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2025-02-24 05:27:43
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中新(xin)网台州2月22日(ri)电(胡丰盛(sheng) 李佳宁 蒋玢熠)“这个就是《哪(na)吒闹海》的人物造型设计原始手稿,你看,这些形象塑造得极为传神,尤其是喜(xi)怒哀乐的表情。”在(zai)浙江省台州市三门县(xian)档案馆,三门籍美(mei)术家倪绍勇的学生章宏晓戴上白手套,轻轻拂(fu)过泛黄的原始手稿。这些原始手稿,是2023年,倪绍勇过世后,其家人向三门县(xian)档案馆捐赠的。

《哪(na)吒闹海》是1979年上海美(mei)术电影制片厂推出的中国首部宽银幕动画长片,被称为“中国动画学派”的巅峰(feng)之作(zuo)。

在(zai)三门县(xian)档案馆留存(cun)的原始手稿共有十四张,包含哪(na)吒、太乙(yi)真人、李靖、龙王等重要角色人物的造型设计图、分镜脚本等。脚踩风火(huo)轮、身披混天绫(ling)的哪(na)吒,每一处线条都精(jing)准勾勒出他的英姿(zi)与神韵,仿佛随时从纸上跃出;李靖的铠甲纹样设计,将商周青铜器元素巧(qiao)妙融入其中,增(zeng)添人物的威严庄重;龙王的形象则将石窟艺(yi)术的神韵与动画角色设计完美(mei)融合,承载(zai)着历史文化的厚重感……这些原始手稿,为经典之作(zuo)《哪(na)吒闹海》塑造了(le)令人难(nan)以忘怀的经典形象,更是中国动画艺(yi)术与传统文化深度(du)交融的珍贵(gui)见证。

1979年版《哪(na)吒闹海》手稿。三门县(xian)档案馆供图

值得一提的是,人物造型设计图上都备注了(le)严格的要求,更显匠心:哪(na)吒“形象要结实,多用直线、硬线”;龙王“胡须要尖,前二撮,后各三撮”;李靖“身长五个头(tou),冬瓜脸”;管家“4个头(tou)长、眼月牙形,鼻圆(yuan)”……这些细节无不彰显倪绍勇对艺(yi)术的精(jing)雕细琢。

倪绍勇于1964年踏(ta)入上海美(mei)术电影制片厂,随后调至少年儿童出版社。因其渊博的学识(shi)和扎实的造型功底,被同事(shi)们(men)亲切地称作(zuo)“老夫子”。在(zai)艺(yi)术创作(zuo)的道路上,他成果(guo)斐然(ran)。在(zai)美(mei)术片领域,他为《长在(zai)屋子里的竹笋(sun)》精(jing)心设计人物造型并(bing)绘制背景,该片荣获第三届萨格拉布国际电影节一等奖;为《蝶(die)双飞(fei)》担任美(mei)术设计,助力影片斩获第十八届中国电影金鸡奖最佳美(mei)术片奖以及上海电视台1997年度(du)小百花奖。在(zai)图书插画方(fang)面(mian),他为《上下五千年》精(jing)心配图,该书获得中华人民(min)共和国新(xin)闻出版署颁发的第一届国家图书奖提名奖。此外,他创作(zuo)的水墨连环画《木(mu)兰从军》《愚公(gong)移山》同样备受(shou)赞誉,屡获殊荣。

“我(wo)这位相交多年的老友,对待每一次创作(zuo)都倾尽心力。从前期深入实地采风,沉浸式(shi)地感受(shou)风土人情,到创作(zuo)时反(fan)复打磨每一处线条、每一抹色彩,都一丝不苟,不放过任何(he)一个细微之处,只为呈现出最完美(mei)的艺(yi)术表达。”三门籍电影导演(yan)、画家章以谦先生满怀感慨地回忆(yi)道。

倪绍勇的《哪(na)吒脑海》手稿。三门县(xian)档案馆提供

从手稿中的一笔(bi)一画到银幕上的每秒24帧,揭示的是中国动画“守正创新(xin)”的初心。在(zai)如今的动画领域,《哪(na)吒之魔童闹海》一经上映便迅速爆火(huo),其导演(yan)饺(jiao)子在(zai)诸多采访中,都毫(hao)不吝啬地表达了(le)对《哪(na)吒闹海》的敬意。他曾多次提及,这部诞生于往昔岁月的经典之作(zuo)为他提供了(le)诸多宝贵(gui)的灵感,灵珠哪(na)吒独特的造型设计、哪(na)吒舞动混天绫(ling)时的刚柔并(bing)济,无一不是对这一经典动画的匠心传承。

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