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近年来，中国漆画艺术呈现蓬勃发(fa)展(zhan)态势(shi)，特别是(shi)第(di)十四届全国美术作品展(zhan)览漆画展(zhan)区，集中展(zhan)示(shi)了当代漆画在题材、内容、形式、语言和风格(ge)等方面的变革与突破，奏响创新乐章。

当代漆画创作内容广(guang)泛，诸多作品展(zhan)现出(chu)宏大叙事气魄，彰显鲜明时代特色。如程(cheng)向军《长(chang)城颂》亮相中国共产党历史展(zhan)览馆(guan)，获第(di)四届“中国美术奖”评(ping)委会特别奖，开启漆画的国家叙事新篇章；陈国《天路——国槐绿》巧妙融合“复兴(xing)号”“拉林铁路”等元素，展(zhan)现国家建设新成果。不少创作者还围绕民生日常展(zhan)开创作，像张明远《国泰(tai)民安》以朴拙的语言刻画了白墙黑瓦的农家院落，展(zhan)开一幅充满生机的美好画卷。既(ji)记录国家辉煌成就，也(ye)描绘百姓生活点滴，漆画在不断拓(tuo)展(zhan)内容边界的过(guo)程(cheng)中，展(zhan)示(shi)着时代发(fa)展(zhan)的多彩图景。

漆画技法语言也(ye)呈现多元融合趋势(shi)。如刘文辉、陈聪(cong)景合作的《我爱我家》综(zong)合运用中国画工笔技法与漆性材料，在人(ren)物造型上实现新突破，尽显传统文化韵味与现代审美意趣；何志辉《秋岸(an)藕丰》则以传统漆画技法为(wei)基石，吸收油画造型语言，在人(ren)物结构、形体塑造及空间处理上表(biao)现出(chu)色，拓(tuo)宽了漆画在人(ren)物题材创作方面的艺术表(biao)现力。

值得注意的是(shi)，漆画发(fa)展(zhan)既(ji)需创作的繁荣，也(ye)需理论的指(zhi)引(yin)。虽然漆画界已有《中国漆艺美术史》《中国现代漆画》《江西漆艺美术史》等理论著(zhu)作，但当下漆画理论建设滞后(hou)于创作实践的问题仍然明显。一些创作者缺乏对艺术本体的深度思考，创作元素“多余”而非“多元”；漆性材料的较强包容性，使部分作品沦为(wei)“材料的堆砌场(chang)”；有些作品题材同质化，缺乏思想(xiang)深度；还有些作品直接挪用或简单模仿中国画、油画等图式……这些现象呼唤着业界加强漆画理论建设，包括对漆画历史渊(yuan)源(yuan)和发(fa)展(zhan)脉络的深度梳理，对漆画独特艺术语言的学术观察，对漆画表(biao)现对象的拓(tuo)展(zhan)、社(she)会功能的实现、审美范式的制定等展(zhan)开整体性研究。简而言之，构建漆画理论体系(xi)可从以下四个维度着手。