众多海外观众被电影(ying)情节深深打动，观影(ying)时“笑中带(dai)泪”，不少国外社交媒体博主直呼“太棒了”“视觉盛宴”“绝不会让你(ni)失望”。在一些现场采(cai)访中，海外观众、影(ying)视工作者不吝表达着对中国文化的兴趣(qu)和喜爱。有美国观众说“看完《哪吒(zha)2》，我对中国神话非常(chang)感(gan)兴趣(qu)”，好莱坞中国剧院工作人员表示“很多影(ying)迷都在期待看这(zhe)部电影(ying)，很高兴看到中国文化以(yi)及神话故事(shi)通过动画电影(ying)如此完美地呈现”。

《哪吒(zha)2》在故事(shi)、画面(mian)、特效层面(mian)得到认可的同时，中华文化也随之(zhi)走进海外观众视野。

首(shou)先，《哪吒(zha)》系列(lie)影(ying)片将中国传统神话与(yu)现代(dai)价值理(li)念、叙事(shi)手法(fa)相结合，形成了共通的情感(gan)共鸣(ming)。“哪吒(zha)闹(nao)海”是中国民间神话传说，也是《三教(jiao)搜神大全》《封神演义》等古代(dai)文学作品中的经典(dian)情节。影(ying)片以(yi)“魔童”哪吒(zha)的成长为主线，将道教(jiao)典(dian)籍《西升经》中的“我命在我，不属天地”，内化为“若天地不容，我就扭转这(zhe)乾坤”的呐(na)喊(han)。而片中的“神仙(xian)妖魔”的塑造也突破(po)善恶(e)二元对立——哪吒(zha)虽为“魔丸”，却心怀苍生；申公豹虽为“妖”，却能迷途知返。众人被困天元鼎，哪吒(zha)却在“三昧真火”的烈焰中得以(yi)重塑肉身，生动诠释了何为“凤凰涅(nie)槃”。

其次(ci)，《哪吒(zha)2》的元素设计(ji)体现了东方美学的独特韵味，各种(zhong)“文物彩蛋”也让观众领略(lue)到中国古代(dai)文明的绚烂多彩。两只活泼可爱的“结界兽”形象来(lai)源于三星(xing)堆遗址和金沙遗址青铜人像(xiang)，昆仑(lun)山玉虚宫场景致敬《瑞(rui)鹤图》，天元鼎的造型有商代(dai)龙纹(wen)扁足(zu)鼎、战国镶嵌几何纹(wen)敦的影(ying)子，哪吒(zha)、敖丙重塑肉身所用七色宝莲的原型是西汉错金铜博山炉，殷夫人、敖光的武器则分别参考了越王勾践剑、大洋洲商代(dai)墓铜刀(dao)……可以(yi)说，影(ying)片的每一帧画面(mian)都讲述着历史的厚重与(yu)艺术的灵动。

正如《纽约时报(bao)》文章所说，《哪吒(zha)2》给中国电影(ying)业带(dai)来(lai)了好消息，中国市场表现突出的不再(zai)是好莱坞大片，而是表达爱国情怀或植根于中国传统文化或民间传说的国产影(ying)片。

植根于传统文化，《哪吒(zha)2》从国内走向海外，这(zhe)不禁(jin)让人联想到去年的现象级国产3A游戏(xi)《黑神话：悟空》。“小哪吒(zha)”与(yu)“孙行者”证明了，以(yi)故事(shi)为舟、技术为桨，中国IP完全有能力在全球市场与(yu)高手过招(zhao)。

近年来(lai)，中国文化出海精彩纷呈、亮点频出。从早年间以(yi)咏春、舞龙舞狮(shi)为代(dai)表的中国功夫，到中国节日、传统艺术、民族音乐、新媒体短视频，再(zai)到影(ying)视剧、游戏(xi)，中国文化出海已从“单点突破(po)”迈入“多维矩阵”时代(dai)。当轻量(liang)化传播与(yu)工业化制作协同发力，我们有理(li)由相信，文化出海的航船必将行稳致远。

当然，“走出去”与(yu)“走进去”还有一定的距离。以(yi)电影(ying)为例，如何优化海外发行，获得更多场次(ci)、更长周期的上映机会；如何拓展受众群(qun)体，在海外华侨(qiao)华人之(zhi)外，吸引更多外国观众；如何降低文化折扣，用更加精准的翻译(yi)，保(bao)留(liu)原片笑点的同时传递出中华文化的博大精深；如何释放IP价值，实(shi)现从荧幕到现实(shi)的产业延伸，这(zhe)些都有待所有从业者用一次(ci)次(ci)尝试、一部部作品给出答案。