化的他者，而是一(yi)个有着自(zi)私(si)欲望的、活生生的人。

“我(wo)觉得女人就是女人，她应该是一(yi)个被平等尊(zun)重的人，她不是什(shi)么好(hao)人，也不是什(shi)么坏人。”阿空停顿了一(yi)下(xia)，补充(chong)道(dao)，“我(wo)觉得一(yi)个字幕组也应该是有‘人性’的。”

这样的坦诚使她们受到了诸多质疑，例如翻译“不够女性主义”。在怪兽看来，她很难去定义什(shi)么才是“女性主义的翻译”，她们并不一(yi)定要遵(zun)循某个指南(nan)。而“不够女性主义”的严苛(ke)要求也体现着性别标准上的不统一(yi)，“一(yi)个人对于女性的期望已经很高了，但仍(reng)会不断地对她要求”。

微小(xiao)的震动(dong)

在当下(xia)的文化环境中，秃炮怪的翻译电瓶车嗡嗡认为(wei)，提到字幕组，大家的第一(yi)印象(xiang)往往是作为(wei)“中介”的工(gong)具性角色(se)。这样的刻板印象(xiang)简化甚至抹杀了字幕译者的角色(se)，使她们很难“被看见”。

电瓶车嗡嗡刚加入秃炮怪半年，是一(yi)个在英(ying)国读哲学系的大二学生。在她看来，“知识的生产(chan)不是中性的。翻译不仅仅是语言的转换，更是对整个文本和文化环境的解读。”

在这个过程中，秃炮怪成员(yuan)认为(wei)自(zi)己始终(zhong)带有意识与主体性，具有一(yi)定的话语权，即(ji)使这是很微小(xiao)的，阿空这么形容秃炮怪的角色(se)：“我(wo)觉得我(wo)们（翻译）性质就注定了我(wo)们是不会走到非常大众的视野里。（但）就像（蝴蝶）那样，哪(na)怕扇一(yi)下(xia)翅膀，可以有一(yi)片树叶震动(dong)。”

她们希望将字幕翻译做成打动(dong)人的“艺术品”。为(wei)了让翻译呈现得更加完(wan)美，怪兽称(cheng)她们已经完(wan)全“抛弃”了速(su)度，只保持(chi)着一(yi)周更新一(yi)集的频(pin)率。在她看来，过分追求速(su)度不仅是对译者的压榨(zha)，不健康(kang)的模式也难以译出高质量的字幕。

现在，为(wei)了翻译得更完(wan)美，秃炮怪在两轮(lun)的校对之上又加入了“群校”和“内(nei)测”环节。在二次校对之后，完(wan)整的字幕文件会被发在大群里，不同的校对可以对翻译的细节提出修改意见。

在秃炮怪字幕组新人指南(nan)里，列了十(shi)个字幕翻译易错点，其中包括翻译的空格缺漏，语气词漏译等问题。怪兽坚持(chi)要这样把控每(mei)个细节，“一(yi)个符号都不准错”。

秃炮怪字幕组新人指南(nan)5.0中列出易错情况(kuang)。图源受访者

一(yi)部剧的翻译是繁琐的，但对于秃炮怪的成员(yuan)来说，这似乎是一(yi)种享(xiang)受。对于i师来说，她能从字幕翻译中找回自(zi)己最初(chu)对翻译的热爱。i师曾经做过十(shi)几年的出版翻译，过去在出版行业(ye)，为(wei)了市场的流通，大家有时不得不反(fan)复揣测读者的偏好(hao)，把握审核的尺(chi)度。在出版市场和甲方的要求下(xia)，i师需要反(fan)复修改。她曾经在翻译一(yi)部漫画(hua)时，被要求将“月经”改为(wei)“例假”。“改到最后，已经不想承认这是自(zi)己翻译的作品了。”她贴近原文的翻译风(feng)格也经常被批评“不够大众化”，这样的过程让她非常痛苦，甚至对翻译和表(biao)达产(chan)生了恐惧。

而字幕翻译没(mei)有甲方，这种边缘却意味(wei)着她能更自(zi)由地做自(zi)己想要的翻译。在译《芭(ba)比》时，她发现院线版直接将社会学术语“Female agency”译为(wei)“女性组织”。在查阅资料后，她选择将其译为(wei)符合学术规范表(biao)达的“女性能动(dong)”，“能动(dong)（agency）”即(ji)个人能够独立行动(dong)、自(zi)由选择的能力。

出乎意料的是，有粉丝反(fan)馈，注意到了这个有些拗口的词汇，并主动(dong)地去了解这一(yi)学术概念。这样的反(fan)馈让i师意识到，更重要的是坚持(chi)自(zi)己的风(feng)格。现在，她在做任(ren)何事前都会问自(zi)己，“这件事情能不能打动(dong)你自(zi)己？如果你能打动(dong)你自(zi)己的话，它起码首(shou)先打动(dong)了一(yi)个人，那你肯定不是全世界最怪的那个人，肯定会有人跟你有共鸣。”

这样鲜明的风(feng)格为(wei)秃炮怪吸引了许多追随者。jiujiu是其中之一(yi)。

去年9月，jiujiu在广州一(yi)所高校的英(ying)语系念大四。临近毕业(ye)，她在两个不同的研究方向之间犹豫不决。第一(yi)个是对经典英(ying)文文学作品的研究，这是一(yi)个稳妥的、不会出错的选题。第二个是针对影视作品字幕译者的性别意识研究，这个方向不仅在样本调研上有困难，也具有一(yi)定的社会敏感度，存(cun)在很多不确定性。平时，jiujiu是一(yi)个追求稳妥的人，经常会因为(wei)未发生的事情而不安。最终(zhong)，她告诉自(zi)己“先不管那么多了，看看这个选题能走到哪(na)一(yi)步”。出于对芭(ba)比IP的喜爱，她决定以热门电影《芭(ba)比》为(wei)样本进行研究。

在寻找翻译样本的过程中，她在社交媒(mei)体上无意刷到了秃炮怪自(zi)译《芭(ba)比》的预告帖，并发现她们是具有明显女性意识的字幕组。jiujiu鼓起勇气私(si)信。令她感到开心的是，字幕组成员(yuan)不仅及时回复了她，把字幕翻译的文件发给她，还鼓励她坚持(chi)这个选题。

当时，她每(mei)天早上九(jiu)点起来工(gong)作，一(yi)下(xia)班就开始写论文，每(mei)天忙到凌晨(chen)两三点。通过对《芭(ba)比》大陆院线版、香港院线版和秃炮怪版的对比分析(xi)，她发现相较于后两版，大陆院线版的翻译较多使用意译和归化的翻译策(ce)略(lue)，翻译风(feng)格更为(wei)简单化和口语化，因此对女性主义语言的翻译信息量不足。她最终(zhong)在论文中指出，“译者意识形态(tai)中的性别意识才是决定译者主体性介入效果的重要因素。”

这篇论文中列举的对比分析(xi)也让秃炮怪第一(yi)次上了微博热搜。看到热搜的那一(yi)刹那，jiujiu先感到非常紧(jin)张。再看到大家对论文的积极讨论，她觉得很感动(dong)，在此之前，她没(mei)想过自(zi)己也有能力做出这样的研究，“感觉自(zi)己推动(dong)了语言里的性别研究”。

“事实上，我(wo)们的发展(zhan)与时代是密切(qie)相关(guan)的。国内(nei)的字幕组发展(zhan)到现在20多年，没(mei)有一(yi)个是我(wo)们这种类型的”，怪兽说，“然后又刚好(hao)遇上了国内(nei)这几年女性/女权主义的发展(zhan)，我(wo)们带着这种主体性的意识去做《芭(ba)比》的翻译，就很幸运地上了热搜。”

秃炮怪上热搜的微博。图源网络

和旧语言的告别

“为(wei)什(shi)么脏话都是骂妈妈？为(wei)什(shi)么要用妈妈的性器官来骂人？”在初(chu)中一(yi)次与同学的骂战中，Gabrielle突然意识到，大家日(ri)常使用的脏话中充(chong)斥着对女性的羞辱。无论是男(nan)生还是女生，大部分的同龄人都浸润在这样的语言体系之中，这让她难以接受。

大部分的脏话是与女性和性相关(guan)的。台湾学者蔡珮(pei)在《从污化女性脏话看父权在语言使用的权力展(zhan)现》一(yi)文中提到，在父权制文化中，女性的贞操被视作父权重要的私(si)有物，甚至关(guan)乎家族血统纯正与否的尊(zun)严，如果家中的母系长辈被他人侵占，则(ze)意味(wei)着父权的被夺权。而在这种“父权制的隐喻(yu)”之下(xia)，女性在受到欺压后进行的回骂，并没(mei)有打破固有语言体系的阶级(ji)秩序(xu)，反(fan)而加重了父权制对女性的宰制。

怪兽认为(wei)，当字幕被公开展(zhan)示在大荧幕上时，它就具有了“天然的权威”，这种权威源于观众对出版、影视发行的信任(ren)。此外，相对于其他文本，台词是更加贴近生活的，当观众将目光自(zi)然而然地汇聚在它们之上时，日(ri)常用语习惯也会被不知不觉地改变。她觉得，将诸如脏话“fucking”译为(wei)“他爹(die)的”并不是一(yi)种咬文嚼(jiao)字，而是通过镜像的方式，让大家意识到辱女词在日(ri)常对话中的泛滥。

打开秃炮怪的粉丝社群，可以发现新的语言习惯已经被贯彻到了日(ri)常对话之中。

和旧语言的告别是一(yi)个漫长的过程。一(yi)开始，阿空经常会无意识地说出带有辱女词的脏话。采访中，当她谈及完(wan)成一(yi)部剧集翻译的感受时，脱口而出“就像自(zi)己生了一(yi)个儿子一(yi)样”，她愣了几秒钟，立刻将“儿子”纠正为(wei)“孩子”。“这就是一(yi)个旧语言的反(fan)复过程，而当你去关(guan)注、重视这种小(xiao)的语言时，它就会对你的思想产(chan)生二次的影响。”

在与自(zi)我(wo)的对话之中，不只是语言，字幕组成员(yuan)对女性和自(zi)我(wo)的认识也在变化。

过去，阿空觉得自(zi)己一(yi)直是一(yi)个“符合社会期待的标准女性”。她总(zong)是在思考，到底怎么做才能让别人满意，才能得到认可和赞许。“要考一(yi)个好(hao)成绩(ji)，要很听话，要成为(wei)那个‘完(wan)美的女性’。”。

加入秃炮怪后，英(ying)美剧和翻译成为(wei)她自(zi)我(wo)再教育的契机。

她已经记不清具体的节点，在某一(yi)个瞬间，她获得了去质疑“为(wei)什(shi)么”的能力。她突然意识到之前那种认真学习，“卷生卷死”的状态(tai)，并不是因为(wei)上进，而是因为(wei)恐惧——害怕没(mei)有拿(na)到第一(yi)名，会失去价值。“但其实这种恐惧是因为(wei)，自(zi)我(wo)的认知是建立在外部评价体系之下(xia)的。”

这些变化也无形中影响着身边的人。阿空在家和字幕组成员(yuan)开线上会时，经常会外放声音，男(nan)友偶尔也会听讨论的内(nei)容。有一(yi)次，他们一(yi)起看游戏(xi)比赛，他突然问阿空：“为(wei)什(shi)么没(mei)有全是女性成员(yuan)组成的游戏(xi)队伍？如果有，为(wei)什(shi)么没(mei)有人去看她们呢？”阿空直观地感受到了男(nan)友的变化，在过去，他是从来不会注意到这些细节的。

这种改变鼓励着她们。除了撰稿和翻译之外，i师还跟纹(wen)身师朋友一(yi)起开了一(yi)家纹(wen)身贴店。她们设计(ji)了一(yi)个叫做“双灵”的系列，这是一(yi)个来自(zi)美洲(zhou)原住(zhu)民的概念，认为(wei)有一(yi)种人天生就存(cun)在两种性别，他们是更加神圣的。i师想通过这个系列告诉更多人，“不同群体的存(cun)在本身并没(mei)有更好(hao)或(huo)更坏，一(yi)个社会对一(yi)个群体的看法是被构建出来的。”在这个系列里，有代表(biao)性别中立的紫色(se)圆圈纹(wen)身，有代表(biao)无性别的黑色(se)渐变条。纹(wen)身也成为(wei)了“语言”。

i师纹(wen)身店设计(ji)的“双灵”系列。图源受访者

想要用自(zi)己的语言说话的意识，不仅仅停留在性别方面。阿空在英(ying)国读书(shu)时，发现每(mei)一(yi)个中国学生自(zi)我(wo)介绍都会说，“我(wo)的英(ying)语口语不是很好(hao)”。一(yi)个智利的女生最后一(yi)个上台，她说：“在这个班级(ji)里，我(wo)们大部分都是将英(ying)语作为(wei)第二母语的人。我(wo)们来到白人的世界，去学习白人研究的文献，所有的研究者都将英(ying)语作为(wei)第一(yi)语言去做。那其实存(cun)在着一(yi)种权力的不平等。”嗡嗡也意识到，在女性主义研究中，关(guan)于中国的讨论是一(yi)个缺口，未来，她想做学术翻译。“我(wo)希望可以在学术圈中听到更多来自(zi)中国的声音，也希望一(yi)些声音被传达到中国。”

压力

作为(wei)一(yi)个非盈利的网络字幕组，秃炮怪面对着经济和版权的双重压力。

对于字幕组而言，首(shou)当其冲的是版权问题。2021年，“人人影视字幕组”侵权案曾引发广泛关(guan)注。2023年，该案被最高检列为(wei)指导性案例。最高检知识产(chan)权检察(cha)办公室负(fu)责人表(biao)明，“以个人学习、欣赏或(huo)学校课堂教学、科学研究等为(wei)目的，为(wei)外文影视剧翻译制作字幕的行为(wei)，符合著作权法第二十(shi)四条规定的，属于‘合理使用’，并不侵权。但是以营利为(wei)目的、未经授权复制发行或(huo)者通过信息网络传播他人视听作品的行为(wei)则(ze)侵犯了权利人的著作权，情节严重的甚至可能构成犯罪。”

这意味(wei)着，即(ji)使字幕组是非盈利的，他们仍(reng)然处在一(yi)种尴尬的位置。此外，在线资源网站也压缩着字幕组的生存(cun)空间，例如盗用字幕组的翻译成果、贴上博彩广告进行“二次售卖”。

怪兽表(biao)示，秃炮怪始终(zhong)以非盈利、交流学习的公益性质维系字幕组，并划(hua)定字幕翻译与剧评、推介等内(nei)容生产(chan)的边界。而关(guan)于资源站盗用作品的行为(wei)，她们坚持(chi)在官方账号更新着不同剧集字幕组的“指路帖”，呼吁(yu)更多影迷抵制。

作为(wei)一(yi)群英(ying)美剧的爱好(hao)者，她们不愿意设想长久的未来。“活到下(xia)一(yi)年就好(hao)。”怪兽说，她和成员(yuan)只希望能守护这个微小(xiao)、温暖的社群，因为(wei)这件事“让自(zi)己的人生有意义，是一(yi)件很伟(wei)大的事”。她们想做的就像秃炮怪的slogan那样，“我(wo)们以翻译女性向剧集为(wei)切(qie)口，探(tan)寻更共通的情感、更坚毅的力量、更平等的处境。”

（文中人物均为(wei)网名）