但同时，与精品高光形成对比的是，电视剧加网络(luo)剧每年的播出量在(zai)连续下滑，还没有见底。“从产业整体的角度看，产业需要良性土壤，市(shi)场(chang)不能进一步萎缩，一年200多部是一个需要坚守的数字(zi)。数量是质量的前(qian)提(ti)，产能过低会导致资本和(he)人才(cai)远离，创新乏力，精品创作失去人才(cai)和(he)土壤。”苏晓说，“希望(wang)政府和(he)平台都能重(zhong)视这个问题。”

除此之外，苏晓表示，剧集制作业总体日子不好过，小舢板居多，行业活力不足(zu)。中(zhong)制协进行了对全(quan)行业70多家(jia)公司的调查调研工作，形成了一份数据全(quan)面的制作业调查报告。在(zai)调研中(zhong)反(fan)映出剧集制作公司普遍存在(zai)资金压力过大(da)、盈利能力不足(zu)、平台回款拖延等问题。32.3%的公司过去三年呈现亏损状态，而在(zai)盈利公司中(zhong)，38.7%的公司盈利在(zai)500万元以下。超六成(62.9%)的受(shou)访公司表示存在(zai)资金短缺的情(qing)况，主要原因(yin)包括(kuo)项目资金需求量大(da)(45.2%)，资金回笼慢(41.9%)和(he)市(shi)场(chang)环境不稳(wen)定(41.9%)。他表示，“风险，上下游一起扛，这样行业才(cai)会焕发(fa)活力，更有商业前(qian)景。”

“摆脱‘流量思维’与‘长短之争’”

注重(zhong)叙(xu)事深度与社会价(jia)值

据DataEye研究院发(fa)布的《2024年微(wei)短剧行业白皮(pi)书》显示，2024年中(zhong)国微(wei)短剧市(shi)场(chang)规模达504亿，微(wei)短剧市(shi)场(chang)规模首次超过电影票房规模。

爱奇艺创始人、CEO龚宇(yu)表示，回顾130年来影视行业的重(zhong)大(da)创新，除了技术本身，互联网无疑是影响(xiang)最(zui)大(da)的因(yin)素。正是因(yin)为互联网的普及才(cai)有了微(wei)短剧这种作品形态。这种形态的内容放在(zai)电视或电影院上是完全(quan)不同的味道。“最(zui)近行业争论(lun)的传统剧集集数、每集时长等话(hua)题，大(da)家(jia)有各种各样不同的看法。但是真的不重(zhong)要，最(zui)主要的是观众喜不喜欢你的作品。”

在(zai)他看来，现在(zai)微(wei)短剧行业面临格调不高等问题，我们都经(jing)历过网剧单集成本很低的阶段(duan)。微(wei)短剧也许后面就有精品力作出来了。“世(shi)界是动态的，要尊重(zhong)观众选(xuan)择。观众喜欢这种作品类型，我们就继续推进它迭代、升级、精品化。”

“短剧并非近些年的新生产物，而是随着市(shi)场(chang)变化，电视剧形式的一种自然(ran)回归。微(wei)短剧作为电视剧创作的新形式，仍具有发(fa)展潜力，但需要更加注重(zhong)内容深度与艺术价(jia)值，避免(mian)过度娱乐(le)化。”著名导演、中(zhong)广联合(he)会电视剧导演委员会会长郑晓龙表示。他更是直言:屌(diao)丝逆(ni)袭、极端复仇、穿(chuan)越重(zhong)生、甜宠虐恋等等，这些现实生活中(zhong)无法实现的欲望(wang)在(zai)微(wei)短剧中(zhong)得到了满足(zu)和(he)释(shi)放。“早期微(wei)短剧野蛮生长的乱象，与审查机制的缺失不无关系。”他认为，微(wei)短剧的内容审核应与传统时长的网络(luo)影视剧同一标(biao)准、同一尺度。一个科学且有力的审核机制，能够确保网络(luo)文艺作品的整体质量，为创作者提(ti)供明确方向，同时有助于更好地匹配作品与市(shi)场(chang)需求，推动一个既强调艺术价(jia)值，又具市(shi)场(chang)视野的健康生态。

中(zhong)国电视剧制作产业协会会长、东(dong)阳正午阳光影视有限(xian)公司董事长侯(hou)鸿亮表示，电视剧作为时代情(qing)绪的纽(niu)带与精神的刚需，必须(xu)回归内容本质，关注观众需求。平台与制作公司需转变思维，摆脱“流量思维”与“长短之争”，注重(zhong)剧集的叙(xu)事深度与社会价(jia)值，推动内容创新，凝聚行业健康发(fa)展动能。

“抵触AI新技术的团队一定会被淘汰”

AI技术应用成为热议话(hua)题。出品《国家(jia)命运》《外交风云(yun)》《三生三世(shi)十(shi)里桃花》《何以笙箫默》等热播剧的华策影视集团创始人、董事长赵依芳在(zai)大(da)会现场(chang)透露，在(zai)历史短剧《资治通鉴》的研发(fa)策划过程(cheng)中(zhong)，积极探索应用AIGC技术，尝试将《围魏救赵》的故事用AI全(quan)流程(cheng)——依托华策有风大(da)模型的智能编剧能力生成剧本框架，运用Midjourney完成分镜画面，由(you)配音(yin)模型完成角色语音(yin)的情(qing)感化演绎……形成从创意萌(meng)芽到视听成品的完整AIGC闭(bi)环实践，制成了一个五分钟的视频。在(zai)她看来，“拥抱科技变革浪潮，是影视文化行业的未来。”

龚宇(yu)表示，是不是AI、虚拍(pai)不是最(zui)重(zhong)要的，观众喜欢最(zui)重(zhong)要。“我非常喜欢技术创新，但最(zui)主要、最(zui)关键的还是用这些技术拍(pai)出精品力作。如果拍(pai)出来很悬浮或者透视都不对，那就要继续对这些技术进行创新和(he)优化迭代。但是不关心或者抵触这些新技术的人和(he)团队一定会被淘汰。”

大(da)会探讨(tao)了剧集产业在(zai)精品化、技术化道路上的突破性进展，也直面了产能萎缩、资本困局、内容同质化等深层次挑战。除了长短剧、AI等话(hua)题外，盗版、恶意舆情(qing)绑架等话(hua)题也成为从业人员关注热点。

采写:南(nan)都记者 黄璐

制图:陈(chen)欣(豆包AI)