如果稍有了解影视(shi)制作(zuo)的网友一定知道，光影是影片创作(zuo)过程中，衡量导演创作(zuo)风格(ge)的重要依据，也是电影造型的首要表现手段。

其(qi)通过控制光的强(qiang)度、方向(xiang)和(he)漫射，导演能够创造出空间(jian)的纵深感，勾勒并塑(su)造拍摄主体的轮廓及表面质感，传达情绪(xu)调子和(he)气氛，创造特殊的戏剧效果，这方面稍有留(liu)意的话，会发现《云(yun)南(nan)虫谷(gu)》的镜头十分考究，在于突出细节但又不会过多渲染，不至于喧宾夺主。

在《云(yun)南(nan)虫谷(gu)》的画面结构中，一半是暖色调，一半是冷色调，隐喻了作(zuo)为摸金(jin)校(xiao)尉的胡八一与同为铁三角杨参谋之间(jian)的身份鸿沟，为后面的故(gu)事情节作(zuo)为铺垫，也印证了导演这里的暗示(shi)。

导演也极大地(di)还原了当(dang)时的年代场景，如图中海报的造型以及厨(chu)房与聚餐(can)翻(fan)车等的场景，这种做旧的手法(fa)体现了导演对(dui)于镜头语言的完美追求，其(qi)次在地(di)方语言上更(geng)是直接采用了当(dang)地(di)的少(shao)数语言，细节很到位。

有网友说，小说中的人俑和(he)蚕蛹太(tai)过于血腥，按照一般的故(gu)事场景是镜头切换直接转场。

但是在该剧中，导演将(jiang)人俑刻画成(cheng)石洞中石头的模样，再加上配(pei)色画外音做引导，这样的处理，无疑(yi)是有了画面感又能避免争议，十分高级。

至于食人鱼等特效，虽然在形状上满足了要求，但是血的处理还是有点不够细节化（这方面估计(ji)也是担心做得太(tai)逼(bi)真不太(tai)好(hao)过审）。

这当(dang)然有利也有弊，好(hao)处是，该剧同时大量的采用空镜头和(he)特写以及过肩镜头的拍摄手法(fa)，这显(xian)然更(geng)容易表现剧中人物的感情心理。

譬如寨子里的孔雀(que)，在偷偷告知胡八一进往虫谷(gu)的郭恒(heng)中，镜头特写就完全将(jiang)触犯族规(gui)的少(shao)女心境表达的一清二(er)楚，呈现在屏(ping)幕上，也有着强(qiang)烈的戏剧张力(li)与艺术感染力(li)。

另外，像是剧中这只巨(ju)型鹰科动物的场景，将(jiang)画面中人物的视(shi)线与行为落点放在画面外，可以使受众想象画面主体与外界环境的更(geng)多关联，给观众带来更(geng)大的想象空间(jian)，富(fu)有极强(qiang)的隐喻性。

再比如，禁地(di)外的牛头装饰和(he)寨中人头上的牛头饰品，间(jian)接的隐喻了他(ta)们彼此之间(jian)的联系。

剧情方面，《云(yun)南(nan)虫谷(gu)》的节奏极快，对(dui)于新观众来说有点不太(tai)友好(hao)，可能稍不注意就已经过到了下一个场景。

当(dang)然，剧情如此设(she)定也是情理之中，毕竟看该剧的大部分都(dou)是老粉丝，再者，编剧为了解决以前剧本埋(mai)下的坑，也不得不特意加快进展，包括铁三角的感情线，每一集也直接通过感情描白解决了。

尤其(qi)是在寨子中过夜和(he)飞机残骸上的对(dui)话，还有肢体语言的特征表现，要不是知道这是描绘盗墓的故(gu)事，还以为走到了隔壁都(dou)市爱情剧场。

当(dang)然了，老粉丝看起来自然没啥压力(li)，毕竟铁三角的真正(zheng)主角是他(ta)们两个人，其(qi)次胡八一和(he)胖子每次都(dou)会有策话的场景出现，给予观众压抑又愉快的心情，这样也不至于会沉浸在一个场景中。

而且，从这几处画面来看，三人之间(jian)的默契(qi)比以前更(geng)甚，尤其(qi)是潘粤(yue)明和(he)张雨绮两人，在面部表情上有了更(geng)细微的处理，多数特写镜头也都(dou)是通过眼神交流情感。

总体来说，从艺术角度和(he)视(shi)觉(jue)效果上来看，《云(yun)南(nan)虫谷(gu)》的画面处理能力(li)比以往增强(qiang)了，细节处理上很用心，一点点瑕疵也不会影响观感。

剧情方面更(geng)是承接了过往几部剧本的发展路线，不经意间(jian)解决了以前留(liu)下的一下伏笔，同时增加了更(geng)多的感情线脉络，铁三角几个人物之间(jian)情感剧烈碰撞的情感场面，也进一步加强(qiang)了戏剧张力(li)。

如果一定要说缺点的话，可能就是潘粤(yue)明的体型，跟上部对(dui)比起来，多少(shao)还是有点明显(xian)差异吧~