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《哪吒2》的配乐将中外音乐风格巧妙融合，既饱含深厚的文化底蕴，又不乏国际化的多元表达，展现了民族精神与创新(xin)能(neng)力。
根据灯塔专业版数据，截(jie)至(zhi)2月19日，《哪吒之魔(mo)童闹海(hai)》（以下简称《哪吒2》）票房达123.74亿元，目前位居全球电影票房第9位。在创造票房奇迹的过程中，音乐作为电影创作的重要组成部分，为《哪吒2》增添了更多艺术感染力。《哪吒2》的配乐将中外音乐风格巧妙融合，既饱含深厚的中华(hua)文化底蕴，又不乏国际化的多元表达，展现了民族精神与创新(xin)能(neng)力。
影片的原创配乐由朱芸(yun)编、杨芮和阿鲲3位音乐人操刀，他们与导演饺子紧密合作，深挖角色性格与叙(xu)事结构，使音乐与电影丝丝相扣。朱芸(yun)编自幼学习二胡，并在英国深造现代(dai)音乐制作，跨文化的背景使他在创作中能(neng)够游刃有余地将中西方(fang)音乐元素结合在一(yi)起。影片中，传统乐器(qi)如唢呐、二胡、笛子和古筝等的运(yun)用，赋予音乐浓郁的中华(hua)韵味，这些(xie)东方(fang)乐器(qi)独特的声音，在管弦乐队衬托(tuo)下，形成影片特有的音乐风格与文化张力。
中国戏曲、曲艺元素的巧妙运(yun)用也是影片配乐的一(yi)大亮点。锣鼓、唢呐以及戏曲唱腔和念白持(chi)续融入影片，哪吒的形象设计、动作、表情等都与京剧武生的唱念做打有许多相似之处。影片开篇采用京剧风格的配乐和天(tian)津曲艺的元素，将陈塘关的市井(jing)气息和喜剧效果拉满，奠定了整部影片的文化基调，而太乙真(zhen)人的方(fang)言化幽(you)默(mo)台词(ci)与轻(qing)盈的民乐更是绝配。
影片配乐的另一(yi)大特色是民族音乐与重金(jin)属摇滚(gun)乐的结合。哪吒与敖丙“火与冰”完成合体并与恶势力决斗的场景中，酷(ku)炫的电吉(ji)他和弦诠释了两位年轻(qing)人的叛逆与正义感，而龙王(wang)之间的打斗配乐则(ze)借鉴(jian)了类似外国大片《碟中谍(die)》中的经典元素，通过短小旋律或和声在不同(tong)音高上重复出现的手法，使打斗场面更显紧张激烈，引人入胜。
此外，影片配乐还巧妙地融入不同(tong)国家和地区的音乐元素。在宝莲盛(sheng)开片段(duan)中，中国贵(gui)州侗族女声合唱的侗族大歌(ge)为影片增添了东方(fang)神韵；在天(tian)元鼎下沉时，中国蒙古族音乐人的呼麦演唱营造了神秘感和压迫感，增强了影像的表现力；土拨鼠熬(ao)药片段(duan)则(ze)融入近似于非洲民族音乐的节奏韵律，鼓点与三弦的配合丰富了影片的音乐层次；在东海(hai)龙王(wang)敖光(guang)变人形和哪吒、敖丙与东海(hai)群妖合力破鼎等宏大场面的刻画中，中国传统民乐与西方(fang)交响乐团的结合，营造出宏大声场。
《哪吒2》的音乐创作并未完全复制以往中外动画电影配乐的成功(gong)模(mo)版，而是发掘了中国动画电影配乐的独特路径。例如美国迪士尼的配乐往往遵循标准化的叙(xu)事结构；日本(ben)宫崎骏动画里久(jiu)石让的配乐更注重个性化的表达，通常以简约的旋律、细腻的和声变化为特色。《哪吒2》的配乐在西方(fang)古典音乐创作的主体理论框架内，积极融入中国本(ben)土音乐元素，既体现民族特色与家国情怀，又符合现代(dai)观众(zhong)的审(shen)美口味。