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参考消息网(wang)2月19日报道(dao)西班牙《国家报》网(wang)站1月15日刊发题为《“大部头”的秘史：加西亚·马尔克斯如何(he)写(xie)出》的文章，作者是达索(suo)·萨尔迪瓦(wa)。全文摘编如下(xia)：
显然，墨西哥城和布宜诺斯艾利斯这两座20世纪(ji)60年(nian)代的拉美大城市，成就了《百年(nian)孤独》的写(xie)作和出版。人们曾猜测(ce)加西亚·马尔克斯这部巨著假(jia)如在马德里或波哥大出版，其(qi)命运会如何(he)。也许，这部小说(shuo)的成功不(bu)仅(jin)会来得迟，而且程度(du)也会有所不(bu)同(tong)。
不(bu)可能完成的“大部头”
幸运的是，这位作家在1966年(nian)年(nian)中对自己刚刚写(xie)成的这部作品非常有把握，并且他知道(dao)，只有巴塞罗那或布宜诺斯艾利斯才能让它(ta)获得成功。因此，在签下(xia)南美洲出版社的帕科·波鲁瓦(wa)寄给他的合同(tong)的前几(ji)个月，这位小说(shuo)家曾向卡洛斯·巴拉尔(西班牙巴塞罗那诗人——本网(wang)注(zhu))提过(guo)这部作品，但后者因为即将休假(jia)而没有及时回复他。对于墨西哥——这个曾为他提供坐下(xia)来写(xie)作这部小说(shuo)理想环境的地方(fang)——他没有更多的期待了。他自己曾说(shuo)过(guo)，在写(xie)作这部小说(shuo)的过(guo)程中，他常向一些墨西哥出版商谈及此书，但除(chu)了一家小出版社之外，甚至没有一家出版社想过(guo)要读一读它(ta)。
1967年(nian)6月5日，当南美洲出版社出版的这部小说(shuo)在布宜诺斯艾利斯引起轰动时，那些曾经对它(ta)视而不(bu)见的出版商纷纷以(yi)责备的口(kou)吻向他抱怨道(dao)：“你为什么不(bu)把这部小说(shuo)给我们呢？”“因为你们谁也没向我要过(guo)啊！”马尔克斯辩(bian)解道(dao)。
马尔克斯对这部小说(shuo)的确信不(bu)是一个只有少数成功作品的作家的妄想，他已经在自己的生活、家庭、民族的深处，在加勒比文化和哥伦比亚历史的框架中寻(xun)觅(mi)了近(jin)20年(nian)，并通过(guo)两部短篇小说(shuo)集、三部小说(shuo)以(yi)及数百篇报道(dao)和新闻稿掌握了如何(he)写(xie)作它(ta)。他是那样确信自己有朝一日会抵达这座巅(dian)峰，以(yi)至于他在1958年(nian)3月与新婚(hun)妻子梅塞德丝·巴尔查飞往(wang)加拉加斯度(du)蜜月时，就曾向她许诺——自己将在40岁时写(xie)出一生的“杰作”。
《家》(《百年(nian)孤独》用了17年(nian)的名字)的故事始于1948年(nian)年(nian)中，当时它(ta)的作者还是《宇宙报》的一名短篇小说(shuo)作家和见习记者。年(nian)仅(jin)21岁的他，就试图(tu)讲述布恩迪亚家族的故事，故事的中心是在千日战争中战败的奥雷(lei)里亚诺·布恩迪亚上校的孤独。马尔克斯的祖(zu)父就曾在这场战争中追随拉斐尔·乌里韦将军作战。在四年(nian)里，马尔克斯一直在为这个冗长(chang)、松散、无休止的故事苦苦挣(zheng)扎，直到最终确信，这个故事对于他当时有限的生活和文学经验来说(shuo)“过(guo)于庞大”。
在那些年(nian)里，对他的朋(peng)友(you)和同(tong)事而言，这部开始被称为“大部头”的不(bu)可能完成的故事已经成为传奇。无论走到哪里，只要有人愿意听，马尔克斯就会滔滔不(bu)绝地讲。
漫长(chang)复杂的构思与创作
尽管(guan)马尔克斯已经从(cong)他的祖(zu)父(《枯(ku)枝败叶(ye)》和《没有人给他写(xie)信的上校》中上校的原型)跨越到了拉斐尔·乌里韦将军(奥雷(lei)里亚诺·布恩迪亚上校的主要参照)；尽管(guan)《家》中的家宅(zhai)、氛围、故事和一些人物将继续(xu)构成这部巨著；尽管(guan)在1952年(nian)至1953年(nian)，马尔克斯深入探访了他外祖(zu)父母的故乡——瓜希拉和大马格达莱纳地区的村庄，但他当时仍无法将《家》推进下(xia)去。缺乏经验和阅读，对虚构和叙述的精妙艺术了解不(bu)够深入，当然，还有他有限的人生阅历，都(dou)迫使他将“大部头”这个不(bu)可能完成的计划暂时搁置。
他需要用15年(nian)的时间来学习如何(he)构思和创作它(ta)，在这段(duan)时间里，他在不(bu)同(tong)的国家居住，积累个人和家庭、文学和新闻方(fang)面的重(zhong)要经验，同(tong)时他还忙于自己的电影事业(ye)。他阅读《小癞子》《高卢的阿玛迪斯》《一千零一夜》等书籍和荷马、索(suo)福克勒斯、拉伯雷(lei)、塞万提斯、笛福、大仲马、梅尔维(wei)尔、康拉德、卡夫卡、乔伊丝、博尔赫(he)斯等作家的作品，这为他指明了通往(wang)梦寐以(yi)求、一遍又一遍尝试写(xie)作这部小说(shuo)的道(dao)路，同(tong)时他的目光从(cong)未离开过(guo)阿拉卡塔卡(马尔克斯出生地——本网(wang)注(zhu))和他出生的房(fang)子，以(yi)及他外祖(zu)父母的故事：那些他想要“回归”的地方(fang)、人物和故事。
于是，《家》成为随时间推移生发出的《枯(ku)枝败叶(ye)》《没有人给他写(xie)信的上校》《恶时辰》和《格兰(lan)德大娘(niang)的葬礼(li)》的共同(tong)主干。甚至可以(yi)说(shuo)，从(cong)1947年(nian)的第一篇短篇小说(shuo)《第三次无奈(nai)》至1961年(nian)到墨西哥后的第一篇短篇小说(shuo)《虚度(du)年(nian)华的海洋》，马尔克斯的所有作品，或者说(shuo)几(ji)乎所有作品，都(dou)构成了通往(wang)《百年(nian)孤独》的漫长(chang)、复杂而细致的道(dao)路，包括这位作家在作为新闻工作者时所写(xie)的数百篇文章和报道(dao)，其(qi)中很大一部分也为这部酝酿中的伟大小说(shuo)发现和勾勒出了人物、场景、氛围、情(qing)节以(yi)及结构和形(xing)式上的要素。
在他1948年(nian)5月26日发表(biao)于《宇宙报》的第四篇文章中，就已经出现了后来成为马孔多的村庄的第一张(zhang)草图(tu)，其(qi)中有“魔毯”和“不(bu)可或缺的河流”。在他前一年(nian)发表(biao)在《观察家报》上的头两篇短篇小说(shuo)《第三次无奈(nai)》和《埃娃在猫的身体里》中，已经出现了房(fang)子、孤独、怀旧、死亡、超越死亡的渴望、遗传缺陷、幽闭和与厄运相关的美丽等主题。
在《枯(ku)枝败叶(ye)》中，我们见证了马孔多的建(jian)立，以(yi)及马尔克斯将在其(qi)后续(xu)作品，尤其(qi)是在《百年(nian)孤独》中发展的一系列(lie)主题的出现，而且他在《伊莎(sha)贝尔在马孔多观雨时的独白》中实现了又一个质的飞跃，这最初是《枯(ku)枝败叶(ye)》中的一个章节。在这个简短的故事中，时间通过(guo)具象(xiang)化或空间化而停止，变得具有可塑性，就像在何(he)塞·阿尔卡迪奥·布恩迪亚的马孔多，和梅尔基亚德斯的羊皮纸(zhi)上所发生的那样。
但是，为了构思出梅尔基亚德斯和普鲁邓希奥·阿基拉尔这样的人物，马尔克斯借由(you)《有人弄乱了这些玫瑰》(几(ji)年(nian)后将在阅读《佩德罗·帕拉莫》时获得重(zhong)要补充)中的儿童叙述者，开始了一场几(ji)乎未被察觉(jue)的深刻革命，在这部作品中，第一次有一个人物成为游离于其(qi)身体状况之外的活生生的灵魂。其(qi)他对未来的马孔多至关重(zhong)要的贡献出现在《礼(li)拜(bai)二午睡时刻》和《周六后的一天(tian)》中。但最重(zhong)要的还是《格兰(lan)德大娘(niang)的葬礼(li)》和《虚度(du)年(nian)华的海洋》，这些马孔多式的小说(shuo)成为《百年(nian)孤独》真正(zheng)的发端。
闭关写(xie)作十四个月
带着这些以(yi)及其(qi)他造物主式的发现，带着对小说(shuo)基调和构思的深入细致的思考，加上在墨西哥四年(nian)电影行业(ye)的经历向他展示的可能性和局(ju)限性，马尔克斯在1965年(nian)7月中旬的一个早(zao)晨，在他位于圣安赫(he)尔区的工作室里闭关，终于开始向我们讲述《家》当中的一千零一个故事。
前一天(tian)，他与家人从(cong)阿卡普尔科短暂度(du)假(jia)归来，度(du)假(jia)期间，这位作家反(fan)复说(shuo)，他终于找到了小说(shuo)的基调，这把芝麻开门的钥匙让他得以(yi)写(xie)作这本小说(shuo)。当天(tian)晚上，阿尔瓦(wa)罗·穆蒂斯(哥伦比亚诗人、小说(shuo)家——本网(wang)注(zhu))及其(qi)妻子卡门·米拉克莱来访。突然，马尔克斯用保密(mi)的口(kou)吻对穆蒂斯说(shuo)：“大师，我要写(xie)一部小说(shuo)。明天(tian)就开始写(xie)。您还记得那本我从(cong)未给您看过(guo)，但1954年(nian)1月我在波哥大机场交给您，让您帮我放在汽车后备箱里的大部头吗？嗯，就是那本，不(bu)过(guo)要换一种写(xie)法。”第二天(tian)一早(zao)，他就开始狂热地创作这部从(cong)那一天(tian)开始永远(yuan)被称为《百年(nian)孤独》的作品。
他原以(yi)为闭关写(xie)作会持续(xu)六个月，但实际上持续(xu)了十四个月。他用自己的积蓄加上穆蒂斯留给他的钱，凑了5000美元交给梅塞德丝，求她在自己写(xie)完小说(shuo)之前不(bu)要为任何(he)事打扰他。然而，六个月后，这5000美元就用完了。于是，作家去了典当行，把家里的欧宝车当了。即便如此，在最后几(ji)个月里，梅塞德丝还是不(bu)得不(bu)赊(she)账买面包、肉、牛奶(nai)和其(qi)他食品，并请求房(fang)东路易斯·库迪里耶(ye)再多宽限他们六个月的房(fang)租，直到她丈夫写(xie)完这本书。1966年(nian)9月10日，他签署了前一年(nian)10月南美洲出版社的帕科·波鲁瓦(wa)寄给他的合同(tong)。此时，他们的生活和小说(shuo)中人物的生活都(dou)发生了翻天(tian)覆地的变化，而他也已经是一个负债累累的人，但为完成了自己近(jin)20年(nian)梦魇中孕育(yu)的鸿篇巨著而感到幸福。
他每天(tian)先送罗德里戈(ge)和贡萨洛上学，然后从(cong)8点30分到14点30分，就躲在工作室里，发掘和描写(xie)布恩迪亚家族的疯狂故事。有时，梅塞德丝会听到他在工作室里开怀大笑，她问他发生了什么，他回答说(shuo)：“我在笑马孔多那些混蛋的遭遇！”
但这位作家一直为每晚来访的四个朋(peng)友(you)留着门，他们的密(mi)谈，以(yi)及他们带来的书籍和新闻，滋养了他的生活和这本小说(shuo)。阿尔瓦(wa)罗·穆蒂斯和卡门·米拉克莱夫妇，以(yi)及诗人霍米·加西亚·阿斯科特和作家玛丽亚·路易莎(sha)·埃利奥通常在晚上8点左右带着几(ji)瓶威士(shi)忌前来。这时候，马尔克斯会从(cong)他的工作室中走出来，样子邋遢得紧，以(yi)至于穆蒂斯后来回忆他就像是一个打了12个回合后的拳击手(shou)。在夜谈中，他们无所不(bu)谈，尤其(qi)是这部正(zheng)在创作的小说(shuo)。每当马尔克斯写(xie)完一个章节，他们都(dou)会给他带来第一批热乎乎的读者反(fan)馈(kui)，但穆蒂斯是个例外，他是个阅读大部头小说(shuo)的老手(shou)，不(bu)想零零碎碎地读这部作品。
“令人飘飘欲(yu)仙”的作品
霍米·加西亚·阿斯科特和玛丽亚·路易莎(sha)·埃利奥是这部新的现象(xiang)级文学作品的最大宣传者，而后者更是马尔克斯在整个写(xie)作过(guo)程中最亲密(mi)的伙(huo)伴。虽(sui)然他们无法向朋(peng)友(you)们讲述小说(shuo)的内容，但他们强调这是一部“非常优美、令人飘飘欲(yu)仙”的作品，并在墨西哥城四处宣扬：“马尔克斯正(zheng)在写(xie)拉丁美洲的《白鲸》。”当穆蒂斯读完整部小说(shuo)后，他感到“震惊(jing)”，认(ren)为这是“关于拉丁美洲的伟大著作”。第一个撰写(xie)赞美文章的富恩特斯，以(yi)及科塔萨尔和埃米尔·罗德里格斯·莫内加尔也有类似的感受。
因此，当马尔克斯和梅塞德丝去邮局(ju)把小说(shuo)寄给南美洲出版社时，作者已经有足够的参考，确信他的小说(shuo)也会在出版界获得成功。但在好几(ji)个月的拮据生活中一直扮演贤内助角色的梅塞德丝，却持保留意见。
该书于1967年(nian)5月30日印刷完成，6月5日出版，在短短两周内，第一版的8000册就已售(shou)罄，出版商推出了第二版的10000册。当年(nian)8月16日，马尔克斯应邀前往(wang)阿根廷。
据南美洲出版社的文学总监帕科·波鲁瓦(wa)说(shuo)，布宜诺斯艾利斯几(ji)乎立刻就被这部小说(shuo)所征服。据《特写(xie)》周刊主编托马斯·埃洛伊·马丁内斯说(shuo)，在头三天(tian)里，马尔克斯还能像个无名之人一样在布宜诺斯艾利斯四处走动，直到一天(tian)晚上，他和梅塞德丝应邀前往(wang)剧院观看一部作品的首映。剧场里一片昏暗，但一束聚光灯引导他们走到座位。当他们准备坐下(xia)时，观众(zhong)们突然起立，爆发出雷(lei)鸣般的掌声，“为您的小说(shuo)！”他们齐声喊道(dao)。（编译/苏佳维(wei)）