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千龙网讯 2月18日,北京人艺经典话剧《哗(hua)变》再度亮(liang)相首都剧场,带给观众一场酣畅淋漓的(de)“法庭”对决。
《哗(hua)变》是北京人艺历史上当之无愧的(de)经典之作,由美国导(dao)演查尔顿·赫斯顿执(zhi)导(dao),1988年首演,任宝贤、朱(zhu)旭等艺术家出演。这(zhe)样一部全部靠台词支(zhi)撑的(de)话剧,被称为(wei)“话剧姓(xing)话”的(de)典范。2006年,重排版的(de)《哗(hua)变》上演,由任鸣担任重排导(dao)演,冯远征、吴刚、王刚、王雷等中(zhong)青(qing)年演员接过接力棒,并一直上演至今(jin)。
虽然(ran)是外国作品,但带有明显(xian)中(zhong)式表达的(de)舞台演绎,让这(zhe)部作品成为(wei)了北京人艺艺术风格的(de)代表作之一。每次伴随该剧上演,都会产生(sheng)“现象级”场面——不仅一票(piao)难求(qiu),还引发各(ge)种讨论——正如媒体(ti)对该剧的(de)评论,“没(mei)有华丽的(de)灯光,没(mei)有变换的(de)场景,也(ye)没(mei)有大幅度的(de)人物动作和肢(zhi)体(ti)冲突,纯然(ran)靠语言之美撑起舞台。该剧语言的(de)精妙和张力,导(dao)演的(de)节(jie)奏和场面把控,演员的(de)真诚和准确表达,展现了何谓‘真正的(de)中(zhong)国话剧’。”
密集的(de)台词、紧凑的(de)节(jie)奏,原告与被告的(de)交锋迸发出巨大的(de)能量,《哗(hua)变》舞台呈现被观众誉为(wei)“台词风暴”。导(dao)演任鸣曾表示,这(zhe)样一部作品“对台词的(de)要求(qiu)是无限的(de)。”演好这(zhe)出戏,不仅需要语言的(de)功夫,更需要内心强大的(de)逻辑支(zhi)撑。正如冯远征饰演的(de)魁格在剧中(zhong)的(de)“名(ming)场面”—— “草莓事件”“淡水事件”“电(dian)咖啡壶事件”“电(dian)影(ying)事件”……长达数分(fen)钟的(de)看似前言不搭(da)后语的(de)大段陈(chen)述(shu),却由于人物内心的(de)完整逻辑和饱(bao)满情(qing)绪对观众造成了巨大的(de)思想冲击。“那个时候,我的(de)内心是充实的(de),有依据的(de),这(zhe)样才(cai)能在舞台上让观众感受到他的(de)愤怒和神经质。”冯远征表示。
作为(wei)同时参演过两版演出主要演员的(de)吴刚,曾经在老版中(zhong)饰演玛瑞克,在06版中(zhong)饰演律师格林渥。他认为(wei),这(zhe)部剧要演的(de)精彩,核心就是“把台词的(de)意思准确传递给观众”,“格林渥是这(zhe)个戏节(jie)奏的(de)把控者。我希望追(zhui)求(qiu)每天和每天都不一样,都有提高。”
饰演检(jian)查官查理的(de)王刚表示,演员并不是在背(bei)词,而是在与对手交流:“我们人艺的(de)表演方法是真听真看真感受,这(zhe)样,我们在舞台上作为(wei)一个检(jian)察官,或是一个被询(xun)问的(de)证人,你一句我一句的(de)台词往来,行动就特别有意思。”剧中(zhong)玛瑞克的(de)扮演者王雷也(ye)在追(zhui)求(qiu)人物塑造上下功夫,“演了这(zhe)么多场,我们依然(ran)在努力思考,怎么能够把台词说得更精准,让人物个性再现得更鲜明。”
没(mei)有场景的(de)变化,也(ye)没(mei)有复杂的(de)舞台调度,剧中(zhong)除了律师格林渥和检(jian)察官查理,其他所有人都坐在座位上完成表演。冯远征把这(zhe)一点(dian)总结为(wei)一场“坐着把戏演好”的(de)挑(tiao)战(zhan)。“尤其对于不少新加入剧组的(de)年轻演员,他们在舞台上看到、学到什么是人艺式表演。”不管是舞台中(zhong)央正在进行“激(ji)战(zhan)”的(de)陈(chen)述(shu)者,还是后面一众坐着的(de)陪审团,每一个人都在通过不同反应,共同推动整个法庭质询(xun),用(yong)每一个细节(jie),吸引了观众全部的(de)注意力。这(zhe)也(ye)是这(zhe)部剧的(de)舞台魅(mei)力之一。
本轮演出将持续至2月24日。(北京人艺供图 李春光摄)