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春节期间，由(you)张艺谋总导演的大型(xing)驻场演出《无界(jie)·长安》改版启幕。此次重启历经2年打磨、多次改版，主打中(zhong)国元素与现代舞台技术的融合。
舞台上，秦腔、行鼓、霓裳羽(yu)衣舞、华阴(yin)老(lao)腔、杖头(tou)木偶(ou)、面塑(su)、兵马俑(yong)等文化遗产，与前沿科技碰撞出震(zhen)撼的视觉奇(qi)观；逼真的历史场景(jing)快速(su)切换，让观众化身“时(shi)空穿越者”，在不同的场景(jing)中(zhong)自由(you)穿梭；戏曲、舞蹈、音(yin)乐(le)、杂技、民俗、武术等多种元素交相辉映，展现一个传统又现代的长安城。可以看出，创作团队借助技术深入传统文化与民俗宝库，再以当代审美(mei)重新编码，当兵马俑(yong)在数(shu)字宇宙中(zhong)起舞，当皮影戏穿透幕布，我(wo)们看到的不仅是地域(yu)文化的光彩，更是文化传承(cheng)的活力(li)。
作为文旅演艺，《无界(jie)·长安》追求极致的视听效果。某种程度上可以说，文旅演艺作品就(jiu)如同热情洋溢的导游(you)，立足当地历史文化的土壤，以吸(xi)引游(you)客、推动文化传播、拉动经济增长为诉求，往往有密(mi)集的感官刺激，配(pei)合互动性和沉浸感十(shi)足的体验，以抓住观众的身心，注重将历史文化与现代科技、时(shi)尚(shang)元素交织融合，让观众在轻松愉悦的氛围中(zhong)感受旅游(you)的乐(le)趣和文化的魅(mei)力(li)。
但围绕《无界(jie)·长安》也(ye)有一些争议，有人认为其过(guo)于追求形式创新和技术展示，主题浮于表(biao)面，缺乏艺术深度。这(zhe)背后其实潜藏着对文旅演艺与传统舞台艺术差异性的思(si)索。当演艺从传统的镜(jing)框(kuang)式舞台走向与自然景(jing)观、人文古迹深度融合的更大舞台，当表(biao)现形式从昔日的唱念做打走向跨(kua)界(jie)融合，走向全息投影、虚拟现实带来的沉浸，当观众从文艺爱好者变为更广泛的社会大众，必将带来许多演艺新课题，包括但不限于技术与艺术的平衡、视听效果与主题内涵的融合等。
技术的发(fa)展，审美(mei)的变化，改变着艺术的形式，也(ye)改变着对艺术的评论(lun)。对观众而(er)言，可能(neng)是一次“无需理解只(zhi)需感受”的体验；但对业界(jie)专家(jia)而(er)言，这(zhe)是传统文化当代转化的重要(yao)实践。有争议、有讨论(lun)都是有意义的，可以让更多人去思(si)考艺术表(biao)达与大众接受、文化传承(cheng)传播与市场商业价值之间的关系，进而(er)创作出质量更高、更受欢迎的作品。
作者：林 静
来源：人民日报(bao)