不(bu)过，对于作品的吐槽也同时存(cun)在(zai)，主要(yao)集中在(zai)选角层面。

剧中，一众(zhong)45岁+的中生代演员们(men)齐齐扮嫩(nen)，饰演二(er)十来岁的角色，尽管有演技的加持，但也弥补不(bu)了青春感的缺失，让本是母女关系的梅婷与邬君梅，站在(zai)一起像姐妹，梅婷与年幼的妹妹们(men)站在(zai)一起则像母女。

这(zhe)种年龄与角色的反差让不(bu)少年轻观众(zhong)直呼“别扭”，观众(zhong)不(bu)禁质疑，为何不(bu)能(neng)选用青年演员来过渡(du)这(zhe)段剧情呢(ne)？

实际上，《六姊妹》并非首部出(chu)现中生代演员“扮嫩(nen)”现象的年代剧。

家(jia)庭年代剧《生逢灿烂的日子》中，同样45岁+的果静林、张(zhang)嘉(jia)益、姜武等人(ren)，饰演三十岁左右(you)的年轻人(ren)，违和(he)感满(man)满(man)；年代情感剧《情深缘起》中，五十多岁的刘嘉(jia)玲梳着两个复古的小辫子，饰演三十多岁的顾(gu)曼(man)璐，同样令人(ren)出(chu)戏；《珠(zhu)江人(ren)家(jia)》中，四十多岁的杨烁饰演二(er)十多岁的角色，虽然做(zuo)了齐刘海造型，但脸上的皱(zhou)纹出(chu)卖了他(ta)的年纪。

与此同时，年代剧中流量演员与角色不(bu)适配的问题也屡见不(bu)鲜。

除了上述提到的《小巷人(ren)家(jia)》中的范(fan)丞丞，此前《胡同》中的赵露思、侯明昊；《哈尔滨(bin)一九四四》中的杨幂；《南来北往》中的金(jin)晨，都曾引发相应(ying)讨论。

背后的市场逻辑

上述两大选角问题看似不(bu)同，实则反映出(chu)同一个现象：年代剧选角困境(jing)。

曾经，年代剧主要(yao)面向中老年观众(zhong)，随着电视台的没落，这(zhe)一题材一度(du)沉寂。然而，近(jin)些年，随着《人(ren)世间》《乔家(jia)的儿女》《大江大河》《父辈的荣耀》《觉醒年代》等优秀年代剧的出(chu)现，让年代剧重新焕发光彩，不(bu)仅(jin)收视率表现不(bu)俗，部分作品的网络热度(du)也相当高。

不(bu)过，播出(chu)平台的迭代也带来了不(bu)同的做(zuo)剧思路。

以前，年代剧主要(yao)在(zai)电视台播出(chu)，通(tong)常由具有国民度(du)的演员主演，如今，大部分项目都由视频平台主控(kong)并在(zai)网站播出(chu)，为了吸引更(geng)多年轻观众(zhong)，年代剧中的青年角色选角逐(zhu)渐向流量演员靠拢。

选角导演尖尖透露，如今年代剧选角难度(du)日益增加，演员不(bu)仅(jin)要(yao)与角色形(xing)象贴合，还要(yao)具备流量，同时最好有类似作品的历史大数据可供参考。

“青年角色选角的难度(du)在(zai)于，要(yao)平衡好流量与角色匹配度(du)这(zhe)两个因素。”尖尖说道。

然而，年代剧的主要(yao)受众(zhong)依然是中老年观众(zhong)，随着年代剧在(zai)电视台的重新崛起，以及视频平台将剧卖给电视台的收入在(zai)其总营收中所占(zhan)比例(li)逐(zhu)渐增大，使得制作者在(zai)引入流量演员的同时，仍需保留原有的做(zuo)剧思路，即让中生代演员“坐镇”，以确保作品的品质与市场竞争力。

当然，平台对于年代剧的青睐并非仅(jin)仅(jin)是因为卖给电视台能(neng)获得收益，即使不(bu)卖给电视台，平台自身在(zai)打造精品剧时，也会主动寻求这(zhe)些演技派班底，因为他(ta)们(men)是年代剧的核(he)心，也是精品剧的基石。

只有将优秀且不(bu)出(chu)戏的年轻演员与质感中生代演员搭配，再加上老戏骨(gu)的加持，才有可能(neng)成就(jiu)一部优质年代剧。

由此，为了避免中老年观众(zhong)流失，大部分制作方会选择让中生代演员早早出(chu)场，从而出(chu)现了50岁演员出(chu)演二(er)十多岁角色，不(bu)得不(bu)“扮嫩(nen)”的情况(kuang)。

“作为这(zhe)部戏的招(zhao)牌，这(zhe)些中生代演员不(bu)能(neng)出(chu)镜(jing)太(tai)晚，一是怕观众(zhong)等不(bu)到明星走人(ren)，二(er)是这(zhe)部戏请演员的钱主要(yao)花给他(ta)们(men)了，这(zhe)个钱是要(yao)有效果的。”

尖尖说，“这(zhe)是请明星的一个潜在(zai)共识，就(jiu)是请他(ta)们(men)来吸引观众(zhong)的，所以要(yao)尽可能(neng)多出(chu)镜(jing)，不(bu)管是明星还是制作方，这(zhe)应(ying)该都是约定俗成的惯例(li)，而且演员对自己(ji)的戏份也有要(yao)求。”

这(zhe)种情况(kuang)并非年代剧独有，其他(ta)题材的剧也存(cun)在(zai)类似问题。例(li)如一些偶像剧为了避免粉丝(si)流失，会让三四十岁的演员饰演十几(ji)岁的高中生。

之前有制片人(ren)也曾对搜狐娱乐透露，为了避免粉丝(si)观众(zhong)不(bu)满(man)，涉及角色小时候的戏份，他(ta)们(men)都是能(neng)缩(suo)减就(jiu)缩(suo)减，最多一两集就(jiu)拍完。

不(bu)同的是，其他(ta)题材剧，大多都以角色成年后的戏份为主，小时候的戏份少一点影(ying)响不(bu)大，而年代剧，大多都是从角色小时候一直讲到老年，时间跨度(du)大，想要(yao)完整展现主角的成长线，基本上要(yao)换三四版演员才行。

比如《小巷人(ren)家(jia)》中的庄(zhuang)图(tu)南，仅(jin)小时候到青年这(zhe)段戏份就(jiu)换了三版演员，相对完整地展现了这(zhe)段成长戏。《六姊妹》中的何家(jia)丽虽然也有三版演员，但直接让梅婷出(chu)演二(er)十多岁的何家(jia)丽，并且与陆毅上演初恋戏，属实有点“着急”。

“能(neng)够被(bei)这(zhe)个阵容吸引的观众(zhong)，符合这(zhe)部剧的受众(zhong)画像，他(ta)们(men)希望更(geng)早看到这(zhe)些明星，这(zhe)是正常的思维方式，也是制片人(ren)必须(xu)考虑(lu)的观众(zhong)情绪。”

制片人(ren)吴聪说，“这(zhe)样一来，让中生代演员早出(chu)场在(zai)当下市场环境(jing)中是合理的选择，只是如今市场成熟了，年轻观众(zhong)进来了，他(ta)们(men)对审美有了更(geng)高要(yao)求，并且不(bu)做(zuo)‘沉默的观众(zhong)’，他(ta)们(men)的意见一定程度(du)上也影(ying)响着剧的口碑(bei)，这(zhe)点超(chao)出(chu)了行业(ye)以往的经验。”

困境(jing)背后的行业(ye)根源

随着越来越多的年轻观众(zhong)入坑年代剧，对年代剧的制作也产生了一定的影(ying)响，比如流量演员的加入，以及对中生代演员“扮嫩(nen)”现象的讨论愈发激烈。

那(na)么，这(zhe)一问题是否(fou)有解决的办法呢(ne)？在(zai)吴聪看来，难度(du)很大。

吴聪直言，扮演一个时代跨度(du)大的角色，表演出(chu)其在(zai)不(bu)同时代的状(zhuang)态，本应(ying)是演员的基本功，然而，许(xu)多演员出(chu)道靠运气，演戏靠灵气，随着年龄增长，演技能(neng)力却没有相应(ying)提升，导致“扮嫩(nen)”失败。另一方面，技术的发展让过去一些处理方式变得不(bu)再适用，高清画质放大了演员的年龄感，观众(zhong)对磨皮等后期处理手段也变得极为敏感，甚至会产生逆反心理。多种因素叠加，让“扮嫩(nen)”这(zhe)一选角问题愈发凸(tu)显。

“观众(zhong)能(neng)够接受演员扮老，但不(bu)能(neng)接受他(ta)们(men)扮嫩(nen)，这(zhe)也是很多演员到了一定年纪必须(xu)要(yao)转型的内在(zai)逻辑。”吴聪说道。

那(na)么，是否(fou)可以挑选一些年轻演员来出(chu)演呢(ne)？

“年代剧的受众(zhong)特性决定了，这(zhe)类剧需要(yao)一批具有国民认(ren)知的演员，尤其是在(zai)目前中老年观众(zhong)认(ren)知里‘大牌’的演员。”

吴聪说，“然而，这(zhe)样的演员，在(zai)青年演员群体中寥寥无几(ji)，原因在(zai)于，最近(jin)十年的演员培养都是基于流量逻辑，当行业(ye)想要(yao)回归制作大剧时，才发现能(neng)够请得起又有国民度(du)的演员，年龄都偏大了。”

此外，制作方“吸引年轻观众(zhong)就(jiu)用流量演员”的选角逻辑，不(bu)但没有很好地解决这(zhe)个问题，反而衍生出(chu)另一个问题。如此一来，形(xing)成了一个暂时无解的行业(ye)闭环：流量演员担(dan)不(bu)起年代剧的质感，中生代演员只能(neng)被(bei)迫在(zai)剧中扮嫩(nen)。

从更(geng)深层次来看，这(zhe)一看似简单的选角问题，背后折射出(chu)的是行业(ye)面临的系统性困境(jing)。

“当下年轻观众(zhong)的审美需求与十年前，甚至是五年前都不(bu)一样，也跟当下电视端的中老年观众(zhong)不(bu)一样。”

吴聪说，“年轻人(ren)爱上看年代剧，制作方当然喜闻乐见，但数据证明，当下年代剧的主要(yao)受众(zhong)，依旧是那(na)些不(bu)怎么在(zai)意表演质量和(he)内容匹配度(du)，更(geng)注重年代场景、经历和(he)背景共情，并有熟悉(xi)演员出(chu)现的中老年观众(zhong)。”

事实上，年代剧在(zai)网络端取得高热度(du)的难度(du)较(jiao)大，而在(zai)电视台取得高收视率则相对容易。因此，相比努力迎合年轻观众(zhong)的审美需求，或许(xu)深耕中老年市场，继续沿用传(chuan)统的制作模(mo)式更(geng)为简单。

这(zhe)也不(bu)难理解，为什么年轻观众(zhong)对此类现象的讨论一直此起彼伏，但制作端的改变很少。

“不(bu)是没有不(bu)被(bei)吐槽‘扮嫩(nen)’的演员，但那(na)样的阵容，一部剧可能(neng)请不(bu)起”。吴聪无奈(nai)地说，“同时，把明星当作普通(tong)演员来打造作品，也是过于奢侈的一件事。”

综上所述，想要(yao)探(tan)索出(chu)一条既能(neng)满(man)足观众(zhong)审美需求，又能(neng)兼(jian)顾(gu)市场效益的年代剧选角新路径(jing)，依旧任(ren)重道远。