首先，是从角色角度(du)来分析。

施源在人生大起大落后，30多岁的年纪活(huo)成(cheng)了一个笑话，没钱(qian)没工作，自然不敢(gan)，也没有能力和信(xin)心再去寻找青梅竹马的顾清俞。

换句(ju)话来说，他就是生活(huo)中(zhong)最常见的loser，当然提(ti)不起勇气去追(zhui)求女神。

这方面，在施源以“假结婚”对象(xiang)的身份与(yu)顾清俞重逢时，冯绍峰的表演可以说是相当到位了，比(bi)方说，在得知顾清俞的名字后，他第一反应先是震惊、不可置信(xin)。

再到确认顾清俞的身份，以及联想(xiang)到自己现在落魄的处境，顾清俞对自己的看法等，种种结合到一起，让施源的内(nei)心，除了慌张、迷茫(mang)之外，更多的是无地自容，甚至连(lian)直视顾清俞的勇气都没有。

包括之后，施源于家中(zhong)再次见到顾清俞，并被对方得知自己窘(jiong)迫(po)的处境后，施源在犹豫(yu)过后，删除了顾清俞的联系方式。

在这一场戏中(zhong)，坐在桌前的冯绍峰，低着头、抿着嘴(zui)，木(mu)讷的操(cao)作手机，向观众传达了一个男人即使在面对生活(huo)的无奈时，内(nei)心还要保持剩下的那份仅有的自尊心。

不过，个人认为在这一块儿冯绍峰应该(gai)有更好(hao)的处理方式，不说内(nei)心戏，就外在表演方面，那种情绪的转化如(ru)果能够更坚决一些，效果可能会好(hao)很多。

加上目前，冯绍峰的戏份还不是很多，在表演方面展(zhan)开的内(nei)容也不够多，故此(ci)把他排到第八位，应该(gai)是比(bi)较合情合理的。

七(qi)、姚一奇（饰顾磊）

顾磊这个角色很有内(nei)涵，尽管在第五集就下线领了盒饭，但他却是全剧的灵魂人物。

一方面，顾磊的存在，让冯晓琴这个外地媳妇合理存在顾家，另一方面，顾磊的下线，直接造成(cheng)了冯晓琴和顾家的矛(mao)盾，以及和顾清俞之间难以调和的关系。

正如(ru)刚刚所提(ti)到，顾磊五集就下线，可发挥的空(kong)间也不多，但姚一奇却把这个角色塑造得相当出色。

在人物设定中(zhong)，顾磊这个人性格懦(nuo)弱，不求上进，还是个典型的“妻管严”，但偏偏，他又是顾家最受宠(chong)的人，包括姐姐顾清俞、父(fu)亲(qin)顾士宏都把他当宝一样看待。

出生在上海这种大城市，又是集万千(qian)宠(chong)爱(ai)而(er)长大，顾磊的人生虽然不能说一帆风顺，但至少也是衣食无忧。

而(er)这种人物，除了性格上比(bi)较温和之外，对未来也是没有目标(biao)的，就好(hao)像冯晓琴逼着他向姐姐借钱(qian)买房的时候，嘴(zui)上说着好(hao)，但真正面对姐姐时，他内(nei)心却并不坚决，因为他欠(qian)缺的，是欲(yu)望，也是一个男人成(cheng)家后该(gai)有的责任心。

也不得不说，姚一奇这位演员(yuan)的演技，的确是可圈可点。

在很多镜头下，观众可以看到姚一奇的眼神总是习惯性的往下，眉毛紧紧皱在一起，看起来又怂又萌，他也生动的把这个角色特点糅合在了一起，收放相当自如(ru)。

而(er)姚一奇这位演员(yuan)，大部分观众对他也不太了解，毕业于复旦大学上海视觉艺术学院的他，作品不算很多，让人有印(yin)象(xiang)的，应该(gai)是在《赘婿》中(zhong)的“冯源”一角。

戏份上同样不多，但也仍然是这种“怂萌”的特点，看起来，姚一奇的形象(xiang)还是注定了他在荧(ying)屏上的角色，大多是同类型的。

六、严永瑄（饰顾老太）

顾老太太在剧中(zhong)的台词屈指可数，六集播完加起来可能都没有十句(ju)，因此(ci)，在观众的印(yin)象(xiang)中(zhong)，顾老太太甚至可能只是一个不重要的配角，基本(ben)上充当个挂件。

但个人觉得，严永瑄老师在剧中(zhong)的表演还是很值得一提(ti)的，尤(you)其是好(hao)几次对冯晓琴的白眼，看起来不着痕迹，但却能感受到她对冯晓琴的嫌(xian)弃和不满。

注意看，嫌(xian)弃的表情有很多种方式，但顾老太的那种，属于不刻意外放的。

其次，是在孙子顾磊死(si)后，顾老太在伤心和愤怒之下， 把所有的过错都一股脑的埋怨到了孙媳妇冯晓琴身上，随后，顾老太涌上去边骂(ma)边打，这一场戏上，顾老太把身上那股破(po)碎感诠释得淋漓尽致。

另外有一场戏让人印(yin)象(xiang)很深刻的是，顾老太之前抱怨冯晓琴炒香椿(chun)头太咸了，没有焯水，说话的时候很刁钻，语气很直接。

当顾磊死(si)掉之后，冯晓琴第一次振作起来做早饭，又炒了香椿(chun)头，但这次焯了水，咸淡正合适，顾老太无处发泄(xie)，只能点头说还行。

看起来，这些戏份很简单，但其实难点在于顾老太本(ben)身的情绪变化，从始至终，顾老太给人一种四平八稳，两(liang)耳不闻窗外事的感觉。

但实际上，这位老太太很精明，很多时候都在装聋作哑罢了，后续(xu)，顾老太的发挥点肯(ken)定还有不少，大家留心看就会有很大的收获。

同样，作为一名老戏骨(gu)，严永瑄老师这次出演《心居(ju)》，让观众还是比(bi)较惊喜的。

在上世纪80年代，严永瑄老师曾(ceng)出演过《天外飞(fei)仙》、《聊斋奇女子》、《快乐的单身汉》等多部影视剧，她与(yu)龚雪等演员(yuan)的合作也让人记忆犹新。

五、张颂文（饰展(zhan)翔）

张颂文的演技应该(gai)不用多说了，无论是哪方面来判别(bie)，他都属于大成(cheng)的那一类。

其实，张颂文饰演的展(zhan)翔刚刚出场时，很多观众对他的印(yin)象(xiang)不太好(hao)。

从角色角度(du)来看，展(zhan)翔是一位暴发户，这种类型角色，给人的感觉很特别(bie)，通常情况下，都属于眼高手低、目中(zhong)无人的。

不过，张颂文在塑造这个角色时，基本(ben)上反其道而(er)行之，虽然是个暴发户，但性格上风趣乐观，为人处事较为圆滑，说难听点就是油嘴(zui)滑舌。

在追(zhui)求顾清俞的几场戏份中(zhong)，刚出场时，展(zhan)翔开着车询问顾清俞生日准备怎么过，当得知对方要去公司对面的日料店的时候，注意看，展(zhan)翔的眼珠在乱转。

这里(li)就是张颂文为角色设计的小心思，包括之后展(zhan)翔包店给顾清俞庆(qing)生，这就能看出当时他的脑中(zhong)已经有了计划。

或许，很多观众会觉得，张颂文的表演过于油腻，但这偏偏又是展(zhan)翔需要给观众的感受，毕竟，展(zhan)翔这个角色，从根(gen)本(ben)来说，就是一个小市民，区别(bie)只是他有钱(qian)罢了。

至于张颂文为何要这么演，我猜想(xiang)，就是为了和施源形成(cheng)浓烈的对比(bi)。

一个是油腻的土大款，一个是落魄的文艺青年，顾清俞如(ru)何选择(ze)，有了最直观的比(bi)较。

倘若张颂文把展(zhan)翔演得更深沉，或者说不那么油腻，这样反而(er)让人觉得顾清俞选择(ze)施源，是没有道理的。

四、童瑶（饰顾清俞）

童瑶得到“视后”的桂冠，说明她的演技从来都是毋庸置疑的。

只不过，受限(xian)于角色的设定，童瑶目前在剧中(zhong)的发挥并不算多，尤(you)其是好(hao)几次跟海清的爆发戏中(zhong)，相比(bi)较对方，童瑶似乎都有点接不住。

顾清俞这个角色设定，基本(ben)上能从其他剧集上找到类似的原型。

大临单身的投行高管，收入很高，平时给家人送礼(li)物都是奢侈品，买上千(qian)万的豪宅也不费力气，很像《我的前半生》里(li)的唐晶。

这种类型角色，有两(liang)种演法。

其一，是像《我的前半生》里(li)袁泉那种，不喜形于色，把情绪内(nei)敛化，能高效解决问题，丝毫看不见慌张。

其二，则是像童瑶这种演法，基本(ben)上就属于目空(kong)一切，真真切切让人感受到距离(li)和高贵感，让人一眼就觉得，她瞧不起人，不适合接触。

其实这两(liang)种演法都没问题，但童瑶这种演法，就更加注重外在的情绪表达。

尤(you)其是当弟弟顾磊去世后，童瑶在情绪表达上依然没有太大的变化，这就很容易让人不理解，不明白顾清俞内(nei)心的逻(luo)辑自洽究竟是什(shi)么。

或许，童瑶是想(xiang)要给观众传达顾清俞这个角色自私、冷漠(mo)的性格，但一个人是不可能完全处于理性的，只能说，童瑶在处理角色时想(xiang)得有点多了。

三、张芝华（饰苏望娣）

苏望娣这个角色可能观众具(ju)体不知道是谁，但提(ti)到顾磊的大伯母，想(xiang)必就能对应上了。

按(an)照角色的设定，苏望娣是搓澡工的后代，没有文化，但却是上海本(ben)地长大的。

可以预见的是，这类型角色，刻薄(bao)、小气，容易得意忘形，小人得志时最喜好(hao)对外炫耀。

这里(li)，张芝华演这类型角色真是太绝了，完完全全把那种市井老妈子的小气劲儿完全演出来了。

尤(you)其是与(yu)亲(qin)家第一次吃饭的时候，从进入酒店后四处观望的眼神，到在饭桌上拿桌布擤(xing)鼻子，都让人觉得，怎么会这么真实。

第二段让人记忆深刻的戏份，是在她主动找到小叔(shu)子，提(ti)出让冯晓琴的妹妹帮她打扫卫(wei)生。

这场戏中(zhong)，从苏望娣居(ju)高临下的语气，到谄媚又觉得理所当然的表情，都给观众一种特别(bie)反感的感觉。

不得不说，无论从情节台词，衣着打扮，再到对于人物心理的掌握，张芝华都有着近乎于完美的理解。

而(er)作为从艺40多年的戏骨(gu)，张芝华年轻时也是很多观众熟(shu)悉的演员(yuan)，像是大爆剧《回家的诱惑》中(zhong)，她就饰演了秋(qiu)瓷(ci)炫的母亲(qin)，也是类似的角色定位，这显然也是她最拿手的表演方式了。

二、节冰（饰顾士宏）

顾士宏在前几集剧情中(zhong)，一直都没有太多的镜头，直到儿子顾磊的突然去世，彻彻底底让他开始了爆发。

尤(you)其是是在急救室外刚刚得知儿子去世的消息时，他的身体下意识瘫(tan)软，呼吸不顺，眼睛(jing)睁得大大的，心情尤(you)其混(hun)乱。

另外两(liang)场哭戏，节冰在表演方式上也各有不同，第一场戏，顾士宏在吃饭途中(zhong)，看着饭桌上少了一个人，触景生情开始掉眼泪，这时，节冰向观众传达的，是纯粹的悲伤，是那种白发人送黑发人的无力感。

但第二场戏则略微不同，顾士宏在面对女儿顾清俞再一次分析利(li)弊时，他从一开始的烦躁，再到之后的愤怒，这一系列情绪的层层递进，传达出来的，除了悲伤，更多的是痛心。

毫无疑问，顾士宏是内(nei)心是痛苦而(er)又迷茫(mang)的，一方面，他心痛儿子的突然离(li)世，另一方面，其实他也对女儿顾清俞有不少意见，只是身为父(fu)亲(qin)，他没得选择(ze)。

其实，节冰老师排到第二既是情理之中(zhong)，但也是意料之外，毕竟在前几场剧集中(zhong)，他都没有太多出彩的戏份，但当观众开始无视他的时候，他的突然爆发，就很容易产生反差感，相对应的，也就更能引(yin)起共鸣。

而(er)节冰老师也是在娱乐圈多年的老戏骨(gu)了，之前在《一代枭雄》《点金者》《龙门飞(fei)甲(jia)》《重案六组》《裂变》等影视剧中(zhong)，从人物的形象(xiang)、神韵(yun)到内(nei)心世界的构造，节冰老师都有很强(qiang)的塑造能力，这次在《心居(ju)》中(zhong)，他也果然没有让人失望。

一、海清（饰冯晓琴）

海清又演都市剧了，相信(xin)很多人会觉得，是好(hao)也是不好(hao)。

好(hao)的地方在于，海清最拿手的就是这类型剧集，她的表演注定是稳定的，也是出彩的。

但不好(hao)的点在于，同类型剧集，同类型角色，更多观众担心海清演法重复。

这种想(xiang)法必然不在少数，甚至小编在观看之前也有同样的担忧。

但六集过后，只能说，海清的演技显然还远远没有到达瓶颈，无论是演法还是人设，她在《心居(ju)》中(zhong)都与(yu)原来的形象(xiang)区别(bie)极大，因为这一次，她再也不是中(zhong)产媳妇，而(er)是“破(po)产媳妇”。

剧中(zhong)，海清饰演的冯晓琴突遭(zao)丈夫去世的巨大变故，短短一集里(li)哭了三次，从最初的绝望震惊到最后的崩溃无助，3次情绪变化将(jiang)角色的心理状态(tai)变化表现得淋漓尽致，让观众也随之动情。

哭戏方面，海清真的是教科书级别(bie)的，层层递进的情绪，不仅充满感染力，甚至在细节处理上，她都花了不少心思。

比(bi)如(ru)在得知老公去世后，冯晓琴的第一反应，是用力的睁开眼睛(jing)，没有多余(yu)的表情，甚至眼泪都没有。

但从海清的表情中(zhong)，观众却能清晰的感觉到她已经接近绝望的情绪，隔着屏幕都能体会到她那种无力诉说的悲伤，也是一种没办法去形容的痛苦。

而(er)最绝的，应该(gai)是海清的眼神了，她的眼神不仅是无力的，且没有任何聚焦，在她眼中(zhong)，人和物已经成(cheng)了茫(mang)然的一片大雾，她好(hao)似站在雾中(zhong)，什(shi)么也看不清，什(shi)么也看不见。

不得不说，海清在情绪戏表达方面，很有自己的逻(luo)辑和方式，包括之后与(yu)顾清俞的骂(ma)战里(li)，她整个人已经显得混(hun)乱、无理取闹了。

但即使如(ru)此(ci)，她给人的第一感受不是让人痛恨，而(er)是心疼了，这种心疼，源于切肤的理解，也源于窒息的丧夫之痛。

或许，从某种意义上来说，这种家长里(li)短的剧集，对于演员(yuan)来说，并不是什(shi)么太大的挑战。

但其实，能够认真把一个角色，演到让观众产生共鸣，不出戏、不跳戏，真正让人觉得她跟角色融合成(cheng)了一体，这就已经是很困难的挑战了。