众多海外观众被电影情节深深打动，观影时“笑中带泪”，不少国外社交媒体博(bo)主直呼“太棒了”“视(shi)觉盛宴(yan)”“绝不会让(rang)你(ni)失(shi)望(wang)”。在一些现场采访(fang)中，海外观众、影视(shi)工作者不吝表达(da)着对中国文化的兴趣和(he)喜爱。有美(mei)国观众说“看完《哪吒2》，我对中国神话非常感兴趣”，好莱(lai)坞中国剧院工作人员表示“很多影迷(mi)都在期待看这(zhe)部电影，很高兴看到中国文化以及神话故事通(tong)过动画电影如此完美(mei)地呈(cheng)现”。

《哪吒2》在故事、画面、特效层面得到认可的同时，中华文化也随之走进(jin)海外观众视(shi)野。

首(shou)先，《哪吒》系列影片将中国传统神话与(yu)现代价值(zhi)理念、叙事手法相结合，形成了共(gong)通(tong)的情感共(gong)鸣(ming)。“哪吒闹海”是中国民(min)间神话传说，也是《三教搜神大全》《封神演义》等古代文学作品中的经典情节。影片以“魔童”哪吒的成长为主线(xian)，将道教典籍《西升经》中的“我命(ming)在我，不属天地”，内化为“若天地不容，我就扭转这(zhe)乾坤”的呐喊。而(er)片中的“神仙妖魔”的塑(su)造也突(tu)破(po)善恶二元(yuan)对立——哪吒虽为“魔丸”，却心怀苍生；申公豹虽为“妖”，却能迷(mi)途知返。众人被困天元(yuan)鼎，哪吒却在“三昧真(zhen)火”的烈焰中得以重塑(su)肉身，生动诠释了何为“凤凰涅槃”。

其次，《哪吒2》的元(yuan)素(su)设计体现了东方美(mei)学的独特韵味，各种“文物彩(cai)蛋”也让(rang)观众领略到中国古代文明的绚烂多彩(cai)。两只(zhi)活泼可爱的“结界(jie)兽(shou)”形象来源于三星堆遗址和(he)金沙遗址青铜人像，昆仑山玉虚宫场景致敬《瑞鹤(he)图》，天元(yuan)鼎的造型(xing)有商代龙纹扁足鼎、战国镶嵌几何纹敦的影子，哪吒、敖(ao)丙(bing)重塑(su)肉身所用七色宝莲的原型(xing)是西汉错金铜博(bo)山炉，殷夫人、敖(ao)光的武(wu)器则分别参考了越(yue)王勾践剑、大洋洲商代墓铜刀……可以说，影片的每一帧画面都讲述着历(li)史的厚重与(yu)艺术的灵动。

正如《纽约时报》文章所说，《哪吒2》给(gei)中国电影业带来了好消息，中国市场表现突(tu)出的不再是好莱(lai)坞大片，而(er)是表达(da)爱国情怀或植根于中国传统文化或民(min)间传说的国产影片。

植根于传统文化，《哪吒2》从国内走向海外，这(zhe)不禁让(rang)人联想到去年的现象级国产3A游戏《黑神话：悟空》。“小哪吒”与(yu)“孙行者”证明了，以故事为舟、技术为桨，中国IP完全有能力(li)在全球市场与(yu)高手过招。

近年来，中国文化出海精彩(cai)纷呈(cheng)、亮(liang)点频出。从早年间以咏春、舞龙舞狮为代表的中国功夫，到中国节日、传统艺术、民(min)族音乐、新媒体短视(shi)频，再到影视(shi)剧、游戏，中国文化出海已从“单(dan)点突(tu)破(po)”迈入“多维矩(ju)阵”时代。当轻量化传播与(yu)工业化制作协同发力(li)，我们有理由(you)相信，文化出海的航船必将行稳致远。

当然，“走出去”与(yu)“走进(jin)去”还有一定的距离。以电影为例，如何优化海外发行，获得更多场次、更长周(zhou)期的上(shang)映机会；如何拓展受众群体，在海外华侨华人之外，吸引(yin)更多外国观众；如何降低(di)文化折扣，用更加精准的翻译(yi)，保(bao)留(liu)原片笑点的同时传递出中华文化的博(bo)大精深；如何释放IP价值(zhi)，实现从荧幕到现实的产业延伸，这(zhe)些都有待所有从业者用一次次尝试、一部部作品给(gei)出答案。