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动画(hua)电影《哪吒之魔童降世》剧照
上美厂版《哪吒闹海(hai)》海(hai)报
工人日报讯（记者赵欢）银幕上的哪吒脚踩风火轮划破(po)天际，这个承(cheng)载着千年文化基因(yin)的神(shen)话人物(wu)，正以破(po)纪录的姿态刷新(xin)着中国影视产业的想象力边界。2月18日，中国电影迎来里程碑时刻，《哪吒之魔童闹海(hai)》以超过123亿(yi)元的成绩登顶全球动画(hua)电影票房榜。不少观众称：哪吒成了“影史(shi)首(shou)位3岁百(bai)亿(yi)影人”。
记者注意到(dao)，作为中国传统(tong)文化中的经典IP，哪吒一直以来都是影视作品的热门题材。明代《封神(shen)演义》一书将哪吒描绘为手握(wo)乾坤圈(quan)、身披混天绫、脚踏风火轮、手持火尖枪，淘(tao)气活泼又威风凛凛的英雄少年形象，此(ci)后，创作者们从中汲取养分，相继打造了诸多哪吒经典银幕形象。
1961年，上海(hai)美术电影制片(pian)厂推出动画(hua)片(pian)《大闹天宫》，片(pian)中三头六臂的哪吒圆头圆脑，酷似(si)中国民间的年画(hua)娃娃；1979年，上海(hai)美术电影制片(pian)厂打造《哪吒闹海(hai)》，讲(jiang)述了哪吒为拯(zheng)救陈塘(tang)关(guan)百(bai)姓，与东海(hai)龙王(wang)斗争的故事(shi)；“是他、是他，就(jiu)是他，我们的朋友小哪吒。”这一传唱至今的主题曲来自2003年的剧集《哪吒传奇》，这部承(cheng)载了不少观众童年回(hui)忆(yi)的大型(xing)动画(hua)连续剧，让小英雄哪吒拥有了完整的成长(chang)故事(shi)线。
2012年的《十万个冷笑话》、2018年的《非(fei)人哉》等动画(hua)中，也对哪吒的性格特点、人生故事(shi)做出了大胆生动的挖掘(jue)；2019年，电影《哪吒之魔童降世》以50.35亿(yi)元的票房创当时国产动画(hua)纪录，颠覆性塑造了“烟熏妆哪吒”，“我命由我不由天”的呐喊(han)让不少观众记忆(yi)犹新(xin)；2021年上映的《新(xin)神(shen)榜：哪吒重生》将故事(shi)移植到(dao)赛(sai)博朋克世界，塑造了具有想象力、未来感的哪吒形象；今年春(chun)节档，《哪吒之魔童闹海(hai)》成为口碑票房的双赢家，影片(pian)中的哪吒“若前方无路，便踏出一条路；若天地不容，就(jiu)扭转这乾坤”，激(ji)发了观众的情感共鸣。
从早期的传统(tong)动画(hua)到(dao)现代的特效大片(pian)，数十年的影视化改编，哪吒的故事(shi)被(bei)不断创新(xin)、重塑。1979年上海(hai)美术电影制片(pian)厂打造的《哪吒闹海(hai)》，以水墨动画(hua)定格了少年英雄的悲壮之美；现如今，饺子导演的《哪吒》系列则通过“逆天改命”的叙(xu)事(shi)内核，让反叛的哪吒成为“Z世代”的精神(shen)图腾。
中国人民大学创意产业技(ji)术研究(jiu)院副(fu)院长(chang)宋洋(yang)洋(yang)表示，《哪吒》系列电影证明传统(tong)文化是可被(bei)激(ji)活、再(zai)造的超级“文化IP”，其核心在于如何紧扣(kou)现代场景(jing)、现实需求将文化内核创造性转化、创新(xin)性发展。“应以现代视角重构传统(tong)文化内核，让哪吒从‘神(shen)话符号’演变为‘情感共鸣’的作品。”宋洋(yang)洋(yang)说。
与此(ci)同(tong)时，记者注意到(dao)，近年来，哪吒影视化的热潮之下，也出现了不少针对“魔改”的质(zhi)疑声，“改编边界”的争议持续发酵。2019年，《哪吒与变形金刚》动画(hua)系列片(pian)发布海(hai)报引发观众吐槽：“这是对文化符号的过度(du)消(xiao)费。”2020年，电视剧《哪吒降妖(yao)记》上线，豆瓣评分4.4分，暴露出哪吒题材的改编失控风险。对此(ci)，有业内人士表示：“改编不是给哪吒穿件‘新(xin)衣服’，而是找(zhao)到(dao)古老灵魂与当代心跳的共振频率，传统(tong)文化IP改编需要在尊重传统(tong)与寻(xun)求创新(xin)之间找(zhao)到(dao)合理的平衡点。”
来源：工人日报