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《封神第(di)二部：战火西岐》
160亿，这是AI给出的《哪吒(zha)之魔童(tong)闹海》（以下简称《哪吒(zha)2》）累积票房预测。而在(zai)此之前影片(pian)早已创下中国影史(shi)第(di)一，截至(zhi)成稿前正(zheng)向着全球(qiu)票房第(di)七位挺进。而与之形(xing)成鲜明对照的，是同属《封神演义》神话改编(bian)、同档期上映、同为三部曲(qu)第(di)二部、同样被寄(ji)予厚(hou)望的《封神第(di)二部：战火西岐》（以下简称《封神2》）。尽管作为春节(jie)档新片(pian)票房季军，12亿元的成绩(ji)不俗(su)，但考虑到其(qi)30亿元的庞大投资(zi)与口(kou)碑的一落千丈，无疑为尚未上映的第(di)三部蒙上厚(hou)重阴霾。诚然，动漫与真人电(dian)影存在(zai)制作层面的诸(zhu)多差异，但两(liang)者的比较仍在(zai)创作、产业、市场等诸(zhu)多维(wei)度对今后的创作具有思考意义。中国电(dian)影人应当在(zai)这场“冰火两(liang)重天”中及时复盘得失调整手势，来应对更高(gao)审美需求的中国电(dian)影观众。
本土故事(shi)改编(bian)，一贯是创作红(hong)海，神话尤其(qi)如此。较之以往(wang)，《哪吒(zha)2》与《封神2》都对原作进行了颠覆性改编(bian)。《哪吒(zha)》系列哪吒(zha)变成了永远顶着两(liang)坨黑眼圈的“魔童(tong)”，虽然与《封神演义》中哪吒(zha)的顽劣有所(suo)呼应，但其(qi)作为邪恶魔丸投胎出生三年将被天雷毁灭的悲剧，无疑是全新的故事(shi)设定。《封神》则在(zai)神魔大战中更注重涉及历史(shi)真实的部分——描摹(mo)武王姬发的个(ge)人觉醒与成长。两(liang)者看似都与原作或是以往(wang)改编(bian)有了完(wan)全不同的面貌。但为何前者叫好连连后者口(kou)碑滑坡？
因为《哪吒(zha)》的颠覆性改编(bian)深深根植于中国传统(tong)文化(hua)思想之中。比如第(di)一部开篇给定的全新设定“混元珠”分魔丸灵珠，便是道家的“万物一生二”也是“阴阳互根”的思想体现。而对于传统(tong)文化(hua)元素的引入，《哪吒(zha)》系列也用得不突兀，用得意想不到。“龙(long)套”结界兽灵感来自于三星堆面具，两(liang)部戏的戏份不到十分钟，却(que)成为衍生文创的热(re)门(men)选择。足见主创的用心得到了市场的热(re)烈回应。
反观《封神》系列电(dian)影开篇，将“封神榜(bang)”直接物化(hua)，成为人人争夺的象征“天下共主”正(zheng)统(tong)性的宝物，疑似照搬了托尔金奇幻故事(shi)《魔戒》的设定。即便是口(kou)碑好于《封神2》的前作中，也有大量借(jie)鉴莎剧的“弑父”情节(jie)，与中国伦理道德(de)与王朝历史(shi)产生了严重偏差。即便能够自圆其(qi)说，但让观众觉出了“水土不服”。
借(jie)鉴西方审美与故事(shi)，《封神》系列不是孤例。早在(zai)上世纪90年代的电(dian)视(shi)剧《封神榜(bang)》中，西化(hua)的服化(hua)道就引发持续的争议。然而，倘若三十多年前的“西化(hua)”尚且存在(zai)时代局限，那么到了2025年，这种文化(hua)的不自信，显然是与文化(hua)自信日益(yi)高(gao)涨的观众背道而驰的。
诚然，在(zai)《哪吒(zha)》系列电(dian)影中，也有西方动漫影子。比如石矶娘(niang)娘(niang)照镜子与《白(bai)雪公(gong)主》中坏王后的呼应，比如太乙真人掏宝物让人联想到的日本动漫形(xing)象哆(duo)啦(la)A梦。但这些(xie)设计(ji)无关乎(hu)核心设定与情节(jie)推动，只是让不同年龄层观众会心一笑的“梗”。
创作者应清醒，是中是洋，观众考察的不只是比例浓(nong)度，而更是一种整体感受。
再来看工业化(hua)大片(pian)制作。
注意力时代，影视(shi)宣发、尤其(qi)是院线大片(pian)诞生不少所(suo)谓的“中国《权游》《指环(huan)王》”，有的名导干(gan)脆把《王子复仇记》直接嫁接中国宫廷戏。“巨资(zi)+明星+大场面”模式下，美则美矣，然而却(que)是“唯好莱坞至(zhi)上”迷思下没有故事(shi)灵魂的空壳。
这种无谓的对标，并非(fei)工业化(hua)的正(zheng)途。
同样得益(yi)于工业带来资(zi)源配置优化(hua)、分工专业化(hua)的《哪吒(zha)2》，则全部启用中国动画公(gong)司。更令人动容的是，其(qi)中接近(jin)八成是小微企业，却(que)在(zai)众人拾柴下，实现了堪比世界最顶尖动画工业水准的《哪吒(zha)2》。
工业化(hua)，同样也是《封神》三部曲(qu)的追求。
立项(xiang)之初，导演乌尔善就立下宏愿“做成中国电(dian)影工业化(hua)的标杆”。更规律的工作时间、更严谨有序的后勤保(bao)障，都让《流浪地球(qiu)》导演郭(guo)帆羡慕不已。
然而工业化(hua)不应只有标准化(hua)流程，其(qi)最终还是要为好内容服务。
就拿《封神2》饱受争议的殷郊法相来说。半透明而饱和度极高(gao)的殷郊形(xing)象，尤其(qi)突兀而被网友吐槽(cao)为“蓝精(jing)灵”。此后，更传出了这是4500块外包(bao)给团队做出来的谣言。制作方出面辟谣。原来这家海外公(gong)司有《权力的游戏》《海王》等代表作，制作周期更是长达(da)18个(ge)月，预算高(gao)达(da)1800万元。
然而即便在(zai)辟谣中抬出西方大片(pian)背书(shu)，但观众显然并不买账。
采用西方一流团队还是本土小微企业，饺子也面临选择。但当遭遇西方团队的“傲慢与偏见”，他果断把机会留给本土制作公(gong)司——即便是顶尖的公(gong)司，面对中国的项(xiang)目，也有可能给出三流的团队完(wan)成项(xiang)目。
最后，中国电(dian)影创作不妨从前辈的经典(dian)中溯源，不忘本才能走更远。
严格意义上来说，哪吒(zha)作为反抗封建(jian)与压(ya)迫的小英雄形(xing)象，并不是数百年神话中沉淀而来的，而是缘起于1979年上海美影厂《哪吒(zha)闹海》的改编(bian)。为了让流传数百年的哪吒(zha)杀敖丙夜叉故事(shi)合理，龙(long)族被塑造成剥削(xue)百姓(xing)的封建(jian)统(tong)治者，哪吒(zha)的“闹海”动机也就从原著中的顽劣挑衅，转变为对抗龙(long)族暴政(zheng)。更神来之笔的是改变了原著第(di)一次因“孝道”自杀的情节(jie)，转为“一人做事(shi)一人当”的悲剧自刎。这些(xie)改动，使得哪吒(zha)不仅成为反封建(jian)反压(ya)迫的代表，更成为时至(zhi)今日仍不过时的反父权文化(hua)符号，启蒙了迄今为止的当代哪吒(zha)改编(bian)故事(shi)。
如今回看，这种改编(bian)何其(qi)高(gao)明！更不用说，作品对于敦煌壁画、传统(tong)戏曲(qu)、剪纸皮影、民俗(su)画等一系列传统(tong)文化(hua)元素的全方位融会贯通。
然而，好些(xie)年，这些(xie)经典(dian)动画成为动漫从业者遗(yi)落在(zai)角落，转而模仿美漫日漫风格。尽管诞生不少模仿阶段的合格作品，但其(qi)气韵已然与我们曾(ceng)引以为傲的国漫经典(dian)断了联系。
好在(zai)，从《大圣归来》开始，国漫人有了回溯传统(tong)的创作自觉。直至(zhi)饺子的《哪吒(zha)》系列，多处致敬(jing)1979年《哪吒(zha)闹海》的情节(jie)画面，更是勾起成人观众的“回忆杀”。
反过来，作为魔幻大片(pian)，早在(zai)中国电(dian)影萌芽初期，就诞生了《盘丝洞(dong)》这样的作品。及至(zhi)上世纪60年代，邵(shao)氏神魔电(dian)影亦不乏(fa)对于中国美学传统(tong)的承(cheng)继。
然而在(zai)《封神》系列及此前的更多“封神”IP院线电(dian)影中，观众只看见了《权力的游戏》《指环(huan)王》的若隐若现，全然不见中国神话的经典(dian)银幕呈现。
自己的宝贝还得自己识宝，自己不要轻慢了。以上三个(ge)维(wei)度最终都指向了对于本民族的文化(hua)认同。《哪吒(zha)2》的成功证明，文化(hua)自信并非(fei)排斥全球(qiu)化(hua)，而是以本土精(jing)神内核驾驭技术(shu)、链接当代，寻(xun)找创新支点。《封神2》的困境则是文化(hua)主体性有所(suo)缺失的显影。所(suo)以，及时纠偏，不只是为了商(shang)业项(xiang)目的止损，更是重新赢回人心的文化(hua)密码。（黄启哲）