翻车(che)的理由(you)也很简(jian)单——“丑”。

首先，这里要澄清(qing)的一点是，观众讨论的丑，并非针对张(zhang)新成“本人”，毕竟(jing)，靠着(zhe)校园剧出圈(quan)的他(ta)，阳光大男孩(hai)的气质满(man)分，再怎么样也跟丑字不搭边。

但很显然，《光·渊》就(jiu)没能学会正确(que)使用(yong)张(zhang)新成的方(fang)式。

品品他(ta)在剧中的造型，油到像是半个月(yue)没洗的八字刘海，又浓又厚(hou)的半永久纹眉，再加上本就(jiu)出戏的欧式大双眼皮子，以及欲言又止的性(xing)感红唇......

咱们有一说一，张(zhang)新成虽然底(di)子好，但无论是再好的底(di)子，都经不住(zhu)这样乱(luan)造一气吧？

就(jiu)因为这，有观众说他(ta)撞脸易立竞。

卯日星君表示也有点蠢蠢欲动。

而且，相比(bi)较造型来说，观众们更加不满(man)意(yi)的，是张(zhang)新成的演技。

以往，张(zhang)新成饰演的都是大学生之(zhi)类不经世事的懵懂少年(nian)，但这次，《光·渊》中的“裴溯”却是一个经历(li)坎坷(ke)，悲剧色彩浓厚(hou)的矛盾性(xing)人设。

挑战新角(jiao)色，这固然是一个好的选择、新的开始，但对于目前的张(zhang)新成来说，这显然也是一个尚无法承受住(zhu)的挑战。

剧中的张(zhang)新成，把(ba)“裴溯”这个“女性(xing)化(hua)”角(jiao)色演成了浑身大姨味，他(ta)只知道，这种角(jiao)色的一颦(pin)一笑，都得外放(fang)。

比(bi)如，娇俏的兰花指，轻柔的肢体动作(zuo)，以及拉丝的眼神，再加上嘴角(jiao)看似淡然的一抹邪魅狂(kuang)狷式的微笑。

就(jiu)连单独的笑容，也必须用(yong)他(ta)那好看的手指轻轻捂住(zhu)小嘴，不露(lu)齿，是他(ta)最(zui)后的倔强。

说实话(hua)，看完张(zhang)新成的表演，我只感觉臊得慌，眼睛也是火辣辣的，不知道该(gai)不该(gai)去洗一洗才行。

其实，艺术作(zuo)品多姿多彩，荧屏角(jiao)色千人千面，无论是基于哪(na)个方(fang)面，“女性(xing)化(hua)”角(jiao)色总(zong)是文艺创作(zuo)中不可避(bi)免的一环。

（费渡漫画形象）

而所谓“女性(xing)化(hua)”角(jiao)色，顾名思义就(jiu)是虽然是男性(xing)，但呈现出一些非典型的男性(xing)特质，比(bi)如外表娇弱，举止阴柔，和传统意(yi)义上的女性(xing)气质接(jie)近等。

这方(fang)面，影视(shi)史(shi)上其实也有众多当(dang)红男星都挑战过这类角(jiao)色，其中较为经典的，像是张(zhang)国荣(rong)在《霸王别姬》中饰演的“程蝶衣”。

“程蝶衣”这个角(jiao)色，是标准的女化(hua)形象，但张(zhang)国荣(rong)在挑战这个角(jiao)色时(shi)，除了必要的肢体动作(zuo)等，他(ta)赋予角(jiao)色的核心，恰恰在于与其完全背道而驰(chi)的“刚(gang)硬”。

或许，表面上看，“程蝶衣”是阴柔的，也是柔弱的，但他(ta)却又是打心底(di)认为自己是“刚(gang)硬”的，包(bao)括电影中那段不肯念对“我本是女娇娥，又不是男儿郎”的戏词，也足以看出“程蝶衣”的与其他(ta)女化(hua)角(jiao)色的不同。

电影《风声(sheng)》中，苏有朋饰演的“白小年(nian)”，外表无疑是一个精致的男人。

但他(ta)却也只是貌似清(qing)高，内里的他(ta)不仅世俗，而且曲意(yi)逢(feng)迎，善于缠缚。

只看外形，苏有朋在挑战这个角(jiao)色时(shi)，也有很多不可避(bi)免的硬性(xing)条(tiao)件。

但恰恰，苏有朋在诠(quan)释这个角(jiao)色时(shi)，又将人性(xing)中最(zui)软弱、最(zui)黑暗的一面都表现了出来，这便是灵魂，也是他(ta)能成功的关键。

其实，就(jiu)包(bao)括张(zhang)新成这部新剧在内，角(jiao)色如何呈现，各人有各自的方(fang)法，但张(zhang)新成目前表现出来的，仅仅是有形而非于心，更何况(kuang)，他(ta)连形都没能演好。

总(zong)而言之(zhi)，丈量(liang)自己，是身为演员最(zui)基础的要求，怎么演合适，又该(gai)怎么演，是他(ta)们自己的选择，但相反的，评价也永远掌握在观众手中，好坏与否，大家心中自有定(ding)数。