金面铜人头像

今(jin)年的春节档(dang)电影，《哪吒2》硬核(he)出圈，成为中国电影史(shi)上首部、全亚洲首部票房过百亿元的影片。在这部传奇的动画(hua)里，藏着不少古老的文物宝藏，它们穿越千年，悄悄地在银幕上“复(fu)活”啦！

天(tian)元鼎

极具商代青铜鼎的纹饰特色

天(tian)元鼎精(jing)彩地展现了中国古代青铜鼎文化。鼎在古代中国是权力和地位的象征，而天(tian)元鼎是阐教的重要法宝，这意味着阐教在诸教中的崇高地位与(yu)无上权威。

无论是以哪种形态出现的鼎，都极具商代青铜鼎的纹饰特色。小鼎的整体造型，借鉴了龙纹扁足鼎的腹部和柱足设计；大鼎纹饰融合了青铜器常见(jian)的饕(tao)餮纹与(yu)云雷纹。大鼎整体呈现出的浑圆造型，和古代名叫(jiao)“敦”（duì）的青铜器如出一辙。敦的基本造型为圆腹、双环耳、三足或圈足，它是一种盛食器，用于(yu)盛装稻稷等(deng)谷物，盛行于(yu)春秋晚期至战国晚期，上面的涡云纹、蟠(fan)虺纹搭(da)配(pei)得宜，装饰得整个青铜敦精(jing)致华美。

  而电影中对古代纹样(yang)的借鉴处还有(you)很多：少年哪吒在陈塘(tang)关城墙上留下的脚印，每道纹路都暗合西周青铜器蟠(fan)螭纹；小哪吒上衣(yi)衣(yi)身处有(you)莲花纹样(yang)，哪吒冲破天(tian)元鼎变身之(zhi)后，脸(lian)部出现火焰纹，展示出“魔丸”的火属性；敖丙衣(yi)缘上的云雷纹和水纹，契合他西海龙王(wang)之(zhi)子的身份(fen)；李(li)靖和殷(yin)夫人身着甲胄的花纹，很大程(cheng)度上参(can)考了饕(tao)餮纹，胸甲旁(pang)边所连接的弧形，亦是参(can)考了青铜鼎兽面装饰中的角造型。兽面本身具有(you)一种凶猛狞厉之(zhi)感，用来装饰甲胄更(geng)能凸显人物的勇猛威严(yan)。结合李(li)靖夫妇是守卫陈塘(tang)关的总(zong)兵(bing)，也在剧中斩妖除魔，这样(yang)的纹样(yang)再合适不过。

结界兽

我为什么越来越绿(lu)了？

剧里两只蠢萌蠢萌的结界兽也跟着火了。这两只结界兽在电影中的身份(fen)不一般，是元始(shi)天(tian)尊送给太乙真人的礼物。虽(sui)然他俩个头、智商都不是很高，但长相却十分幽默，乍一看有(you)种外星(xing)人的感觉。

粗(cu)眉结界兽有(you)着夸张的大粗(cu)眉、杏眼和蒜头鼻，这些特征与(yu)三星(xing)堆遗址出土的“金面铜人头像”经(jing)典元素高度契合。这个头像通高42.5厘米，平顶，头发向后梳理，发辫垂于(yu)脑后，发辫上端(duan)用宽带套束，具有(you)浓郁的地方民族发式风(feng)格。金面罩用金皮捶拓而成，大小、造型和铜头像面部特征相同，眼眉部镂空，制作极为精(jing)致，给人以权威与(yu)神圣(sheng)之(zhi)感。

卷鼻结界兽形象则综合了三星(xing)堆的青铜大面具、金面罩青铜人头像、青铜兽面具和青铜鹰形铃等(deng)多种元素。最明显的表现在于(yu)卷鼻结界兽的卷鼻子，这一设计与(yu)青铜大鸟头的嘴部造型极为相似。这个鸟头通高40.3厘米，是三星(xing)堆遗址出土的鸟类(lei)造型器物中体量最大的。鸟与(yu)蜀族之(zhi)关系极为密切，几(ji)代蜀王(wang)直接以鸟为名，也证明了这一点。

有(you)网友说与(yu)五年前上映(ying)的电影《哪吒1》相比，这两个小家伙好(hao)像越来越绿(lu)了。青铜，因原色近似金黄色，在商周时代被称(cheng)为“金”或“吉金”，其合金成分是锡青铜和铅锡青铜。三星(xing)堆的青铜器以铅锡青铜这种三元合金构成的青铜器最多。它们在出土之(zhi)前，已经(jing)被埋藏了数千年的时光，在自然环境中发生了一系列的化学(xue)反应后表面产生青绿(lu)色铜锈，因而被后人唤作“青铜”。

其实，由于(yu)自身成分和腐蚀环境的不同，青铜器的锈色还可以有(you)黄、红、紫、白(bai)、灰色等(deng)20多种颜色，当古人在青铜器上进行镀锡、鎏金、镶嵌、彩绘等(deng)装饰后，青铜器表面的颜色就会(hui)更(geng)加复(fu)杂。

玉虚(xu)宫(gong)屋顶

源(yuan)自宋(song)徽(hui)宗赵佶的传世(shi)名作《瑞鹤图》

作为阐教的核(he)心(xin)场景，玉虚(xu)宫(gong)的设计堪称(cheng)中式美学(xue)的集大成者。纯白(bai)如玉的琼楼(lou)玉宇以泼墨山(shan)水为基底，雕梁画(hua)栋(dong)中融入“高处不胜寒(han)”的哲学(xue)隐(yin)喻。玉虚(xu)宫(gong)的建筑线条刚柔并济，既保留了传统宫(gong)殿的对称(cheng)庄(zhuang)重，又通过飞檐翘角的动态曲线打破沉闷。

在哪吒前往玉虚(xu)宫(gong)时，有(you)一群仙鹤飞舞，其中两只仙鹤落在玉虚(xu)宫(gong)屋顶的鸱吻上。这一幕灵感源(yuan)自宋(song)徽(hui)宗赵佶的传世(shi)名作《瑞鹤图》。

《瑞鹤图》描绘了北宋(song)政和二年上元节次日夜晚，汴京有(you)群鹤在宫(gong)殿上方飞舞，最后有(you)两只仙鹤停驻在宫(gong)殿鸱吻上的场景。鸱吻是中国古代建筑屋顶正脊的重要装饰，多塑造成龙形，有(you)避邪(xie)、防火之(zhi)意，是古代建筑不可或缺的部分。赵佶将此景绘于(yu)绢上，寓意天(tian)降祥瑞、国泰民安(an)。

宋(song)徽(hui)宗赵佶的《瑞鹤图》非常精(jing)细地描绘了宋(song)代宫(gong)殿的形象，此时的鸱吻形象尾(wei)部除呼应相对外，向天(tian)际略微(wei)翘，鱼(yu)尾(wei)形象更(geng)加柔韧，富于(yu)动感，此法与(yu)北宋(song)年间的“建筑国家标准”《营造法式》中的描述一致。从宋(song)徽(hui)宗的《瑞鹤图》看，北宋(song)的鸱吻在造型上已经(jing)具备明清鸱吻的特征，“剑柄”也依(yi)稀(xi)可见(jian)，只是与(yu)后世(shi)鸱吻比较仍保留了一些唐代高而挺拔的瘦劲感。

《哪吒2》中的文物“彩蛋”还有(you)很多，比如七色宝莲造型借鉴了西汉铜错金博山(shan)炉，敖光的武器设计融合了商朝时期的青铜刀和唐代的关刀等(deng)等(deng)，所有(you)这些都体现了电影对中式传统文化的吸收运用，将东方美学(xue)的韵味发挥得淋(lin)漓尽(jin)致。（记者 陈品）