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文/胡广欣
鉴定对象(xiang)：《唐(tang)探(tan)1900》
上映日期：1月29日
《唐(tang)探(tan)》系列总是让我想起(qi)一个经典网络迷因(yin)图。陈思(si)诚(cheng)创(chuang)造唐(tang)探(tan)的过程大概是这样的：来一点推(tui)理，放两勺异域风情，撒(sa)一些刘昊然和王宝强的搭档火花(hua)，再来少许低俗笑话——哎(ai)呀手一抖放多了(le)这回要被骂了(le)……《唐(tang)探(tan)1900》的配方(fang)没有大改，只是借(jie)鉴了(le)一些同人(ren)创(chuang)作(zuo)的思(si)路，把故事往回拉(la)至1900年的美国旧金山，让刘昊然和王宝强变身20世(shi)纪初的冒牌福尔摩斯(si)秦福和印第安猎人(ren)阿鬼，展(zhan)开一轮新的冒险。
《唐(tang)探(tan)1900》的故事双线(xian)并行：一边是“开膛(tang)手杰克重出(chu)江湖”案，白人(ren)女子爱丽丝(si)惨遭剖肚(du)杀害，华人(ren)男子白振邦成最大嫌疑人(ren)，爱丽丝(si)的父亲、当地议员格兰特借(jie)机推(tui)动永久性(xing)取缔唐(tang)人(ren)街(jie)的政(zheng)策；一边是白振邦与(yu)革命党(dang)人(ren)郑仕良为中(zhong)国革命四处奔走(zou)，还要逃避清朝大臣费洋古(gu)对他(ta)们的追捕。
看到故事简介时，我的确期待这部电影能带(dai)来一点新意：把秦福和阿鬼这两个虚构人(ren)物置于美国排华法案、八国联军侵华等真实历(li)史事件中(zhong)，或许能碰撞出(chu)一些新的火花(hua)。电影的确有“上价值”的雄心，两条(tiao)故事线(xian)最终指向了(le)同一个主题——华人(ren)与(yu)中(zhong)国的命运。但整个观影过程却让我如坐针毡：推(tui)理线(xian)的削弱(ruo)剥夺了(le)我的观影乐趣，价值也上得不(bu)甚高明。
在《唐(tang)探(tan)1900》里，秦福和阿鬼两人(ren)的探(tan)案完全(quan)沦为插科打诨，电影甚至为他(ta)们安上了(le)招式名——秦福是中(zhong)医世(shi)家出(chu)身，以(yi)“望闻问切”思(si)路探(tan)案；阿鬼在印第安部落(luo)长大，靠“鹰的视(shi)力豹(bao)的速度(du)熊的力量”辅助秦福。推(tui)理在《唐(tang)探(tan)》系列里一直都只是推(tui)进剧情的工具，在这一部里完全(quan)变成玄学，对我来说也不(bu)是那么难接受。可影片的推(tui)理线(xian)却堪称全(quan)系列最弱(ruo)，案件的几次反转——爱丽丝(si)真正死因(yin)、栽赃(zang)白振邦的手法、真正的凶手等设置都让人(ren)一眼看穿，便显得非常无(wu)趣。
人(ren)物同样缺少惊(jing)喜。白振邦和郑仕良总是把“国家之存亡(wang)”“中(zhong)华之崛(jue)起(qi)”挂在嘴边，是典型而脸(lian)谱化的进步(bu)青年形象(xiang)。反而比(bi)较有层次的是岳云鹏饰(shi)演(yan)的清朝大臣费洋古(gu)，他(ta)奉(feng)命追捕革命青年郑仕良，在前半部一直以(yi)丑角和反派的面貌出(chu)现。然而，他(ta)仅用一场(chang)戏就(jiu)瞬间“洗白”——听到爱尔兰人(ren)说要参加(jia)八国联军打入北京(jing)，他(ta)突然就(jiu)跟郑仕良等人(ren)站(zhan)在了(le)同一阵(zhen)线(xian)，共同反抗爱尔兰人(ren)。可这场(chang)重头戏里，费洋古(gu)在悲壮(zhuang)“洗白”的同时还穿插着各种奇怪的笑料，作(zuo)为观众的我非常无(wu)措：他(ta)都要壮(zhuang)烈牺牲了(le)，这时候笑是不(bu)是太地狱了(le)？但导演(yan)明显就(jiu)是想逗(dou)观众笑，这时不(bu)笑是不(bu)是太不(bu)给面子了(le)？
在刻意搞笑和刻意煽情的拉(la)扯中(zhong)，《唐(tang)探(tan)1900》终究还是没能把“唐(tang)探(tan)”做出(chu)花(hua)来。脸(lian)谱化的人(ren)物、套路的剧情和不(bu)合时宜的喜剧元素放一起(qi)乱炖(dun)，最终把这些沉甸(dian)甸(dian)的苦难熬成一锅嘌(piao)呤过高的煽情鸡汤。
