金面铜人头像

今年的春节档电影，《哪吒2》硬核出圈，成为中国电影史上首部(bu)、全(quan)亚洲首部(bu)票房过百(bai)亿元(yuan)的影片。在这部(bu)传奇的动画里，藏着不少古老的文物宝藏，它们穿越千年，悄悄地在银幕上“复活(huo)”啦！

天元(yuan)鼎

极具商代(dai)青铜鼎的纹饰特色(se)

天元(yuan)鼎精彩地展现了中国古代(dai)青铜鼎文化。鼎在古代(dai)中国是权力和地位的象(xiang)征(zheng)，而(er)天元(yuan)鼎是阐教的重(zhong)要法宝，这意味着阐教在诸教中的崇高地位与无上权威。

无论是以哪种形态出现的鼎，都极具商代(dai)青铜鼎的纹饰特色(se)。小鼎的整体造型，借鉴(jian)了龙(long)纹扁足鼎的腹部(bu)和柱足设计；大鼎纹饰融合(he)了青铜器常见的饕餮纹与云雷纹。大鼎整体呈现出的浑圆造型，和古代(dai)名叫“敦”（duì）的青铜器如出一辙。敦的基本造型为圆腹、双环(huan)耳、三足或圈足，它是一种盛食器，用于盛装稻稷(ji)等谷物，盛行于春秋晚期至战国晚期，上面的涡(wo)云纹、蟠(fan)虺纹搭配得宜，装饰得整个青铜敦精致华美。

而(er)电影中对古代(dai)纹样的借鉴(jian)处还有很多：少年哪吒在陈塘关城墙上留下的脚印(yin)，每道纹路都暗合(he)西周青铜器蟠(fan)螭纹；小哪吒上衣衣身处有莲花(hua)纹样，哪吒冲破天元(yuan)鼎变身之后，脸部(bu)出现火焰纹，展示(shi)出“魔丸”的火属性；敖丙衣缘上的云雷纹和水纹，契合(he)他西海龙(long)王之子的身份；李靖和殷夫人身着甲(jia)胄的花(hua)纹，很大程度上参考(kao)了饕餮纹，胸甲(jia)旁(pang)边所连接的弧形，亦是参考(kao)了青铜鼎兽(shou)面装饰中的角(jiao)造型。兽(shou)面本身具有一种凶猛(meng)狞厉之感，用来装饰甲(jia)胄更能凸显人物的勇(yong)猛(meng)威严。结合(he)李靖夫妇是守卫陈塘关的总(zong)兵(bing)，也在剧中斩妖除(chu)魔，这样的纹样再合(he)适不过。

结界兽(shou)

我(wo)为什么(me)越来越绿了？

剧里两只蠢萌蠢萌的结界兽(shou)也跟着火了。这两只结界兽(shou)在电影中的身份不一般，是元(yuan)始天尊送给太乙真人的礼物。虽然他俩个头、智商都不是很高，但长相却(que)十分(fen)幽默，乍一看有种外星人的感觉。

粗眉(mei)结界兽(shou)有着夸张的大粗眉(mei)、杏(xing)眼和蒜头鼻，这些(xie)特征(zheng)与三星堆遗址出土的“金面铜人头像”经典元(yuan)素高度契合(he)。这个头像通高42.5厘(li)米，平顶(ding)，头发向(xiang)后梳(shu)理，发辫垂于脑后，发辫上端用宽带套束，具有浓郁(yu)的地方民族发式风格。金面罩(zhao)用金皮(pi)捶拓而(er)成，大小、造型和铜头像面部(bu)特征(zheng)相同，眼眉(mei)部(bu)镂空，制作极为精致，给人以权威与神圣之感。

卷鼻结界兽(shou)形象(xiang)则(ze)综合(he)了三星堆的青铜大面具、金面罩(zhao)青铜人头像、青铜兽(shou)面具和青铜鹰形铃等多种元(yuan)素。最明显的表现在于卷鼻结界兽(shou)的卷鼻子，这一设计与青铜大鸟头的嘴部(bu)造型极为相似(si)。这个鸟头通高40.3厘(li)米，是三星堆遗址出土的鸟类造型器物中体量最大的。鸟与蜀族之关系极为密切，几代(dai)蜀王直接以鸟为名，也证(zheng)明了这一点。

有网友说与五年前上映的电影《哪吒1》相比(bi)，这两个小家伙好像越来越绿了。青铜，因(yin)原色(se)近似(si)金黄色(se)，在商周时代(dai)被称为“金”或“吉金”，其合(he)金成分(fen)是锡青铜和铅锡青铜。三星堆的青铜器以铅锡青铜这种三元(yuan)合(he)金构成的青铜器最多。它们在出土之前，已经被埋藏了数千年的时光，在自然环(huan)境中发生了一系列的化学反应后表面产生青绿色(se)铜锈，因(yin)而(er)被后人唤作“青铜”。

其实，由于自身成分(fen)和腐蚀环(huan)境的不同，青铜器的锈色(se)还可以有黄、红、紫(zi)、白、灰色(se)等20多种颜色(se)，当古人在青铜器上进行镀锡、鎏金、镶嵌、彩绘等装饰后，青铜器表面的颜色(se)就会更加复杂。

玉虚(xu)宫屋顶(ding)

源自宋徽宗赵(zhao)佶的传世名作《瑞鹤图》

作为阐教的核心场景，玉虚(xu)宫的设计堪称中式美学的集大成者。纯白如玉的琼楼玉宇以泼墨山(shan)水为基底，雕梁画栋中融入(ru)“高处不胜寒”的哲学隐喻(yu)。玉虚(xu)宫的建筑线条刚柔并济，既(ji)保留了传统(tong)宫殿的对称庄重(zhong)，又通过飞檐翘角(jiao)的动态曲线打破沉(chen)闷(men)。

在哪吒前往玉虚(xu)宫时，有一群仙鹤飞舞，其中两只仙鹤落在玉虚(xu)宫屋顶(ding)的鸱吻上。这一幕灵感源自宋徽宗赵(zhao)佶的传世名作《瑞鹤图》。

《瑞鹤图》描绘了北宋政和二年上元(yuan)节次(ci)日夜晚，汴京(jing)有群鹤在宫殿上方飞舞，最后有两只仙鹤停驻在宫殿鸱吻上的场景。鸱吻是中国古代(dai)建筑屋顶(ding)正脊的重(zhong)要装饰，多塑(su)造成龙(long)形，有避邪、防火之意，是古代(dai)建筑不可或缺的部(bu)分(fen)。赵(zhao)佶将此景绘于绢上，寓意天降祥瑞、国泰民安。

宋徽宗赵(zhao)佶的《瑞鹤图》非常精细地描绘了宋代(dai)宫殿的形象(xiang)，此时的鸱吻形象(xiang)尾部(bu)除(chu)呼应相对外，向(xiang)天际略微翘，鱼(yu)尾形象(xiang)更加柔韧，富于动感，此法与北宋年间的“建筑国家标准(zhun)”《营造法式》中的描述一致。从宋徽宗的《瑞鹤图》看，北宋的鸱吻在造型上已经具备明清鸱吻的特征(zheng)，“剑柄”也依稀可见，只是与后世鸱吻比(bi)较仍保留了一些(xie)唐代(dai)高而(er)挺拔的瘦劲感。

《哪吒2》中的文物“彩蛋”还有很多，比(bi)如七色(se)宝莲造型借鉴(jian)了西汉铜错金博山(shan)炉，敖光的武(wu)器设计融合(he)了商朝(chao)时期的青铜刀和唐代(dai)的关刀等等，所有这些(xie)都体现了电影对中式传统(tong)文化的吸收运用，将东方美学的韵(yun)味发挥得淋漓尽致。

文/本报记者 陈品