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改编自张艺(yi)谋同名(ming)电影(ying)的舞(wu)剧《满(man)江(jiang)红》以独特的舞(wu)蹈语言和表现形式，让人感到惊喜，但也暴露出剧情改编上的不(bu)足(zu)，被认为长于抒情而拙于叙事。
舞(wu)蹈真正擅长的是“人物内心刻画”。人物内心就像“风”，虽无形无色，但能通过(guo)摆(bai)动的柳(liu)条、变(bian)幻的云朵、飞舞(wu)的落叶予以展现。人物内心也是可(ke)以通过(guo)肢(zhi)体表现让观众看到、感受到的。
剧中有一段精彩的“人物内心外化舞(wu)”，给5个主要(yao)角色分别配备了相对应的内心外化形象，5把椅子、5位角色演员，5个内心演员的5种颜(yan)色交织在一起，把上下秩(zhi)序(xu)、本我与自我、我与他者(zhe)的关系(xi)表现得淋漓尽致。全剧最高潮，由(you)汪子涵演绎的秦桧朗(lang)诵《满(man)江(jiang)红》桥段，是演员在现场边舞(wu)边说，着实(shi)令人震(zhen)撼。这才是舞(wu)剧表演，不(bu)仅仅是跳舞(wu)剧，不(bu)只有“舞(wu)技”，更是真正有了“演技”。
电影(ying)《满(man)江(jiang)红》的“狼人杀(sha)”结构本是其吸引观众的关键，但这一结构在舞(wu)剧中未(wei)能得到充分运用。人物关系(xi)的介(jie)绍过(guo)于仓(cang)促(cu)，导致观众在欣(xin)赏过(guo)程中容(rong)易感到困惑。此外，对电影(ying)中重要(yao)情节的舞(wu)剧化改编显得不(bu)足(zu)，是为浪费(fei)与遗憾。
（梁戈逻）
《 人民日(ri)报 》（ 2025年(nian)02月18日(ri) 20 版）