朱芸编

杨芮

电影《哪吒之魔童闹海》(以下简称(cheng)《哪吒2》)仍在不断创(chuang)造(zao)历史，不仅于2月18日登顶(ding)全球动画电影票房榜，还在全球影史票房榜中不断攀升，截至发稿时，暂以126亿元位列第8名。

一部里程碑式国产动画电影的(de)诞生，离不开幕后团队(dui)对每个环节的(de)匠心打磨、精益求精。其(qi)中，原创(chuang)配乐(le)是不可(ke)忽视的(de)一大亮(liang)点。从蒙古呼麦、侗族大歌、唢呐、箫、埙等民族音乐(le)元素的(de)运用，到交响乐(le)、电子乐(le)等现代编曲再创(chuang)新，《哪吒2》的(de)原创(chuang)配乐(le)极致融合中西方元素，从听觉层(ceng)面为观众精准捕捉情感变化，细腻勾勒人(ren)物心理。

近日，南都记者专访《哪吒2》的(de)三(san)位配乐(le)创(chuang)作者:朱芸编、杨芮、阿鲲，揭秘配乐(le)创(chuang)作的(de)幕后故事。三(san)位均是业内独当(dang)一面的(de)知名影视配乐(le)创(chuang)作者，此次为同一部电影集结，堪(kan)称(cheng)“国家队(dui)”配置。为《哪吒2》创(chuang)作配乐(le)，“每一稿都是倾尽全力的(de)尝(chang)试(shi)”。　

朱芸编

天元鼎BGM适配度拉满，蒙古呼麦融入电子乐(le)营造(zao)压迫感

“芸编，快归队(dui)了(le)!”《哪吒2》配乐(le)工作启动后，饺子导(dao)演第一时间给(gei)音乐(le)制作人(ren)朱芸编发来了(le)这(zhe)样(yang)的(de)消息。

早在《哪吒之魔童降世》(以下简称(cheng)《哪吒1》)时，朱芸编就全权负责影片的(de)配乐(le)工作，他把民乐(le)与西乐(le)的(de)结合发挥到了(le)极致，让观众感受到既有东方的(de)委婉，又(you)有西方宏大的(de)音乐(le)特色。这(zhe)次在《哪吒2》中，朱芸编再次加入。

出身音乐(le)世家，从小学习小提琴、二胡等传统乐(le)器的(de)朱芸编，攻读电影配乐(le)专业后，在民乐(le)上持续发力与创(chuang)新，形成鲜明的(de)个人(ren)音乐(le)特色。他为不少影视作品进行配乐(le)、编曲，还拿下了(le)不少专业的(de)音乐(le)奖项，擅长将民族音乐(le)与现代编曲相结合，秉持做音乐(le)就要做到民族与世界的(de)极致融合。

此次为《哪吒2》配乐(le)创(chuang)作的(de)构思，朱芸编特别向南都记者提到，他刻意在最(zui)后一场巅峰对决中巧妙融入了(le)前作的(de)旋律元素，意在唤醒观众的(de)情怀，让经典的(de)旋律在新的(de)故事中得(de)以延续。在与主创(chuang)团队(dui)的(de)沟通中，朱芸编发现《哪吒2》的(de)哪吒人(ren)物性(xing)格更(geng)加丰富立体，不仅世界观得(de)到了(le)拓展，角色本身也(ye)经历了(le)显著的(de)蜕变——变得(de)更(geng)有担当(dang)、更(geng)具复杂(za)性(xing)。

为了(le)精准捕捉并传达出哪吒这(zhe)些细腻的(de)情感变化，朱芸编在情感层(ceng)面的(de)配乐(le)上，巧妙地采用了(le)以弦乐(le)作为核心，管乐(le)作为打斗场景中心的(de)设计。值得(de)一提的(de)是，在哪吒动作的(de)配乐(le)中还融入了(le)京剧元素，锣鼓声的(de)运用相较于前作更(geng)为频繁且精妙，为影片增添了(le)更(geng)多传统文化的(de)韵味。

同时，朱芸编在为影片创(chuang)作配乐(le)的(de)过程中选择了(le)大量中国传统民族乐(le)器，依托画面场景进行延伸，给(gei)《哪吒2》带(dai)来了(le)独一无二的(de)试(shi)听体验(yan)。

影片中天元鼎缓缓下沉的(de)一幕，伴随着的(de)是令人(ren)不寒而栗的(de)背景音乐(le)，令不少观众“瑟瑟发抖”，直呼“印象深刻”。在这(zhe)一片段的(de)配乐(le)设计上，导(dao)演与朱芸编沟通，运用了(le)“蒙古呼麦”这(zhe)一独特的(de)唱(chang)法。他告诉南都记者，天元鼎的(de)配乐(le)并不只是单一使用呼麦，而是变化了(le)呼麦的(de)旋律及唱(chang)法，并融入了(le)低沉的(de)梵音、不确定(ding)性(xing)的(de)敲击乐(le)与极具现代感的(de)电子乐(le)，才能(neng)使其(qi)营造(zao)出一种宏大、邪恶且立体的(de)压迫感。

“唢呐一响，哪吒登场。”这(zhe)一次在影片主旋律上，朱芸编大胆采用八(ba)支唢呐的(de)乐(le)器配置，将西乐(le)团与民乐(le)团进行了(le)完美融合，给(gei)影片配乐(le)带(dai)来了(le)前所未有的(de)磅礴气势。

一开始，朱芸编对用八(ba)支唢呐的(de)全新尝(chang)试(shi)还心存疑虑，担心唢呐数量过多是否会导(dao)致声音过于嘈(cao)杂(za)。录音完成后，环绕式的(de)空间感与层(ceng)次分明的(de)试(shi)听效(xiao)果，彻底打消了(le)他的(de)顾虑。

据朱芸编介绍，这(zhe)八(ba)支唢呐是由高音、中音、低音三(san)种不同类(lei)型的(de)唢呐齐鸣(ming)，辅以电吉他等现代乐(le)器创(chuang)作而成。这(zhe)一片段的(de)旋律，也(ye)使哪吒登场的(de)瞬间，以及最(zui)终大战的(de)壮观场面，都伴随着震撼人(ren)心的(de)音乐(le)，将观众带(dai)入超燃的(de)场面。

朱芸编也(ye)坦言，影片大战场景的(de)音乐(le)创(chuang)作很有挑战性(xing)，如何在保持听觉冲击力的(de)同时做到收放自(zi)如，是他与导(dao)演团队(dui)反(fan)复推敲的(de)关键(jian)。“最(zui)后的(de)大战打了(le)十几分钟，真(zhen)的(de)不能(neng)用同一个类(lei)型的(de)打斗音乐(le)填补上去(qu)。怎么(me)去(qu)收、怎么(me)去(qu)放，这(zhe)个真(zhen)挺难的(de)。”

为此，朱芸编挑选了(le)不同音色以区分两大阵营，并在打斗音效(xiao)上做出细致区分，以确保在长达十几分钟的(de)大战场面中，音乐(le)既能(neng)激发紧张感，又(you)不至于让观众感到听觉疲劳。

相较于《哪吒1》，《哪吒2》在内容、格局乃至情感表达上都有了(le)全新的(de)探索与突破(po)，朱芸编深知续作不容有失，压力也(ye)如影随形。朱芸编坦言，如何在摆脱前作影响的(de)同时，保持作品的(de)统一性(xing)和连贯(guan)性(xing)，是创(chuang)作过程中的(de)一大难题。

如何破(po)题，关键(jian)在于与饺子导(dao)演的(de)沟通。

“我跟饺子导(dao)演在讨(tao)论时，发现他理性(xing)的(de)时候非常理性(xing)，感性(xing)的(de)时候也(ye)非常感性(xing)，我们在沟通的(de)时候会重(zhong)点性(xing)地去(qu)聊，每次开会的(de)时间也(ye)不长。聊完后大家各自(zi)去(qu)找灵感，再回来一起讨(tao)论行还是不行。”朱芸编表示(shi)，饺子导(dao)演在管理团队(dui)上非常有效(xiao)率，也(ye)会避免(mian)个人(ren)情绪，会针对性(xing)地给(gei)予创(chuang)作团队(dui)对于某一个片段的(de)反(fan)馈。

朱芸编说，饺子导(dao)演有自(zi)己想要的(de)一套(tao)方案，但他还是会让团队(dui)去(qu)尝(chang)试(shi)看看有什么(me)惊(jing)喜可(ke)以给(gei)到他，“我们专业性(xing)的(de)东西搭上画面是不会有任何问题的(de)，不过饺子导(dao)演常常让我们再去(qu)想有没(mei)有再出彩(cai)一点、再精细一点的(de)东西可(ke)以给(gei)到他，这(zhe)在一定(ding)程度上也(ye)碰撞出了(le)不少火花。”

回看与哪吒同行的(de)十年，朱芸编坦言自(zi)己的(de)初心没(mei)有变，“因为热爱才会坚持做下去(qu)。这(zhe)几年大家都成长了(le)，包括我的(de)音乐(le)质感、用的(de)方法也(ye)都成长了(le)。现在为片子创(chuang)作时，也(ye)会站在别人(ren)的(de)角度上去(qu)多思考一些，看看对方的(de)思维有哪些优点是值得(de)自(zi)己学习的(de)。”朱芸编说。

杨芮

侗族大歌契合“宝(bao)莲盛(sheng)开”，音乐(le)创(chuang)作脑(nao)洞能(neng)有多大

“很幸运能(neng)参与到这(zhe)个项目，哪吒票房好，现在也(ye)走出国门(men)了(le)，世界的(de)观众能(neng)看到我们的(de)片子、听到我们的(de)声音，我非常开心。”在《哪吒2》票房破(po)百亿的(de)当(dang)天，该片原创(chuang)音乐(le)作者杨芮向南都记者发出了(le)感叹。

早在《哪吒1》时，杨芮就与导(dao)演有过音乐(le)方面的(de)深度探讨(tao)。当(dang)初正是他向饺子提议，可(ke)以用唢呐作为哪吒的(de)代表音色。“在众多的(de)民族乐(le)器中，能(neng)够代表亦正亦邪气质的(de)，唢呐是最(zui)佳选择。它高亢(kang)嘹亮(liang)、极具穿透力”。

从英语专业跨专业成为音乐(le)制作人(ren)的(de)杨芮，对动画电影配乐(le)有非常成熟(shu)和独到见解，此前他曾全权创(chuang)作《大护法》《大理寺日志》等口碑作品，深度参与了(le)电影《深海》的(de)音乐(le)创(chuang)作。

从接(jie)下《哪吒2》的(de)创(chuang)作需求开始，杨芮用了(le)近一年的(de)时间给(gei)影片创(chuang)作配乐(le)。创(chuang)作期间，杨芮经常干一会儿歇一会儿，等饺子导(dao)演反(fan)馈后调整修改，再继(ji)续创(chuang)作新的(de)内容，等回过神(shen)来已经是凌晨了(le)，“基本上这(zhe)一年大多数都是在这(zhe)种状态下工作的(de)”。

在《哪吒2》中，一开场的(de)“宝(bao)莲盛(sheng)开”便吸(xi)引了(le)不少观众的(de)眼球，加上与画面浑然一体的(de)侗族大歌配乐(le)，浅浅吟唱(chang)又(you)悠扬宛转且气势磅礴。杨芮介绍，饺子导(dao)演一开始的(de)要求非常明确:在宝(bao)莲盛(sheng)开的(de)过程中，要让观众感受到这(zhe)个片段非常的(de)神(shen)圣与圣洁(jie)。在尝(chang)试(shi)了(le)好几个版本之后，杨芮决定(ding)用女声合唱(chang)的(de)方式来演绎这(zhe)段主旋律，并配合一些有神(shen)圣感的(de)金(jin)属打击乐(le)器，营造(zao)出圣洁(jie)的(de)氛围。

确定(ding)好方向之后，杨芮开始寻找自(zi)己想要的(de)声音，一开始他找了(le)很多女生合唱(chang)团，但始终没(mei)有找到他心里最(zui)想要的(de)声音。杨芮甚(shen)至还尝(chang)试(shi)录制了(le)一些童声，不过还是跟影片所需要的(de)氛围有些偏差(cha)。于是杨芮换了(le)思路，把重(zhong)心放到了(le)少数民族合唱(chang)团的(de)身上。

在了(le)解过蒙古的(de)长调、藏族的(de)山(shan)歌、苗族的(de)民歌后，杨芮把目标(biao)锁定(ding)在侗族大歌的(de)合唱(chang)形式上。在杨芮看来，侗族大歌的(de)演唱(chang)音色区别于其(qi)他少数民族唱(chang)法，音色没(mei)有非常嘹亮(liang)，相对有些内敛，特点是能(neng)够模拟很多自(zi)然界的(de)声音，加上合唱(chang)感非常强，所以非常贴近“宝(bao)莲盛(sheng)开”的(de)主题。

于是，杨芮二话不说跨越半个中国飞到了(le)贵州贵阳，找到了(le)侗族大歌合唱(chang)团录制一些比(bi)较有特色的(de)人(ren)声合唱(chang)。由于时间紧迫，在抵达贵阳的(de)当(dang)天晚上，他就到了(le)贵州大学的(de)排练(lian)室跟合唱(chang)团开始了(le)第一次摸底排练(lian)。

“其(qi)实当(dang)时心里也(ye)挺担心的(de)，怕大老远(yuan)跑到这(zhe)边来，万(wan)一音色等各方面不合适，那就尴尬了(le)。但当(dang)我听到大家拿着谱子，开始演唱(chang)到这(zhe)一段的(de)时候，我悬着的(de)心终于放下了(le)，确实就跟我创(chuang)作时脑(nao)补的(de)声音是一样(yang)的(de)。”

杨芮说，“宝(bao)莲盛(sheng)开”旋律的(de)配器非常契合侗族大歌的(de)演唱(chang)音色，明亮(liang)而内敛，圣洁(jie)又(you)不失烟火气，最(zui)关键(jian)的(de)是跟画面的(de)匹配度也(ye)非常高。“我当(dang)时也(ye)是非常开心，心里想着这(zhe)次确实能(neng)给(gei)饺子导(dao)演一个惊(jing)喜了(le)。”

在哪吒、敖丙重(zhong)塑肉身的(de)片段中，杨芮也(ye)加入了(le)设计的(de)巧思，和团队(dui)尝(chang)试(shi)了(le)很多种乐(le)器来呈现出不同形象的(de)哪吒。比(bi)如在可(ke)爱版哪吒上，杨芮用了(le)小孩玩的(de)钢片琴和捏脸的(de)声音；用了(le)竹笛、箫，非常有仙气地描(miao)绘英俊潇洒版的(de)哪吒；用鼓来体现出高大威猛版的(de)哪吒……

不过，杨芮也(ye)向南都记者直言，创(chuang)作过程中每一稿被否定(ding)之后都“挺头疼的(de)”。对他而言，每一稿都是倾尽全力的(de)一次创(chuang)作跟尝(chang)试(shi)，“在这(zhe)个过程中，一直革新自(zi)己、不断打磨，被否定(ding)了(le)之后，还是要继(ji)续翻过一座新的(de)大山(shan)。每一段重(zhong)点的(de)音乐(le)和段落(luo)，都是需要反(fan)复打磨的(de)。”

因为需要配合影片带(dai)来的(de)震撼画面，杨芮也(ye)进一步(bu)在音乐(le)体积和能(neng)量上，以及声音乐(le)器的(de)使用做了(le)升级(ji)。他在创(chuang)作时融合了(le)更(geng)多交响乐(le)、电子乐(le)等元素，使音乐(le)体积更(geng)庞大，来配合画面的(de)呈现。杨芮告诉南都记者，一个片段里能(neng)做到最(zui)精确的(de)状态，能(neng)够不抢画面和剧情都带(dai)来了(le)一定(ding)的(de)难度，再加上饺子导(dao)演近乎完美的(de)需求，每一个片段的(de)配乐(le)工作都是挑战。

“还吃，收你们来啦!”影片中，哪吒大战土拨鼠的(de)片段也(ye)令观众惊(jing)喜连连。这(zhe)一段不到2分钟的(de)配乐(le)，杨芮连改了(le)八(ba)稿后才得(de)以定(ding)稿。杨芮认为，土拨鼠能(neng)够抓到的(de)特点有很多，比(bi)如很笨拙又(you)很搞笑，身上又(you)带(dai)有天然的(de)“土著感”，但无论抓到哪一个特点，可(ke)能(neng)都会出现偏差(cha)和极端。

“配乐(le)上如果过于可(ke)爱，一上来就告诉观众这(zhe)是好人(ren)，那就错了(le)，会提前露梗、露包袱(fu)。加上导(dao)演并不想在这(zhe)里告诉大家，土拨鼠是好是坏，但它的(de)设定(ding)确实非常可(ke)爱，画面已经给(gei)到了(le)内容，又(you)不能(neng)太过于渲(xuan)染可(ke)爱，就废(fei)掉了(le)两稿。”之后，杨芮在“笨拙感”上持续发力，乐(le)器的(de)选择上刻意融入了(le)一些大西北的(de)大三(san)弦、手鼓、拇指琴等民族乐(le)器，用上了(le)长号的(de)滑音，还加入了(le)动物啼叫的(de)埙声和鼓声，通过旋律设计和乐(le)器的(de)巧妙结合，制作出了(le)既符合土拨鼠形象又(you)具有中性(xing)情绪的(de)音乐(le)。

在东海龙王敖光出场音乐(le)创(chuang)作上，杨芮用弦乐(le)和合唱(chang)加上箫，用以表达出敖光作为一代枭雄的(de)感受，在设计上既要有王者气但又(you)不能(neng)太磅礴，既要体现出父爱又(you)不能(neng)太轻(qing)柔。西海龙王敖闰是比(bi)较有心计又(you)魅(mei)惑的(de)一个女性(xing)角色，所以杨芮在这(zhe)个角色的(de)配乐(le)设计上，用了(le)女生的(de)吟唱(chang)来体现出她千回百转的(de)心计。

“这(zhe)些东西加在一起，既要又(you)要还要，一稿接(jie)着一稿。所以创(chuang)作的(de)过程就会比(bi)较艰难，是需要不断尝(chang)试(shi)、层(ceng)层(ceng)打磨才能(neng)最(zui)终确定(ding)下来的(de)。”杨芮感慨地说。

不过也(ye)有比(bi)较意外的(de)顺(shun)利，例如一开篇接(jie)近两分钟的(de)“前情提要”，中式重(zhong)彩(cai)水墨搭配宏大的(de)音乐(le)，便是杨芮同时向导(dao)演提交了(le)三(san)个版本，导(dao)演选择其(qi)中一版“一稿过”的(de)惊(jing)喜。

回看和饺子导(dao)演合作的(de)感触(chu)，杨芮坦言，饺子导(dao)演对音乐(le)的(de)准确性(xing)要求非常高，饺子导(dao)演会时刻站在观众的(de)角度去(qu)思考，避免(mian)团队(dui)犯艺(yi)术家的(de)毛病。“饺子导(dao)演并不会给(gei)到我们具体的(de)参考，而是逼着我们发挥出自(zi)己主观的(de)创(chuang)造(zao)欲望。总而言之，跟饺子导(dao)演合作也(ye)让我们提高了(le)很多，也(ye)非常开心在这(zhe)个过程中痛苦并快乐(le)着。”

阿鲲

母(mu)子诀别钢琴曲“一稿过”，万(wan)妖高燃冲鼎只用三(san)个音

“最(zui)后了(le)，娘只想再抱抱你。”当(dang)殷夫人(ren)不顾孩子满身的(de)尖刺，奋不顾身地最(zui)后一次拥抱哪吒，伴随钢琴曲响起，无数观众哭成了(le)泪人(ren)。这(zhe)首曲子的(de)创(chuang)作者阿鲲，第一次看片时也(ye)同样(yang)深深感动于这(zhe)场母(mu)子诀别。当(dang)天在返程的(de)出租车上，他灵感闪现，马(ma)上用手机写下一段初步(bu)构思的(de)旋律。回到工作室后，他立刻用钢琴进行完善调整，然后发给(gei)饺子导(dao)演团队(dui)试(shi)听。

“没(mei)想到大家都觉得(de)还挺不错的(de)，最(zui)后这(zhe)首曲子的(de)旋律一个音都没(mei)改。”这(zhe)是阿鲲为《哪吒2》创(chuang)作的(de)第一首曲子，也(ye)是他原本认为最(zui)有创(chuang)作难度的(de)一段音乐(le)，彼时他甚(shen)至还没(mei)有跟饺子导(dao)演本人(ren)有过任何沟通，过程却顺(shun)利得(de)出乎他的(de)意料。

母(mu)子诀别之际，殷夫人(ren)回忆起哪吒小时候踢毽子的(de)场景，让阿鲲也(ye)回忆起自(zi)己小时候被母(mu)亲引导(dao)学习钢琴的(de)经历。于是，他最(zui)终选择以钢琴演绎这(zhe)段流(liu)露母(mu)子深情的(de)主题旋律，而后又(you)加入女声吟唱(chang)，营造(zao)出摇(yao)篮曲般温暖美好的(de)氛围，从而更(geng)反(fan)衬出诀别的(de)残(can)酷，直戳(chuo)观众泪点。接(jie)下来的(de)转调交响乐(le)融入，进一步(bu)推进与升华情绪。

虽然第一首曲子顺(shun)利地“一稿过”，但在其(qi)他曲目的(de)创(chuang)作中，阿鲲也(ye)遇到了(le)许多挑战。例如哪吒与敖丙“合体”以灵珠(zhu)版哪吒对战申正道的(de)音乐(le)，他就跟饺子导(dao)演进行了(le)多番的(de)探讨(tao)与修改。

“一开始我是从哪吒收妖的(de)角度去(qu)创(chuang)作，但感觉不对，因为这(zhe)段是敖丙/灵珠(zhu)的(de)脸。但改换成从敖丙的(de)角度呈现，也(ye)觉得(de)不太对，因为跳来跳去(qu)的(de)又(you)是哪吒的(de)身体。”最(zui)后，在与导(dao)演团队(dui)沟通后，阿鲲将两人(ren)的(de)特点进行融合——既有表现哪吒“天不怕地不怕”状态的(de)跳动鼓点，又(you)使用了(le)代表敖丙举止端正、彬彬有礼的(de)音型，在音乐(le)上也(ye)达到了(le)两者合体的(de)效(xiao)果。

阿鲲和饺子同为四川人(ren)，“老乡交流(liu)起来特别愉快。我非常感谢饺子导(dao)演给(gei)了(le)我很大的(de)创(chuang)作空间，与其(qi)说是提要求，不如说大家一同探索。”

除了(le)为主角的(de)重(zhong)要情节配乐(le)，阿鲲还贡献了(le)配角申公豹(bao)的(de)名场面音乐(le)。在前作中作为反(fan)派出现的(de)申公豹(bao)，在《哪吒2》中是惹人(ren)怜爱的(de)悲情配角。陈塘关被屠城后，失去(qu)家人(ren)的(de)他以一敌众、视死如归，塑造(zao)了(le)属于他的(de)高光时刻。

申公豹(bao)是一个被大家误解的(de)角色，要通过音乐(le)的(de)叙事性(xing)呈现出他这(zhe)种复杂(za)的(de)心理状态。于是，在陈塘关沦陷时，阿鲲先是通过交响乐(le)表现战斗的(de)激烈(lie)，继(ji)而使用埙这(zhe)一自(zi)带(dai)悲凉(liang)感的(de)中国传统乐(le)器，从音乐(le)层(ceng)面上对申公豹(bao)的(de)命运作出了(le)暗示(shi)。直到申公豹(bao)做出视死如归、慷慨就义(yi)的(de)决定(ding)，人(ren)声哼唱(chang)加入了(le)进来，跟交响乐(le)融合形成了(le)一段挽歌式音乐(le)，以此表现申公豹(bao)以一敌万(wan)、再无留恋的(de)心境。

作为全剧高燃情节之一，“万(wan)妖冲鼎”的(de)片段令人(ren)热血沸腾。此处的(de)配乐(le)，阿鲲却只选用了(le)三(san)个音，从迂回向上到难度陡增再到缓慢(man)上升，层(ceng)层(ceng)递进，表现万(wan)妖齐心协力、殊死一搏的(de)决心。“高端的(de)食材，往(wang)往(wang)只需要简单的(de)烹饪方式。”阿鲲笑说。当(dang)敖光、敖丙终于冲鼎而出，他又(you)将唢呐和交响曲相结合，“中西合璧”的(de)阵势渲(xuan)染了(le)大决战即将到来的(de)战斗氛围。

阿鲲曾为多部国产大片头部IP创(chuang)作配乐(le)，日常也(ye)会在社交平台分享(xiang)音乐(le)创(chuang)作的(de)想法。《哪吒2》上映后，许多网友都给(gei)他留言，分享(xiang)自(zi)己听到配乐(le)的(de)感受，给(gei)予了(le)他莫大的(de)成就感。

过往(wang)他负责的(de)多是真(zhen)人(ren)电影的(de)原创(chuang)配乐(le)，此次参与动画电影配乐(le)，阿鲲认为两者存在一些相同之处。“我一直都希望用音乐(le)描(miao)绘画面和故事，我不希望做那种特别没(mei)有画面感的(de)音乐(le)。如果大家走出电影院，再次听到我的(de)音乐(le)，可(ke)以回想起电影当(dang)中的(de)画面，或是产生自(zi)己独特的(de)共鸣(ming)和回忆，那我觉得(de)这(zhe)样(yang)的(de)配乐(le)作品就是成功的(de)。”

采写:南都记者 林经武 钟欣