表演刻板也是一(yi)些微短剧的共性：演员们只是在机械地背诵台词，缺(que)乏对角色的深入(ru)理解和情感投入(ru)。在一(yi)些情感冲突强烈的场景中，演员的表情和动作都显得十分(fen)生硬。比如在某部“霸道总裁”题(ti)材的微短剧中，演员对于霸道与深情的诠释过于表面，让记者感觉(jue)十分(fen)出戏。在另一(yi)场哭戏中，演员只是干巴巴地挤出几滴眼泪，面部表情没(mei)有呈现出丝毫(hao)悲伤(shang)。

短剧导演张明（化名）介绍，微短剧的制作成本通(tong)常低至每集5000元，部分(fen)剧组甚至“5天拍完100集”，主(zhu)演日(ri)薪仅2000元甚至更低，场景多(duo)为固定影棚内的简易(yi)布(bu)景。

“许多(duo)微短剧的后期(qi)剪辑也十分(fen)粗糙，画(hua)面的衔接不流畅，常常出现跳帧的情况(kuang)。转场生硬，音乐和音效的搭配也不合理，声(sheng)音时大时小，严重(zhong)影响观众的观看体验。在一(yi)些动作场景中，剪辑的节奏完全无法展现出动作的精彩，让人看得一(yi)头雾水。”张明说(shuo)。

穿帮镜(jing)头在微短剧中屡见不鲜。记者注意到，有的古装剧中，演员身上的现代配饰不经意间露出；在一(yi)些反(fan)映现代生活的微短剧中，背景中的车辆或建筑明显与剧情设定的时代不符。比如某部号称是民国背景的微短剧，剧中人物竟然(ran)使用手机而且还是现代款(kuan)式(shi)的手机。

另据张明介绍，有微短剧原著背景设立在高中，编剧仅将高中改成大学，具体内容完全不变，导致(zhi)观众看到大学期(qi)间还设置主(zhu)科考试、月考排名等出戏桥段。

道具、服装不用心也是微短剧常被吐槽(cao)的点。

在天津读大学的宋海前段时间看了(le)一(yi)部微短剧《再借××》，他发现演员多(duo)为不出名的网红和素人，女主(zhu)的背景是首富之女，但无论是女主(zhu)的服装，还是女主(zhu)父亲的手机道具等都非常简陋、令人出戏。

“还有《皇后××》这部古装微短剧，皇后头饰是塑料花，宫廷地毯(tan)上竟然(ran)印(yin)有现代商标，剧中使用的‘古董(dong)’茶具是某电商平台上的廉价(jia)塑料商品。”宋海吐槽(cao)道。

洗(xi)稿抄袭屡见不鲜

微短剧同质(zhi)化严重(zhong)

除(chu)了(le)粗制滥造外，洗(xi)稿抄袭是微短剧创作的另一(yi)槽(cao)点。

记者观看近期(qi)引发热议的两部微短剧发现，短剧A主(zhu)打职场逆袭题(ti)材，讲述了(le)一(yi)位初入(ru)职场的小白，凭(ping)借自身努力，一(yi)路披荆斩棘，克服重(zhong)重(zhong)困难，最终在职场站稳(wen)脚跟(gen)并(bing)收获爱情的故事。其情节跌宕起伏，人物塑造细腻，播放初期(qi)备受好评。然(ran)而没(mei)过多(duo)久，短剧B横空出世，主(zhu)角同样是初入(ru)职场的新人，面临(lin)的困难如出一(yi)辙，从被同事刁难、项(xiang)目被抢，到关键时刻凭(ping)借神秘“贵(gui)人”相助扭转乾(qian)坤，甚至连主(zhu)角与恋人相识相知的场景细节都相似。

某阅读平台曾起诉(su)某微短剧制作方擅(shan)自使用其文学作品的内容。在这起案件中，微短剧制作方在未获得平台授权的情况(kuang)下，直接使用了(le)原著的故事主(zhu)线(xian)、背景设定、情节架(jia)构(gou)、人物设定等。

有业内人士告诉(su)记者，部分(fen)微短剧为了(le)快速吸引观众，会将比较火的电视剧的核心情节进行压缩和部分(fen)重(zhong)构(gou)，修改主(zhu)角名字(zi)和剧名，然(ran)后进行拍摄，情节不会有大的出入(ru)。例如经典(dian)长剧《回家××》45分(fen)钟(zhong)剧情被某微短剧拆解为11个反(fan)转点，台词高度相似。

“因为微短剧拍摄成本低周期(qi)短，最新的剧作只要稍有热度就会被立马修改删减剧情进行拍摄，比如电视剧《九××》《花××》都被改编成了(le)微短剧，有的甚至不止被改编一(yi)次。”这名业内人士说(shuo)。

记者还注意到，在某部微短剧爆火时，同期(qi)会出现多(duo)部同类型短剧。比如前后脚上线(xian)的《逆袭××》与《重(zhong)生××》，有观众评论称，这两部微短剧的分(fen)镜(jing)和台词雷同率超过70%。

宫斗爆款(kuan)短剧《黑莲××》爆火后，同一(yi)套路剧本拍了(le)至少4个版本，甚至主(zhu)演本人也会参与同质(zhi)化的其他雷同短剧的拍摄。有观众评论：“换主(zhu)演的《庶女××》，剧中梗相同就算(suan)了(le)，连场景、台词甚至镜(jing)头的相似度都高达99%。开篇嫔妃在雪里(li)跳舞冻死的场景，我起码看了(le)三版。”

上述业内人士介绍，随着AI技术的普及(ji)，部分(fen)微短剧制作团队开始(shi)利用算(suan)法生成剧本，通(tong)过替(ti)换关键词、调整(zheng)叙事顺序等方式(shi)来规避抄袭风险(xian)。例如，某平台短剧使用AI改写《甄嬛传》的桥段，将“后宫争宠”改为“职场斗争”，但人物关系和冲突逻辑完全一(yi)致(zhi)。这种AI洗(xi)稿的方式(shi)，使得侵权行为更加隐蔽，增(zeng)加了(le)维权的难度。

洗(xi)稿抄袭带来的后果是微短剧市场同质(zhi)化严重(zhong)。

在北京工作的温女士今年春节期(qi)间刷(shua)了(le)数十部微短剧，她向记者形象地比喻(yu)道：“走进微短剧的世界，仿佛(fo)踏入(ru)了(le)一(yi)个充满套路的流水线(xian)工厂。剧情的发展总是那(na)么相似，就像是用同一(yi)个模具刻出来的。在女频剧中，常见的剧情是女主(zhu)被陷害，然(ran)后绝地反(fan)击，一(yi)路开挂走向人生巅峰。在男频剧中，多(duo)是男主(zhu)落魄(po)归来，凭(ping)借神秘的身份(fen)或强大的实力，打脸曾经看不起他的人，收获无数美女的青睐。这些剧情毫(hao)无新意，就像被嚼了(le)无数次的口(kou)香糖，早已没(mei)有了(le)味道。”

温女士介绍，她看到的微短剧中近一(yi)半都是围绕“霸道总裁”“重(zhong)生复仇”“逆袭打脸”等内容展开。例如，《黑莲××》因女主(zhu)毒(du)杀(sha)亲人、渲染(ran)极端复仇被下架(jia)后，《这个男主(zhu)××》复制“出轨—离婚—逆袭”的固定模板再次拍摄，而同类剧情在平台重(zhong)复出现超百次。

有编剧向记者透露，一(yi)部甜宠剧爆火后，一(yi)周内会有20部类似剧本立项(xiang)。

“例如，2024年某平台同时上线(xian)5部‘重(zhong)生后听(ting)见心声(sheng)’主(zhu)题(ti)剧，主(zhu)角均通(tong)过超能力逆袭，剧情高度雷同。《千金××》，这部微短剧在2024年初上线(xian)后迅速走红，主(zhu)角通(tong)过重(zhong)生后得到让家人听(ting)到自己心声(sheng)的超能力，吸引了(le)大量观众。随着该剧的成功(gong)，平台在短短一(yi)周内上线(xian)了(le)5部类似题(ti)材的微短剧，剧情高度雷同，甚至连主(zhu)角的超能力设定都几乎(hu)一(yi)致(zhi)。”该编剧说(shuo)。

高度雷同构(gou)成侵权

作者维权举步(bu)维艰

“著作权法规定了(le)未经著作权人许可，以改编、翻(fan)译、注释等方式(shi)使用作品的行为属于侵权行为。法院在判决中通(tong)常会比较作品的主(zhu)线(xian)剧情设计、背景设定、人物设置与人物关系、情节架(jia)构(gou)等核心要素，如果这些核心要素高度一(yi)致(zhi)，即可认定为实质(zhi)性相似，可能构(gou)成侵权。”北京市盈科律师事务所(suo)律师缑(gou)小丰说(shuo)。

缑(gou)小丰分(fen)析，从法律角度来看，“死后复生”“读心术”这类设定属于宽泛的创意概念(nian)。在著作权法里(li)，单纯的创意、构(gou)思(si)通(tong)常不受保护(hu)，受保护(hu)的是对创意的具体表达。如果只是设定相同，而在具体的情节展开、人物塑造、故事逻辑等方面存在明显差异，一(yi)般(ban)不构(gou)成侵权或抄袭。例如，不同微短剧里(li)同样有“死后复生”设定，一(yi)部剧复生者为弥(mi)补(bu)生前遗憾，走温情路线(xian)，帮助家人解开误会、完成心愿；另一(yi)部剧复生者则(ze)带有复仇目的，剧情围绕复杂(za)阴谋(mou)与惊险(xian)对抗推进。这种情况(kuang)下，虽设定相同，但具体表达不同，观众能明显区分(fen)是两个不同故事，就不构(gou)成侵权。

“然(ran)而，若使用这些设定时，除(chu)设定相同外，具体情节、人物关系、关键事件等方面高度相似，即便有细微差异，也可能被认定为侵权。比如两部微短剧里(li)，‘读心术’拥有者都是职场新人，都利用‘读心术’在职场步(bu)步(bu)高升，且在职场遇到的对手、解决问题(ti)的方式(shi)等关键情节高度重(zhong)合，那(na)就可能涉(she)嫌侵权。”缑(gou)小丰说(shuo)。

在中国政法大学传播法研究(jiu)中心副主(zhu)任朱巍看来，创意本身不受著作权法保护(hu)。但是创意所(suo)附着的基础是受著作权法保护(hu)的。以微短剧为例，创意所(suo)依据的表现方式(shi)包括故事梗概、脚本、语言的表达、剧本的设计以及(ji)情节概况(kuang)等，都是把编剧或剧本的创意用基础性的东西(xi)表达出来，这些可以附着上的表达的基础受著作权法保护(hu)。

记者采访发现，目前一(yi)些网文作者维权面临(lin)“发现难、取证难、赔偿低”的问题(ti)，这种维权困境使得许多(duo)原创者在面对侵权行为时，往往选择忍气吞声(sheng)。

某平台签约作家李小晗告诉(su)记者：“微短剧的生命(ming)周期(qi)仅1至2个月，等走完诉(su)讼流程，该剧早已下线(xian)，最终和解可能仅获赔几千元，但我付出的时间成本和精力成本远不止这些，只好无奈作罢。”

值得注意的是，一(yi)些网文作者对于自己的作品被翻(fan)拍成微短剧这件事并(bing)不知情。“我也是自己在平台上刷(shua)到剧情和我作品完全一(yi)样的微短剧，才去询问平台编辑，得知是平台自制剧，作品版权属于平台，我只能拿到渠道费。”李小晗说(shuo)。

她介绍，自己的作品被翻(fan)拍成好几个版本，她在浏览其他平台时发现有一(yi)部短剧内容和自己的作品雷同，只是主(zhu)角名字(zi)对不上，向该平台反(fan)映后对方只是下架(jia)了(le)短剧并(bing)没(mei)有受到相关惩罚。

“我咨询律师得知，起诉(su)成本很高，时间也会比较长。难道这样明目张胆(dan)地侵权，一(yi)点赔偿都没(mei)有吗？”李小晗吐槽(cao)说(shuo)。

完善纠纷(fen)解决机制

实现多(duo)元流量分(fen)配

2024年，国家广电总局推行“微短剧+行动计划”，要求(qiu)平台审核备案并(bing)建立侵权黑名单。抖音、腾讯等联合发起“原创保护(hu)联盟”，通(tong)过AI比对技术筛查抄袭内容。这种跨平台的协作机制，为打击侵权行为提供了(le)有力支(zhi)持。

缑(gou)小丰建议，遇到侵权情况(kuang)时，权利人可优先(xian)借助平台自身的投诉(su)机制维权。众多(duo)平台都设有针对侵权内容的举报渠道，权利人应充分(fen)利用，提供翔实侵权证据，如对比侵权短剧和原创作品的相似之处(chu)、提供侵权作品的传播链接等，促(cu)使平台及(ji)时下架(jia)侵权内容，快速止损。比如向抖音、快手等短视频平台举报侵权微短剧，平台核实后会采取删除(chu)视频、封(feng)禁账号等措施(shi)。

“可考虑联合进行集体维权，通(tong)过成立维权联盟等形式(shi)，集中人力、物力和财力，分(fen)摊维权成本。例如多(duo)家影视公司(si)共同对大量侵权微短剧进行集中维权诉(su)讼，降(jiang)低单案维权成本。除(chu)诉(su)讼外，还可选择仲裁、调解等非诉(su)讼方式(shi)解决纠纷(fen)。仲裁程序相对灵(ling)活、高效，费用通(tong)常低于诉(su)讼；调解可在中立第(di)三方主(zhu)持下，与侵权方协商解决方案，节省时间和成本。”缑(gou)小丰说(shuo)。

在中央财经大学法学院副教授朱晓(xiao)峰看来，现有的诉(su)讼机制对于新型的微短剧版权保护(hu)存在一(yi)些不足(zu)，对此应探索便捷高效的纠纷(fen)解决机制。如建立专门的著作权维权平台，提供一(yi)站式(shi)维权服务，降(jiang)低创作者的维权成本。此外，法院可以在审查基本侵权事实无误后，经当(dang)事人申请，通(tong)过诉(su)前调查令的方式(shi)，向视频平台调取侵权人个人信息，简化诉(su)讼程序。同时，鼓励视频平台与创作者形成战略合作，联合打击侵权行为。

缑(gou)小丰建议，有效保护(hu)微短剧版权，要加强版权意识宣传教育，向微短剧制作方、平台方、演员等相关人员普及(ji)版权知识，提高他们的版权意识；完善版权登(deng)记制度，简化微短剧版权登(deng)记流程，降(jiang)低登(deng)记成本，提高登(deng)记效率；同时加大对侵权行为的惩处(chu)力度，提高侵权赔偿标准，让侵权者承担更高的侵权成本，以形成有效威慑(she)。

受访专家指(zhi)出，微短剧这一(yi)新兴领(ling)域的健康发展，亟须一(yi)个稳(wen)固的法治(zhi)基础和良好的市场环(huan)境。

朱晓(xiao)峰说(shuo)，首先(xian)要完善相应法律法规和规章制度。基于网络微短剧领(ling)域的特殊性，建议有关职能部门针对微短剧特点进一(yi)步(bu)制定其版权保护(hu)细则(ze)，填补(bu)微短剧等新兴业态的法律空白，以提高法律适用的效率和准确性。

其次是网络平台要承担相应的监管(guan)责任。作为微短剧传播的主(zhu)要渠道，平台需要对内容进行分(fen)类管(guan)理，加强对侵权内容的监管(guan)，对持续(xu)、反(fan)复侵权的用户采取限权、封(feng)号等措施(shi)。此外，平台应适当(dang)引入(ru)过滤机制，探索与创作者合作的有效路径，如通(tong)过提供文本关键词、黑名单、预(yu)警名单等方式(shi)，预(yu)防、遏制网络版权侵权行为，维护(hu)市场环(huan)境。

“还要强化公众知识产权保护(hu)的意识。提高全民意识，构(gou)建知识产权保护(hu)的坚实壁垒，营造尊重(zhong)原创、抵制盗版的良好社会氛围。”朱晓(xiao)峰说(shuo)。

他认为，为了(le)确保微短剧在生产、传播、消费各环(huan)节中能够(gou)享有公平竞争的良好环(huan)境，应当(dang)通(tong)过加强事前审核、事中监管(guan)和事后保护(hu)，引导市场回归理性，从而有效提升微短剧版权保护(hu)的实际(ji)效果，促(cu)进整(zheng)个行业的长远发展。

上海诚(cheng)康律师事务所(suo)律师张大成建议，有效提升微短剧质(zhi)量，政府部门应加强对短剧内容的审核和监管(guan)，及(ji)时下架(jia)违规内容；微短剧行业应建立健全行业自律机制，鼓励制作方和平台方自觉(jue)遵守行业规范，提高内容质(zhi)量；可以通(tong)过各种渠道加强对公众的宣传教育，提高公众对微短剧内容质(zhi)量的辨别(bie)能力，鼓励公众选择和推荐高质(zhi)量的微短剧作品，形成良好的市场氛围。

“微短剧平台应当(dang)创立多(duo)元化的流量分(fen)配机制，优化推荐算(suan)法，不应以点击率或者观看时长等数据作为唯一(yi)评估标准，还应当(dang)综合考虑作品的创新性、艺术价(jia)值和社会价(jia)值，鼓励创作者注重(zhong)作品质(zhi)量和思(si)想深度。”张大成说(shuo)。

受访专家一(yi)致(zhi)认为，微短剧作为一(yi)种新兴的娱乐形式(shi)，具有广阔的发展前景。然(ran)而，粗制滥造、抄袭侵权的现象却严重(zhong)制约了(le)其健康发展。只有通(tong)过加强平台监管(guan)、提高行业门槛(kan)、强化内容创作、引导观众审美等多(duo)方面的努力，才能有效解决这些问题(ti)，推动微短剧行业可持续(xu)发展。