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趣分期全国各市客户服务热线人工号码
2025-02-23 02:26:50
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千龙网(wang)讯 2月18日(ri),北京人艺经典(dian)话剧《哗变(bian)》再度亮(liang)相首(shou)都剧场,带给观众一场酣畅淋漓的“法庭”对决。

《哗变(bian)》是北京人艺历史上(shang)当之无愧的经典(dian)之作,由美国导演查尔(er)顿·赫斯顿执导,1988年首(shou)演,任宝(bao)贤、朱旭等艺术家出演。这样一部全部靠台词支撑的话剧,被称为(wei)“话剧姓话”的典(dian)范。2006年,重排版的《哗变(bian)》上(shang)演,由任鸣担任重排导演,冯远征、吴刚、王刚、王雷(lei)等中青年演员接过接力棒,并一直上(shang)演至今(jin)。

虽然是外国作品(pin),但带有明显中式表达的舞台演绎(yi),让这部作品(pin)成为(wei)了北京人艺艺术风格的代表作之一。每次伴随该剧上(shang)演,都会产生“现象级”场面——不仅一票(piao)难求,还引发各(ge)种(zhong)讨论——正如媒体对该剧的评论,“没(mei)有华丽的灯(deng)光,没(mei)有变(bian)换(huan)的场景,也没(mei)有大幅度的人物动(dong)作和(he)肢体冲突,纯然靠语(yu)言之美撑起舞台。该剧语(yu)言的精妙和(he)张力,导演的节(jie)奏和(he)场面把控,演员的真诚和(he)准确表达,展现了何谓‘真正的中国话剧’。”

密集的台词、紧凑的节(jie)奏,原告与被告的交锋迸发出巨大的能量,《哗变(bian)》舞台呈现被观众誉为(wei)“台词风暴”。导演任鸣曾表示(shi),这样一部作品(pin)“对台词的要求是无限的。”演好这出戏,不仅需要语(yu)言的功夫,更需要内心强大的逻(luo)辑(ji)支撑。正如冯远征饰演的魁格在剧中的“名场面”—— “草莓事件”“淡水事件”“电咖啡壶事件”“电影事件”……长达数分钟的看似前言不搭(da)后语(yu)的大段陈述,却(que)由于(yu)人物内心的完整(zheng)逻(luo)辑(ji)和(he)饱满(man)情绪对观众造成了巨大的思想冲击。“那个时候,我的内心是充实的,有依据的,这样才能在舞台上(shang)让观众感受到他的愤怒和(he)神经质。”冯远征表示(shi)。

作为(wei)同时参演过两版演出主要演员的吴刚,曾经在老版中饰演玛(ma)瑞克,在06版中饰演律师格林渥。他认为(wei),这部剧要演的精彩,核心就是“把台词的意思准确传递给观众”,“格林渥是这个戏节(jie)奏的把控者。我希望追求每天和(he)每天都不一样,都有提高。”

饰演检查官查理(li)的王刚表示(shi),演员并不是在背词,而是在与对手交流:“我们人艺的表演方法是真听真看真感受,这样,我们在舞台上(shang)作为(wei)一个检察官,或是一个被询问(wen)的证人,你(ni)一句我一句的台词往来,行动(dong)就特别有意思。”剧中玛(ma)瑞克的扮(ban)演者王雷(lei)也在追求人物塑造上(shang)下功夫,“演了这么多(duo)场,我们依然在努(nu)力思考,怎么能够把台词说得更精准,让人物个性再现得更鲜明。”

没(mei)有场景的变(bian)化,也没(mei)有复杂的舞台调度,剧中除(chu)了律师格林渥和(he)检察官查理(li),其他所有人都坐在座位(wei)上(shang)完成表演。冯远征把这一点总结(jie)为(wei)一场“坐着把戏演好”的挑战。“尤其对于(yu)不少新(xin)加入剧组的年轻演员,他们在舞台上(shang)看到、学(xue)到什么是人艺式表演。”不管是舞台中央(yang)正在进行“激战”的陈述者,还是后面一众坐着的陪审团(tuan),每一个人都在通过不同反(fan)应,共同推动(dong)整(zheng)个法庭质询,用每一个细节(jie),吸(xi)引了观众全部的注意力。这也是这部剧的舞台魅力之一。

本轮(lun)演出将(jiang)持续至2月24日(ri)。(北京人艺供图 李春光摄)

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