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文旅演艺与传统舞台之“界”
——从(cong)《无界·长安(an)》说起
林 静 《人民日报》(2025年02月25日第 20 版(ban))
春(chun)节期间,由张艺谋总导演的大型驻场演出《无界·长安(an)》改版(ban)启幕。此次重启历经(jing)2年打磨、多(duo)次改版(ban),主打中国元素(su)与现代舞台技术(shu)的融合。
舞台上,秦(qin)腔、行鼓、霓裳(shang)羽衣舞、华阴老腔、杖头木偶、面塑、兵马俑等文化遗产,与前沿科技碰撞出震(zhen)撼的视觉奇观;逼真的历史场景快速切换,让观众化身“时空穿越者”,在不同的场景中自(zi)由穿梭;戏曲、舞蹈、音乐、杂技、民俗、武术(shu)等多(duo)种元素(su)交相辉(hui)映(ying),展现一个传统又现代的长安(an)城。可以看出,创作团队借助技术(shu)深入传统文化与民俗宝(bao)库,再以当代审美重新编码,当兵马俑在数字宇(yu)宙中起舞,当皮影戏穿透幕布,我们看到的不仅是地域文化的光彩,更是文化传承的活力。
作为文旅演艺,《无界·长安(an)》追求极(ji)致的视听效果。某种程度上可以说,文旅演艺作品(pin)就如同热情洋溢的导游,立足(zu)当地历史文化的土壤,以吸引游客、推动文化传播、拉动经(jing)济增长为诉求,往往有密(mi)集的感官刺激,配合互动性和沉浸感十足(zu)的体(ti)验,以抓住(zhu)观众的身心,注重将历史文化与现代科技、时尚元素(su)交织融合,让观众在轻松愉悦(yue)的氛围中感受旅游的乐趣(qu)和文化的魅力。
但围绕《无界·长安(an)》也有一些争议,有人认为其过于追求形式创新和技术(shu)展示,主题浮于表面,缺乏艺术(shu)深度。这背后其实(shi)潜藏着对文旅演艺与传统舞台艺术(shu)差异性的思索。当演艺从(cong)传统的镜框(kuang)式舞台走(zou)向与自(zi)然景观、人文古迹深度融合的更大舞台,当表现形式从(cong)昔(xi)日的唱念做打走(zou)向跨界融合,走(zou)向全息投影、虚拟现实(shi)带来的沉浸,当观众从(cong)文艺爱好者变为更广泛的社会大众,必将带来许多(duo)演艺新课题,包括但不限于技术(shu)与艺术(shu)的平衡(heng)、视听效果与主题内涵的融合等。
技术(shu)的发展,审美的变化,改变着艺术(shu)的形式,也改变着对艺术(shu)的评论。对观众而言,可能是一次“无需理解只需感受”的体(ti)验;但对业界专家而言,这是传统文化当代转化的重要实(shi)践。有争议、有讨论都是有意(yi)义的,可以让更多(duo)人去思考艺术(shu)表达与大众接受、文化传承传播与市场商(shang)业价值之间的关系,进而创作出质量更高、更受欢迎的作品(pin)。