首(shou)先，是从(cong)角(jiao)色角(jiao)度来分析。

施源在人生大起(qi)大落后，30多岁的年(nian)纪活成了一个笑话，没钱没工作，自然(ran)不(bu)敢，也没有能力和信心再(zai)去寻找青梅竹(zhu)马的顾清俞。

换句话来说，他就是生活中最常(chang)见的loser，当然(ran)提不(bu)起(qi)勇(yong)气去追求女神。

这方面，在施源以“假结婚”对象的身份与顾清俞重逢(feng)时，冯绍峰的表演可以说是相当到(dao)位了，比方说，在得知顾清俞的名字后，他第一反应先是震惊、不(bu)可置信。

再(zai)到(dao)确认顾清俞的身份，以及(ji)联(lian)想到(dao)自己现(xian)在落魄的处境，顾清俞对自己的看法等，种种结合(he)到(dao)一起(qi)，让施源的内心，除了慌张、迷茫之外，更多的是无地自容，甚至连直(zhi)视(shi)顾清俞的勇(yong)气都(dou)没有。

包括之后，施源于家中再(zai)次见到(dao)顾清俞，并被对方得知自己窘迫的处境后，施源在犹豫过后，删(shan)除了顾清俞的联(lian)系方式。

在这一场戏中，坐在桌前的冯绍峰，低着头、抿着嘴，木讷的操(cao)作手机，向观众传达了一个男(nan)人即使在面对生活的无奈时，内心还要保持剩下(xia)的那(na)份仅有的自尊心。

不(bu)过，个人认为在这一块儿冯绍峰应该(gai)有更好的处理方式，不(bu)说内心戏，就外在表演方面，那(na)种情绪(xu)的转化如果能够更坚决一些，效(xiao)果可能会好很多。

加上目前，冯绍峰的戏份还不(bu)是很多，在表演方面展开(kai)的内容也不(bu)够多，故此(ci)把他排到(dao)第八位，应该(gai)是比较合(he)情合(he)理的。

七、姚(yao)一奇（饰顾磊）

顾磊这个角(jiao)色很有内涵，尽管(guan)在第五集就下(xia)线(xian)领了盒饭，但他却是全剧的灵魂(hun)人物。

一方面，顾磊的存在，让冯晓琴这个外地媳妇合(he)理存在顾家，另一方面，顾磊的下(xia)线(xian)，直(zhi)接造成了冯晓琴和顾家的矛盾，以及(ji)和顾清俞之间难(nan)以调和的关系。

正如刚刚所提到(dao)，顾磊五集就下(xia)线(xian)，可发挥的空间也不(bu)多，但姚(yao)一奇却把这个角(jiao)色塑造得相当出色。

在人物设定中，顾磊这个人性格懦弱，不(bu)求上进(jin)，还是个典型的“妻管(guan)严”，但偏(pian)偏(pian)，他又是顾家最受宠的人，包括姐姐顾清俞、父亲(qin)顾士宏都(dou)把他当宝(bao)一样看待。

出生在上海这种大城市，又是集万千宠爱而长(chang)大，顾磊的人生虽然(ran)不(bu)能说一帆风顺，但至少(shao)也是衣食无忧。

而这种人物，除了性格上比较温和之外，对未来也是没有目标的，就好像(xiang)冯晓琴逼着他向姐姐借钱买房(fang)的时候，嘴上说着好，但真正面对姐姐时，他内心却并不(bu)坚决，因为他欠缺的，是欲望，也是一个男(nan)人成家后该(gai)有的责任心。

也不(bu)得不(bu)说，姚(yao)一奇这位演员的演技，的确是可圈(quan)可点。

在很多镜头下(xia)，观众可以看到(dao)姚(yao)一奇的眼神总是习惯性的往下(xia)，眉毛紧紧皱在一起(qi)，看起(qi)来又怂又萌，他也生动的把这个角(jiao)色特点糅(rou)合(he)在了一起(qi)，收放相当自如。

而姚(yao)一奇这位演员，大部分观众对他也不(bu)太(tai)了解，毕业于复旦大学上海视(shi)觉艺术学院的他，作品不(bu)算很多，让人有印象的，应该(gai)是在《赘婿》中的“冯源”一角(jiao)。

戏份上同样不(bu)多，但也仍然(ran)是这种“怂萌”的特点，看起(qi)来，姚(yao)一奇的形(xing)象还是注定了他在荧(ying)屏上的角(jiao)色，大多是同类型的。

六、严永瑄（饰顾老太(tai)）

顾老太(tai)太(tai)在剧中的台词屈指可数，六集播完加起(qi)来可能都(dou)没有十句，因此(ci)，在观众的印象中，顾老太(tai)太(tai)甚至可能只是一个不(bu)重要的配角(jiao)，基本(ben)上充当个挂件。

但个人觉得，严永瑄老师在剧中的表演还是很值得一提的，尤其是好几次对冯晓琴的白眼，看起(qi)来不(bu)着痕迹，但却能感受到(dao)她对冯晓琴的嫌弃和不(bu)满。

注意看，嫌弃的表情有很多种方式，但顾老太(tai)的那(na)种，属于不(bu)刻意外放的。

其次，是在孙子顾磊死后，顾老太(tai)在伤心和愤怒之下(xia)， 把所有的过错都(dou)一股(gu)脑的埋怨到(dao)了孙媳妇冯晓琴身上，随(sui)后，顾老太(tai)涌上去边骂边打，这一场戏上，顾老太(tai)把身上那(na)股(gu)破碎感诠(quan)释得淋漓尽致。

另外有一场戏让人印象很深刻的是，顾老太(tai)之前抱怨冯晓琴炒香(xiang)椿头太(tai)咸了，没有焯水(shui)，说话的时候很刁钻，语气很直(zhi)接。

当顾磊死掉(diao)之后，冯晓琴第一次振作起(qi)来做早(zao)饭，又炒了香(xiang)椿头，但这次焯了水(shui)，咸淡正合(he)适，顾老太(tai)无处发泄(xie)，只能点头说还行。

看起(qi)来，这些戏份很简单，但其实难(nan)点在于顾老太(tai)本(ben)身的情绪(xu)变化，从(cong)始至终，顾老太(tai)给人一种四平八稳，两耳不(bu)闻窗外事的感觉。

但实际上，这位老太(tai)太(tai)很精明，很多时候都(dou)在装聋作哑罢了，后续，顾老太(tai)的发挥点肯定还有不(bu)少(shao)，大家留心看就会有很大的收获。

同样，作为一名老戏骨，严永瑄老师这次出演《心居(ju)》，让观众还是比较惊喜(xi)的。

在上世纪80年(nian)代，严永瑄老师曾出演过《天(tian)外飞仙(xian)》、《聊斋奇女子》、《快乐的单身汉》等多部影视(shi)剧，她与龚雪(xue)等演员的合(he)作也让人记忆犹新(xin)。

五、张颂文（饰展翔）

张颂文的演技应该(gai)不(bu)用多说了，无论是哪方面来判别，他都(dou)属于大成的那(na)一类。

其实，张颂文饰演的展翔刚刚出场时，很多观众对他的印象不(bu)太(tai)好。

从(cong)角(jiao)色角(jiao)度来看，展翔是一位暴发户，这种类型角(jiao)色，给人的感觉很特别，通(tong)常(chang)情况下(xia)，都(dou)属于眼高手低、目中无人的。

不(bu)过，张颂文在塑造这个角(jiao)色时，基本(ben)上反其道而行之，虽然(ran)是个暴发户，但性格上风趣乐观，为人处事较为圆滑，说难(nan)听点就是油(you)嘴滑舌。

在追求顾清俞的几场戏份中，刚出场时，展翔开(kai)着车询(xun)问顾清俞生日准备怎么过，当得知对方要去公(gong)司对面的日料店的时候，注意看，展翔的眼珠在乱转。

这里(li)就是张颂文为角(jiao)色设计的小(xiao)心思，包括之后展翔包店给顾清俞庆生，这就能看出当时他的脑中已经有了计划。

或许，很多观众会觉得，张颂文的表演过于油(you)腻，但这偏(pian)偏(pian)又是展翔需要给观众的感受，毕竟，展翔这个角(jiao)色，从(cong)根本(ben)来说，就是一个小(xiao)市民，区别只是他有钱罢了。

至于张颂文为何要这么演，我猜想，就是为了和施源形(xing)成浓烈(lie)的对比。

一个是油(you)腻的土大款，一个是落魄的文艺青年(nian)，顾清俞如何选择，有了最直(zhi)观的比较。

倘若张颂文把展翔演得更深沉，或者说不(bu)那(na)么油(you)腻，这样反而让人觉得顾清俞选择施源，是没有道理的。

四、童(tong)瑶(yao)（饰顾清俞）

童(tong)瑶(yao)得到(dao)“视(shi)后”的桂冠，说明她的演技从(cong)来都(dou)是毋庸置疑(yi)的。

只不(bu)过，受限于角(jiao)色的设定，童(tong)瑶(yao)目前在剧中的发挥并不(bu)算多，尤其是好几次跟(gen)海清的爆(bao)发戏中，相比较对方，童(tong)瑶(yao)似乎都(dou)有点接不(bu)住(zhu)。

顾清俞这个角(jiao)色设定，基本(ben)上能从(cong)其他剧集上找到(dao)类似的原型。

大临单身的投行高管(guan)，收入很高，平时给家人送礼(li)物都(dou)是奢侈品，买上千万的豪宅也不(bu)费力气，很像(xiang)《我的前半生》里(li)的唐晶。

这种类型角(jiao)色，有两种演法。

其一，是像(xiang)《我的前半生》里(li)袁泉那(na)种，不(bu)喜(xi)形(xing)于色，把情绪(xu)内敛化，能高效(xiao)解决问题，丝(si)毫看不(bu)见慌张。

其二，则是像(xiang)童(tong)瑶(yao)这种演法，基本(ben)上就属于目空一切，真真切切让人感受到(dao)距(ju)离(li)和高贵感，让人一眼就觉得，她瞧不(bu)起(qi)人，不(bu)适合(he)接触。

其实这两种演法都(dou)没问题，但童(tong)瑶(yao)这种演法，就更加注重外在的情绪(xu)表达。

尤其是当弟弟顾磊去世后，童(tong)瑶(yao)在情绪(xu)表达上依然(ran)没有太(tai)大的变化，这就很容易让人不(bu)理解，不(bu)明白顾清俞内心的逻辑自洽究(jiu)竟是什么。

或许，童(tong)瑶(yao)是想要给观众传达顾清俞这个角(jiao)色自私、冷漠的性格，但一个人是不(bu)可能完全处于理性的，只能说，童(tong)瑶(yao)在处理角(jiao)色时想得有点多了。

三、张芝华(hua)（饰苏望娣）

苏望娣这个角(jiao)色可能观众具体不(bu)知道是谁，但提到(dao)顾磊的大伯母，想必就能对应上了。

按照角(jiao)色的设定，苏望娣是搓澡(zao)工的后代，没有文化，但却是上海本(ben)地长(chang)大的。

可以预见的是，这类型角(jiao)色，刻薄、小(xiao)气，容易得意忘形(xing)，小(xiao)人得志时最喜(xi)好对外炫耀。

这里(li)，张芝华(hua)演这类型角(jiao)色真是太(tai)绝了，完完全全把那(na)种市井老妈子的小(xiao)气劲儿完全演出来了。

尤其是与亲(qin)家第一次吃饭的时候，从(cong)进(jin)入酒店后四处观望的眼神，到(dao)在饭桌上拿桌布擤鼻子，都(dou)让人觉得，怎么会这么真实。

第二段让人记忆深刻的戏份，是在她主动找到(dao)小(xiao)叔子，提出让冯晓琴的妹妹帮她打扫卫生。

这场戏中，从(cong)苏望娣居(ju)高临下(xia)的语气，到(dao)谄媚又觉得理所当然(ran)的表情，都(dou)给观众一种特别反感的感觉。

不(bu)得不(bu)说，无论从(cong)情节台词，衣着打扮，再(zai)到(dao)对于人物心理的掌握，张芝华(hua)都(dou)有着近(jin)乎于完美的理解。

而作为从(cong)艺40多年(nian)的戏骨，张芝华(hua)年(nian)轻时也是很多观众熟悉的演员，像(xiang)是大爆(bao)剧《回家的诱惑》中，她就饰演了秋瓷炫的母亲(qin)，也是类似的角(jiao)色定位，这显然(ran)也是她最拿手的表演方式了。

二、节冰（饰顾士宏）

顾士宏在前几集剧情中，一直(zhi)都(dou)没有太(tai)多的镜头，直(zhi)到(dao)儿子顾磊的突然(ran)去世，彻(che)彻(che)底底让他开(kai)始了爆(bao)发。

尤其是是在急救室外刚刚得知儿子去世的消息时，他的身体下(xia)意识瘫软，呼吸不(bu)顺，眼睛睁得大大的，心情尤其混乱。

另外两场哭戏，节冰在表演方式上也各有不(bu)同，第一场戏，顾士宏在吃饭途中，看着饭桌上少(shao)了一个人，触景生情开(kai)始掉(diao)眼泪，这时，节冰向观众传达的，是纯粹的悲伤，是那(na)种白发人送黑发人的无力感。

但第二场戏则略微不(bu)同，顾士宏在面对女儿顾清俞再(zai)一次分析利弊时，他从(cong)一开(kai)始的烦躁，再(zai)到(dao)之后的愤怒，这一系列情绪(xu)的层层递(di)进(jin)，传达出来的，除了悲伤，更多的是痛心。

毫无疑(yi)问，顾士宏是内心是痛苦而又迷茫的，一方面，他心痛儿子的突然(ran)离(li)世，另一方面，其实他也对女儿顾清俞有不(bu)少(shao)意见，只是身为父亲(qin)，他没得选择。

其实，节冰老师排到(dao)第二既是情理之中，但也是意料之外，毕竟在前几场剧集中，他都(dou)没有太(tai)多出彩的戏份，但当观众开(kai)始无视(shi)他的时候，他的突然(ran)爆(bao)发，就很容易产生反差感，相对应的，也就更能引起(qi)共鸣。

而节冰老师也是在娱乐圈(quan)多年(nian)的老戏骨了，之前在《一代枭雄(xiong)》《点金(jin)者》《龙(long)门(men)飞甲(jia)》《重案六组》《裂变》等影视(shi)剧中，从(cong)人物的形(xing)象、神韵到(dao)内心世界的构造，节冰老师都(dou)有很强的塑造能力，这次在《心居(ju)》中，他也果然(ran)没有让人失望。

一、海清（饰冯晓琴）

海清又演都(dou)市剧了，相信很多人会觉得，是好也是不(bu)好。

好的地方在于，海清最拿手的就是这类型剧集，她的表演注定是稳定的，也是出彩的。

但不(bu)好的点在于，同类型剧集，同类型角(jiao)色，更多观众担心海清演法重复。

这种想法必然(ran)不(bu)在少(shao)数，甚至小(xiao)编在观看之前也有同样的担忧。

但六集过后，只能说，海清的演技显然(ran)还远(yuan)远(yuan)没有到(dao)达瓶颈，无论是演法还是人设，她在《心居(ju)》中都(dou)与原来的形(xing)象区别极大，因为这一次，她再(zai)也不(bu)是中产媳妇，而是“破产媳妇”。

剧中，海清饰演的冯晓琴突遭丈夫(fu)去世的巨大变故，短(duan)短(duan)一集里(li)哭了三次，从(cong)最初的绝望震惊到(dao)最后的崩溃无助，3次情绪(xu)变化将角(jiao)色的心理状(zhuang)态变化表现(xian)得淋漓尽致，让观众也随(sui)之动情。

哭戏方面，海清真的是教科书级别的，层层递(di)进(jin)的情绪(xu)，不(bu)仅充满感染力，甚至在细节处理上，她都(dou)花了不(bu)少(shao)心思。

比如在得知老公(gong)去世后，冯晓琴的第一反应，是用力的睁开(kai)眼睛，没有多余的表情，甚至眼泪都(dou)没有。

但从(cong)海清的表情中，观众却能清晰的感觉到(dao)她已经接近(jin)绝望的情绪(xu)，隔着屏幕都(dou)能体会到(dao)她那(na)种无力诉说的悲伤，也是一种没办法去形(xing)容的痛苦。

而最绝的，应该(gai)是海清的眼神了，她的眼神不(bu)仅是无力的，且没有任何聚焦，在她眼中，人和物已经成了茫然(ran)的一片大雾，她好似站在雾中，什么也看不(bu)清，什么也看不(bu)见。

不(bu)得不(bu)说，海清在情绪(xu)戏表达方面，很有自己的逻辑和方式，包括之后与顾清俞的骂战里(li)，她整个人已经显得混乱、无理取(qu)闹了。

但即使如此(ci)，她给人的第一感受不(bu)是让人痛恨，而是心疼了，这种心疼，源于切肤的理解，也源于窒(zhi)息的丧夫(fu)之痛。

或许，从(cong)某种意义上来说，这种家长(chang)里(li)短(duan)的剧集，对于演员来说，并不(bu)是什么太(tai)大的挑(tiao)战。

但其实，能够认真把一个角(jiao)色，演到(dao)让观众产生共鸣，不(bu)出戏、不(bu)跳戏，真正让人觉得她跟(gen)角(jiao)色融合(he)成了一体，这就已经是很困难(nan)的挑(tiao)战了。