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| 洛克特特效师在工作中 受访者供图 |
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| 瑞云(yun)科技技术人员在工作中 受访者供图 |
羊城晚报(bao)记者 黄婷
《哪吒之魔童闹海》（以下简称《哪吒2》）的票(piao)房“神(shen)话”还在不断上演。2月17日，《哪吒2》已升至全球影(ying)史(shi)票(piao)房榜第(di)九位。这部影(ying)片的成功，与全国动画产业链跨地域的联合作战密不可分(fen)，也被生动地称为(wei)动画界的“万鳞甲”。
在哪吒系(xi)列电影(ying)中，“万鳞甲”是龙王为(wei)了支持敖丙，用龙族身上最硬的龙鳞制作而成的铠甲。从《哪吒2》片尾名单(dan)中可知，138家(jia)动画及影(ying)视公司、4000多位中国动画人才参与其中，涵盖了动画制作的各个环(huan)节，用场景建模、动画制作、特效处理等自(zi)身“最硬的龙鳞”，共同托举了《哪吒2》这一(yi)世(shi)界级的文化现象(xiang)。
羊城晚报(bao)记者梳理发现，有10家(jia)广东动漫企业参与托举“吒儿”。在这场中国动画界协同作战的大型实验(yan)中，动漫粤企所发挥(hui)的作用，并不局限于做好动画制作的某个“局部”，而是以专(zhuan)业化技术和标(biao)准化流(liu)程推动全链条协同，深度融入了创意转化的“全景”。
技术过硬 十(shi)家(jia)粤企参与托举国漫巅峰(feng)之作
特效画面之震撼，制作水准之精良，都是《哪吒2》带给观众的印象(xiang)，这离(li)不开中国动漫产业链的合力托举。《哪吒2》视效总监石超群介绍，由于《哪吒2》的特效体量(liang)巨大，任何一(yi)场特效都涉及多个团队参与，不同公司负责不同环(huan)节，其中包括动画制作、三维资产、特效合成等。
在参与《哪吒2》制作的138家(jia)动画及影(ying)视公司中，除了20家(jia)来自(zi)核心制作地成都外，其他均为(wei)跨地域协作企业。
其中，有10家(jia)企业来自(zi)广东，主要(yao)参与联合制作、视效制作、渲染等环(huan)节。这些粤企通过先进的数字化技术和工具提升制作精细度和效率，将(jiang)天马行空的创意化为(wei)现实。
深圳洛克特视效科技有限公司（以下简称“洛克特”）曾参与《哪吒1》电影(ying)的制作，此次在《哪吒2》中，完成了“裂空爪”岩浆特效、三条龙袭击后(hou)爆炸特效等制作。洛克特CEO兼创始人聂华军告诉记者，《哪吒2》的制作标(biao)准远超《哪吒1》，技术难度提升至少(shao)5倍，单(dan)以爆炸特效为(wei)例，工期就长达7个月。
“技术上，我们5年前(qian)已接近好莱坞水平，真正(zheng)的难点在于融合东方美学。”聂华军举例道，很(hen)多好莱坞的特效镜头他们都能制作，但如果照搬西方的经验(yan)，做出来的效果不符合东方审美；对于“裂空爪”岩浆、爆炸等特效，审美细节非常重要(yao)，既不能太写实又(you)不能太抽(chou)象(xiang)。
这就要(yao)求特效团队必须是精通技术和艺术的“多面手”。例如，他们为(wei)“裂空爪”特效做了8层以上不同材质、不同速度的岩浆流(liu)体。“这里面有流(liu)体、有烟(yan)雾，有中国美学的色彩，还有节奏的把握。我们希望达到这样的效果——当岩浆流(liu)出来时，能让观众产生炽热(re)感。”聂华军说。
深圳市瑞云(yun)科技股份有限公司（以下简称“瑞云(yun)科技”）为(wei)《哪吒2》提供云(yun)渲染支持。瑞云(yun)科技渲染TD（技术支持）经理李凯轩向记者介绍，他们自(zi)主研发了云(yun)渲染平台，相当于为(wei)制作公司配置了一(yi)个拥有海量(liang)算(suan)力的渲染农场，可以将(jiang)庞大的渲染任务拆分(fen)为(wei)多个子任务，通过网络分(fen)布到多台高性能计算(suan)机上同步渲染，再批(pi)量(liang)导出结(jie)果，缩短(duan)渲染周期。
以《哪吒2》一(yi)个3秒钟的复杂镜头的渲染为(wei)例，在制作者本(ben)地一(yi)台高性能的计算(suan)机上渲染可能需(xu)要(yao)400多天，但通过他们的云(yun)渲染方式，不到24小时就能完成。
“有了云(yun)渲染的存(cun)在，我们能将(jiang)制作公司和创作者们从漫长的渲染环(huan)节中解放出来，让他们把精力更多地投入到艺术创作中。”李凯轩表(biao)示。
这些拥有技术“硬鳞”的粤企的涌现，源于广东数字创意产业链的厚积薄发。近年来，随着广东文化科技融合的发展(zhan)，广东数字创意新兴产业不断培育壮大，其中的泛动漫游戏产业在全国占有较大规模，已跻身中国动漫产业第(di)一(yi)梯队。
紧密协同 参与建构中国动画电影(ying)工业体系(xi)
技术共创何以形成？这也是《哪吒2》成功背后(hou)的重要(yao)问题。公开报(bao)道称，《哪吒2》制片方采用了“模块化管理”模式，将(jiang)整(zheng)个项目分(fen)解为(wei)26个独立模块，这体现了动画产业从“作坊式生产”到“工业化协作”的跃迁。
这种工业化协作，对大多数广东动漫企业而言并不陌生。
暨南大学文化产业发展(zhan)研究院副(fu)院长郑焕(huan)钊(zhao)告诉记者，动画电影(ying)是一(yi)个高度合作的工业体系(xi)，而广东动漫产业具有起步早、企业多、规模大、体系(xi)全的优势和特点，在电视动画、电影(ying)动画和漫画领域都涌现过一(yi)批(pi)具有广泛影(ying)响力的动漫作品。
“一(yi)直以来，广东动漫产业以其领先优势，不断参与中国动画电影(ying)工业体系(xi)的建构，广东动漫企业参与《哪吒2》的制作，正(zheng)是深度参与中国动画电影(ying)产业链的重要(yao)体现。”郑焕(huan)钊(zhao)表(biao)示。
广州底迪网络科技有限公司（以下简称“底迪网络”）在《哪吒2》中主要(yao)负责敖闰、敖顺、敖钦、石矶娘娘、无量(liang)仙翁(weng)等角色和陈塘关场景的2D设计工作。底迪网络项目管理人员表(biao)示，通过这次合作，他们深刻体会到国产动画工业化体系(xi)的进步。例如，《哪吒2》导演团队会为(wei)每个角色提供详尽的参考和说明，甚至为(wei)每条龙的龙角、眼睛、牙齿(chi)等细节给出具体的参考素材，确保高效协作。底迪网络设计团队也与制片方进行了频(pin)繁的沟通和调整(zheng)，从而达成对上述角色设定的共识。
更加难得的是，《哪吒2》中，国内动漫产业在创意策(ce)划、制作生产等各个环(huan)节之间的协同，并没有由于跨地域而变得松散和低效。这同样要(yao)求参与制作的粤企具有与之匹配的产业协同能力。
在渲染环(huan)节，瑞云(yun)科技为(wei)《哪吒2》从渲染流(liu)程层面优化了渲染脚本(ben)，从硬件层面升级了存(cun)储、机器性能，必要(yao)时还针对特定场景深度定制渲染方案，确保在有限周期内完成高质量(liang)输出。
“相比于《哪吒1》的技术突破，《哪吒2》的最大亮点不是技术，而在于产品定位、质量(liang)把控、流(liu)程管理等方面都十(shi)分(fen)完善，已经是一(yi)个成熟的产品。”聂华军表(biao)示。
敏捷开发模式的创新应用，也为(wei)影(ying)片的创意实现与质量(liang)打磨提供了强有力的支撑。早在5年前(qian)，为(wei)了与个人动画工作室(shi)协同，洛克特就自(zi)创了特效工业的流(liu)程，开发了一(yi)些流(liu)程软(ruan)件，便于进行内外部项目的协同以及项目之间的联动，“协作更加紧密，也让《哪吒2》对特效品质要(yao)求更高了”。
融入全局 在深度参与中完善动漫产业生态
近年来，通过确立核心团队的中心地位，并整(zheng)合行业各环(huan)节优势资源进行联动，中国动画协作生产的模式不断完善。在这一(yi)背景下，作为(wei)动漫大省(sheng)的广东，在国漫巅峰(feng)《哪吒2》中的深度参与，具有重要(yao)意义。
在郑焕(huan)钊(zhao)看(kan)来，《哪吒2》的成功，对广东动漫产业的意义在于，展(zhan)现了中国动漫产业的影(ying)响力，为(wei)广东动漫产业树立了发展(zhan)的信心；也从文化资源的运用和表(biao)达，以及叙(xu)事方式的选取(qu)等多个层面，为(wei)广东动漫企业提供了可借(jie)鉴的经验(yan)。
更为(wei)关键的是，在产业发展(zhan)层面上，《哪吒2》对市场、观众的理解和跨区域产业链合作等的经验(yan)，也为(wei)广东动漫产业进军主流(liu)动画市场提供了宝贵的启示。
加快融入全产业链“技术共创”的全局，正(zheng)成为(wei)各地推动动漫产业发展(zhan)的战略抓手。
以《哪吒2》第(di)一(yi)出品方所在的四川为(wei)例，其提出对相关产业园区进行基础设施布局，建设多类型的虚拟摄影(ying)棚、多功能演播厅；建设高标(biao)准网络基础设施，为(wei)实时远程协作等业务提供坚实支撑。
聚焦广东，《广东省(sheng)培育数字创意战略性新兴产业集群行动计划（2023—2025年）》提出，促进数字创意产业大中小企业在信息联通、产能对接、品牌共建、知识产权(quan)和销(xiao)售渠道共享等方面开展(zhan)协作；围绕影(ying)视动漫制作等领域建设省(sheng)级公共服务平台，提供开发工具、智能计算(suan)、图像渲染、后(hou)期制作、沉(chen)浸式体验(yan)等技术服务。
同样不容忽视的是，广东动漫产业在对年轻(qing)世(shi)代用户的理解、对更具有广泛共鸣性内容的表(biao)达、对动画产业发展(zhan)生态的构建等层面，仍存(cun)在短(duan)板。
“一(yi)些广东传统(tong)知名动画电影(ying)的新系(xi)列不再吸引观众，内容结(jie)构的低幼化一(yi)直无法突破，更具有活力的动漫企业和团队数量(liang)较少(shao)等，都是制约当下广东动漫产业影(ying)响力的主要(yao)问题。”郑焕(huan)钊(zhao)坦言。
郑焕(huan)钊(zhao)建议，未来，随着中国动画电影(ying)工业化的逐步成熟和跨区域产业链协同合作趋势的加强，广东动漫产业不仅需(xu)要(yao)通过进一(yi)步参与中国动画电影(ying)产业链，增强自(zi)身文化科技融合的优势；也需(xu)要(yao)在深度参与的过程中调整(zheng)产业结(jie)构、完善产业生态，增强在全国乃至全球动画产业链中的优势地位。
