十天(tian)卖了50万册，成功(gong)并(bing)非偶(ou)然

在(zai)李娟看来，此(ci)次(ci)《敖(ao)丙传（壹）》的成功(gong)并(bing)非偶(ou)然，电(dian)影《哪吒之(zhi)魔童降世》于(yu)2019年暑期档(dang)上映，成为当年的年度(du)票房冠(guan)军。这部电(dian)影的成功(gong)让李娟他们看到国漫市场的巨(ju)大(da)潜力和发(fa)展(zhan)空间。李娟介绍说，2020年，华文天(tian)下组建漫画出版团队(dui)，第一时间开设了国漫产品线，“在(zai)寻找优质(zhi)国漫作品的过程中，发(fa)现了‘一本漫画’这个宝藏平台。它是彩条屋推出的一款专注(zhu)于(yu)漫画的APP，上面连载着大(da)量中国青年漫画家的优秀作品。这些作品风格各异、创意(yi)十足，充满了无限的潜力。‘一本漫画’能够坚守(shou)初心，专注(zhu)于(yu)国产原创漫画的发(fa)展(zhan)，这让我们感到无比兴奋和激(ji)动。尤(you)其是由彩条屋出品、导演饺(jiao)子监制的漫画《敖(ao)丙传》，其内容与(yu)《哪吒之(zhi)魔童降世》紧密相(xiang)连，通过漫画和电(dian)影两种不(bu)同的艺术(shu)形式，同步展(zhan)现双主角的成长线，这种创新的呈现方式令(ling)人眼前(qian)一亮。这也是国内首次(ci)采用动画与(yu)漫画双线联动的模式，具有开创性的意(yi)义。我们迅速与(yu)版权方展(zhan)开了积极的合作沟通。”

在(zai)谈(tan)判过程中，李娟与(yu)漫画部主管郭洁多次(ci)拜(bai)访彩条屋，与(yu)版权方进行深入(ru)交流，“在(zai)讨论《敖(ao)丙传》的出版细节时，版权方曾对我们的改漫技术(shu)表示担忧，担心我们无法将条漫绘(hui)制的海底世界在(zai)页漫中完美呈现。为此(ci)我们精心准备，特意(yi)提供了三个不(bu)同版本的改漫效(xiao)果(guo)供版权方挑选。经过不(bu)懈努力，我们凭借出色的画面处理能力和专业态度(du)，赢得了版权方的认可(ke)和信任，最终达成了《敖(ao)丙传》的出版合作。”

除(chu)了《敖(ao)丙传》，华文天(tian)下还与(yu)彩条屋签约了《妙先(xian)生之(zhi)彼岸花》《大(da)物》《无常寺》《京天(tian)吃(chi)什么》四部国漫作品。李娟说他们在(zai)签约时，就做好(hao)这些作品可(ke)能不(bu)会迅速获得广泛关注(zhu)和火爆销量的准备，“但我们还是希望(wang)能够为这些青年创作者和他们的宝藏作品提供更广阔的传播渠道和发(fa)展(zhan)空间，助力国漫产业的多元化发(fa)展(zhan)。《敖(ao)丙传》出版后也确实验证了我们的判断。2021年，华文天(tian)下·懒漫社精心打造(zao)的《敖(ao)丙传（壹）》漫画单行本问世，但仅在(zai)漫画领域小有名气，并(bing)未取得满意(yi)的成绩。就在(zai)这本书春节爆火的前(qian)一天(tian)，库存(cun)还有6000余册。”

乘着《哪吒之(zhi)魔童闹海》票房大(da)卖的“东风”，从今年大(da)年初一开始，《敖(ao)丙传（壹）》销量呈直线式增长，从最初的每天(tian)几千册，一路飙升至每天(tian)几万册，最终10天(tian)卖了50万册。李娟说：“回想10年前(qian)，也是春节期间，因为同名电(dian)视剧的带动，我们策划并(bing)发(fa)行的青春文学作家顾漫的《何以笙箫默》，创下了一个月加印95万册的纪录。10年后的今天(tian)，在(zai)各渠道客户的全力支持和配合下，华文天(tian)下为《敖(ao)丙传（壹）》也定(ding)下了销售(shou)目标：必须快速冲击100万册，创造(zao)新的纪录。”

讲述敖(ao)丙和哪吒相(xiang)遇之(zhi)前(qian)的故事

饺(jiao)子导演担任漫画《敖(ao)丙传》的监制，他认为，除(chu)了电(dian)影，故事还有很多表达形式，“在(zai)电(dian)影中限于(yu)各种条件，有很多想法想讲却没机会讲，始终免不(bu)了遗憾，但这次(ci)我们在(zai)漫画中却有了机会展(zhan)现给大(da)家。作为创作者，在(zai)这里我们获得了更大(da)的自由度(du)，创作过程非常开心。《敖(ao)丙传》是《哪吒之(zhi)魔童降世》故事的衍(yan)生，希望(wang)这本漫画能把我们心中构思的这个神(shen)话世界展(zhan)现得更加淋(lin)漓尽致，希望(wang)它不(bu)会让喜欢魔童系列(lie)的读(du)者们失望(wang)。”

《敖(ao)丙转》故事的开篇就解释了龙族与(yu)天(tian)庭的千年恩怨(yuan)。

这一切都是从天(tian)庭围剿海中妖(yao)族开始，为了战胜海妖(yao)，天(tian)庭招安(an)了向来与(yu)其他龙族有分歧的东海龙王敖(ao)光，最终将万妖(yao)封印在(zai)海底了。但殊不(bu)知这一切都只是天(tian)庭的阴谋，敖(ao)光率领的龙族自此(ci)之(zhi)后寸步难行，被困在(zai)了锁妖(yao)阵中。让敖(ao)光万万没想到的是，这个锁妖(yao)阵需要全体东海龙族共同维(wei)持，一旦有龙族成员离开，海妖(yao)便会冲破封印，届时，天(tian)庭必将降罪，被镇压的海妖(yao)也不(bu)会轻(qing)易放过东海龙族。这就是电(dian)影中敖(ao)光无法离开深海龙宫的原因。

敖(ao)丙自出生便肩负着拯(zheng)救龙族的重任，他天(tian)性善良，不(bu)忍杀生，却在(zai)父亲敖(ao)光的殷切期望(wang)下，踏上了一条充满残酷训练与(yu)艰难险阻的道路，努力挣脱命(ming)运的束缚。

同为妖(yao)族的申公豹(bao)看到龙族的遭遇，不(bu)免生起了“兔(tu)死狐悲”之(zhi)心，于(yu)是偷取了龙蛋交由东海龙王保(bao)存(cun)，为龙族保(bao)存(cun)了一点希望(wang)。申公豹(bao)又(you)找到机会偷取灵珠，希望(wang)自己来培育灵珠，以期望(wang)证明自己进阶(jie)金仙，由此(ci)展(zhan)开了关于(yu)敖(ao)丙矛盾(dun)和忧郁的命(ming)运故事。

在(zai)这部漫画中，除(chu)了电(dian)影中大(da)家熟(shu)知的少年敖(ao)丙、申公豹(bao)等角色，幼儿敖(ao)丙、二哥敖(ao)乙等角色也纷纷登场，展(zhan)现了一个电(dian)影中未能完全展(zhan)开的海底世界。

漫画中有大(da)量的感情戏份，小敖(ao)丙面对族群的期待，兄(xiong)弟的背叛(pan)，生死的离别，有太多太多难以言说的苦(ku)楚，而在(zai)漫画中，这样的情感戏大(da)多使用没有台词的处理，只用表情和眼神(shen)去传达给读(du)者们，令(ling)人感同身受。

《敖(ao)丙传》虽然讲的是敖(ao)丙的故事，但是登场的角色非常丰富，极大(da)地填补了电(dian)影《哪吒》系列(lie)中的空白，而且个个颜值爆表，有软萌可(ke)爱的小敖(ao)丙，宠(chong)弟狂(kuang)魔二哥敖(ao)乙，有乐观(guan)好(hao)人缘的大(da)哥敖(ao)甲，还会出现美翻天(tian)的敖(ao)丙妈妈，信息量非常丰富。

同时，为了进一步完善《敖(ao)丙传》的世界观(guan)，让读(du)者更好(hao)地理解作品中的人物和故事，编辑还向官方申请收集了每个出场人物的详细资料及设定(ding)，精心制作了一部迷你(ni)设定(ding)集，并(bing)巧妙地夹在(zai)每册正文后面。这一贴心的设计，不(bu)仅增加了书籍的附加值，也大(da)大(da)丰富了读(du)者的阅读(du)乐趣。

相(xiang)比于(yu)压力，创作的动力更大(da)

《敖(ao)丙传》由漫画家二斯特洛夫斯基与(yu)古吉联手绘(hui)制，二斯特洛夫斯基简称(cheng)小二，擅长运用毛笔水墨风进行漫画创作，喜欢边(bian)吃(chi)零食边(bian)赶稿(gao)，代表作有《归途》《灯》《白鹤三绝》《万里雪歌》等。

古吉以漫画编辑、漫画编剧的身份拼搏多年后，与(yu)二斯特洛夫斯基成立二米八漫画工作室，成为金牌助理，负责资料整理、收集素材、规(gui)划时间以及贴图等各种后期工作。

说起与(yu)《敖(ao)丙传》结缘，二斯特洛夫斯基介绍说，她与(yu)古吉在(zai)影院看到《哪吒之(zhi)魔童降世》中小哪吒的一段预告后就非常期待电(dian)影，等到电(dian)影点映时，两人第一时间就去观(guan)看了，“回来的时候(hou)我跟古吉老师都特别激(ji)动，聊了一路，聊电(dian)影的剧情安(an)排，聊角色的塑造(zao)，聊镜头，聊配乐等等，因为很喜欢，所以，当有机会参与(yu)《敖(ao)丙传》的漫画创作的时候(hou)，真的特别开心，只想把握这个难得的机会，努力把作品画好(hao)。我想很多人都忘不(bu)了夕(xi)阳时，敖(ao)丙的登场给观(guan)众带来的奇妙感受，如果(guo)我们能够用漫画延续这种感受，也许也是一件很不(bu)错(cuo)的事。”

二斯特洛夫斯基说，因为很喜欢《哪吒之(zhi)魔童降世》这部电(dian)影，所以很关注(zhu)关于(yu)电(dian)影的消息，“得知会出衍(yan)生漫画《敖(ao)丙传》，就特别期待漫画连载的那一天(tian)，结果(guo)没几天(tian)，‘一本漫画’就发(fa)来了私信，问我们有没有兴趣合作画《敖(ao)丙传》，那必须有兴趣！于(yu)是我跟古吉老师尽自己最大(da)努力去画了试(shi)稿(gao)，很荣幸获得了创作《敖(ao)丙传》漫画的机会。”

古吉笑说小二收到“有没有兴趣来画《敖(ao)丙传》漫画”的信息时，他们当时第一反应是“骗子吧”，“差点就直接拉黑，不(bu)过我们还是有礼貌地回复对方，让他们先(xian)把资料发(fa)来。结果(guo)对方说了些保(bao)密协议，看资料最好(hao)面聊等等很专业又(you)得体的答复，我们瞬间觉得，好(hao)像有些靠谱……于(yu)是我们很快和‘一本漫画’团队(dui)见面了，这就是一切的开始。”

和“一本漫画”团队(dui)见面后，小二和古吉就决定(ding)全力做好(hao)这个项目，谈(tan)及原因，古吉表示，首先(xian)他们非常喜欢《哪吒之(zhi)魔童降世》这部电(dian)影，“一个需要好(hao)几年持续创作的漫画项目，如果(guo)没有爱，绝对撑不(bu)下去。”

第二个原因是漫画《敖(ao)丙传》的内容好(hao)，“我们当时看到的是漫画故事大(da)纲，就算是抛开《哪吒之(zhi)魔童降世》这部电(dian)影，这也是一个很棒的故事，很吸(xi)引我。”第三个原因，是他们认为对方团队(dui)非常靠谱。

从试(shi)稿(gao)开始，两人就十分投入(ru)，“在(zai)等待试(shi)稿(gao)结果(guo)的时间里，小二老师其实心里有点没底，我对小二老师说：‘这世界上，没有人比你(ni)更合适这个项目了。你(ni)有多年漫画连载经验，画面有个人特色，而且很巧的是，你(ni)的个人特色和《敖(ao)丙传》这个项目的风格还挺(ting)搭，而且你(ni)还会讲故事，并(bing)不(bu)是只有画面好(hao)。更重要的是，你(ni)最近有档(dang)期，你(ni)还对这个作品有爱。目前(qian)同时满足这些条件的漫画家，真的找不(bu)到别人了。’其实说这些的时候(hou)，我也有点没底，毕竟总觉得我们做得还不(bu)够好(hao)。幸运的是我们得到了这个机会，后来在(zai)漫画连载的过程中，我们也在(zai)一点点进步。”

小二也表示，创作的过程肯定(ding)有压力，“不(bu)过还好(hao)，相(xiang)比压力，我们的动力更大(da)，因为我们非常喜欢《哪吒之(zhi)魔童降世》这部电(dian)影，也非常喜欢敖(ao)丙这个角色，《敖(ao)丙传》跟我们的作品风格和创作理念非常契合，而且我们跟‘一本漫画’以及编剧李老师的合作沟通非常顺利，所以连载的过程非常开心。”

坚持在(zai)纸(zhi)上完成毛笔手绘(hui)原稿(gao)

二斯特洛夫斯基表示，《敖(ao)丙传》从前(qian)期准备到上线的时间非常短，所以他们基本上都是边(bian)画边(bian)随机应变，“也要感谢‘一本漫画’和编剧李老师对我们的信任以及帮助。”

对于(yu)她和古吉如何分工，二斯特洛夫斯基介绍说：“分镜我跟古吉老师一起来画，精草(cao)勾(gou)线和场景由我来负责，分色安(an)排、沟通以及素材整理规(gui)划等由古吉老师担任，目前(qian)来说这样的分工非常适合我们。”

随着电(dian)脑绘(hui)画越来越方便快捷(jie)，越来越多的作者选择了在(zai)电(dian)脑上创作。然而二斯特洛夫斯基仍然坚持使用在(zai)纸(zhi)上完成毛笔手绘(hui)原稿(gao)，再进行后期上色+特效(xiao)的传统(tong)绘(hui)画方法，所以在(zai)观(guan)感上比一般漫画要精致细腻得多，用手的温度(du)，呵护传统(tong)绘(hui)画的生命(ming)力。

二斯特洛夫斯基表示，采用手绘(hui)也是她个人习惯，“我很喜欢毛笔和宣纸(zhi)的组合，画着会很享受，很开心。另外(wai)一点是，因为我个人画手绘(hui)的勾(gou)线要比板绘(hui)快上很多，手绘(hui)场景也会比板绘(hui)更快，更得心应手一些，所以，从时间角度(du)考虑，我在(zai)画连载的时候(hou)也会优先(xian)手绘(hui)。”

据介绍，整本漫画中，手绘(hui)和板绘(hui)的比重，角色线稿(gao)的比例大(da)概是一半一半，如果(guo)角色取景小，或者不(bu)是特别重要的角色，会选择板绘(hui)。而重要的格子或者取景近的就肯定(ding)是手绘(hui)，这样线条比较有质(zhi)感一些。场景除(chu)非是特殊的发(fa)光或者半透(tou)的物体，基本都是全手绘(hui)的，一些场景的光源特效(xiao)会借助软件。

在(zai)整部漫画中，最花心思的是故事的哪一部分呢？二斯特洛夫斯基表示其实每一部分都很花心思，“最花心思的应该是电(dian)影本身没有讲到的需要补充的那些部分，基本都是一个从无到有的过程。像漫画里有许多电(dian)影里未曾出现的场景，比如龙陵、龙宫、狂(kuang)暴之(zhi)渊等等。这些是根据漫画需要来设定(ding)的。”

画这么多海中镜头开始很头疼(teng)

《敖(ao)丙传》中的绝大(da)多数场景都发(fa)生在(zai)海底，而人物在(zai)海底和陆地上，无论是形态和动作都会有着很大(da)的差别。二斯特洛夫斯基表示，这是他们第一次(ci)画这么多篇幅的海中镜头，“一开始真的很头疼(teng)，海底的光源跟陆地是完全不(bu)一样的，所以，我们刚开始也是一边(bian)连载一边(bian)摸索，比如我们会看一些讲述海底故事的作品，像漫画、动画、游(you)戏、电(dian)影等等，都会去看，看看他们的光影怎么做，慢慢也摸到了一些门道。”

据介绍，水下的场景和人物会随着水的流动发(fa)生不(bu)规(gui)则的扭曲，这一点如果(guo)是动态画面，会让水中场景更真实，然而在(zai)静态的漫画中就不(bu)是特别好(hao)实现，“所以我们只在(zai)很少数的地方做了扭曲效(xiao)果(guo)，大(da)多数叙事画面，我们都尽量依靠水波的柔光，以及前(qian)后景的水泡来表达水下的效(xiao)果(guo)。”

而在(zai)呈现海底场景时，她表示有几点需要注(zhu)意(yi)，第一是场景中的固(gu)有色会相(xiang)对弱一些，“我们会在(zai)场景上方统(tong)一加一层海水的颜色层，这样就能够统(tong)一色调。”

第二，如果(guo)不(bu)是深海，有阳光照射下来的水波光斑，他们会根据实际透(tou)视来加上水波光斑，以表现水下场景的效(xiao)果(guo)。

第三，海中的植物会跟陆地的不(bu)一样，所以他们需要大(da)量的素材参考。

第四，因为作品本身有奇幻(huan)色彩，所以在(zai)连载时间允许的范围内，他们画场景的时候(hou)也能尽可(ke)能地发(fa)挥(hui)想象，画一些发(fa)光植物，特殊造(zao)型(xing)的场景等等。

此(ci)外(wai)，《敖(ao)丙传》中有许多地方没有台词，只靠人物的表情来叙事，因此(ci)细微表情的刻画显然颇有难度(du)，对此(ci)，二斯特洛夫斯基认为，“此(ci)时无声胜有声”能够很好(hao)地解释那些没有台词的格子的用意(yi)，“有些时候(hou)空白比有台词更能激(ji)发(fa)读(du)者的想象，这种情况我们会选择不(bu)加台词，有些地方靠角色的表情足够传递信息，我们也会删(shan)去台词。”

关于(yu)细微表情刻画的难点，她认为在(zai)画的时候(hou)必须带入(ru)角色的心情，“如果(guo)不(bu)理解这个角色这时候(hou)的心情，表情就会画不(bu)好(hao)。有一些比较难画的表情还可(ke)以照镜子观(guan)察下，看看自己的五官会有怎样的呈现，然后再来刻画，这样能够比较容易让读(du)者理解这些表情带来的含义。”

《敖(ao)丙传》是在(zai)2019年底开始筹备，2020年开始连载，连载了两年多，如今虽然已经过了几年，但当年拼命(ming)赶稿(gao)的日子仿佛就在(zai)眼前(qian)。“我们刚刚二刷完电(dian)影《哪吒之(zhi)魔童闹海》，激(ji)动的心情还没有平复。很庆幸曾经参与(yu)过这个系列(lie)电(dian)影的外(wai)传漫画创作。更开心的是，这几天(tian)发(fa)现《敖(ao)丙传》这部漫画的热(re)度(du)也越来越高，有越来越多的人看到。今年春节上映的电(dian)影《哪吒之(zhi)魔童闹海》，我们并(bing)没有参与(yu)，和大(da)家一样都是观(guan)众。不(bu)过因为《敖(ao)丙传》的合作，我们对于(yu)《哪吒之(zhi)魔童闹海》的品质(zhi)是一点都不(bu)担心的，看完电(dian)影后，还是感觉太出乎意(yi)料了，比我们预计的还要好(hao)。在(zai)电(dian)影里，看到敖(ao)丙说从前(qian)自己也有两个哥哥的时候(hou)，我们都非常激(ji)动。”

对于(yu)《敖(ao)丙传》如今的热(re)卖，二斯特洛夫斯基说：“我们十分庆幸，当时创作是拼尽了全力，没有遗憾了。”

文/本报记者张嘉供图/溪桃