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改编自(zi)张艺谋同名(ming)电影的舞剧(ju)《满江红》以独特的舞蹈语言和(he)表(biao)现形式，让人(ren)感(gan)到惊喜，但也(ye)暴露出(chu)剧(ju)情改编上的不足，被认(ren)为长于抒(shu)情而拙于叙事。
舞蹈真正擅长的是“人(ren)物内心刻画(hua)”。人(ren)物内心就像“风”，虽无形无色，但能通过摆动的柳条、变幻的云朵、飞(fei)舞的落叶(ye)予以展(zhan)现。人(ren)物内心也(ye)是可(ke)以通过肢体表(biao)现让观众看(kan)到、感(gan)受(shou)到的。
剧(ju)中有一段精彩的“人(ren)物内心外(wai)化舞”，给(gei)5个主要角色分别配备(bei)了相对应的内心外(wai)化形象，5把椅子、5位角色演员(yuan)，5个内心演员(yuan)的5种颜色交织在一起，把上下(xia)秩序、本我与自(zi)我、我与他者的关系(xi)表(biao)现得淋漓尽致。全剧(ju)最高潮，由(you)汪子涵演绎的秦桧朗诵《满江红》桥段，是演员(yuan)在现场边舞边说，着实令人(ren)震撼(han)。这才是舞剧(ju)表(biao)演，不仅仅是跳舞剧(ju)，不只(zhi)有“舞技”，更是真正有了“演技”。
电影《满江红》的“狼人(ren)杀”结构本是其吸引观众的关键，但这一结构在舞剧(ju)中未能得到充分运用。人(ren)物关系(xi)的介绍过于仓促，导致观众在欣赏过程中容(rong)易(yi)感(gan)到困惑。此(ci)外(wai)，对电影中重要情节的舞剧(ju)化改编显(xian)得不足，是为浪费与遗憾。
（梁戈逻）
《 人(ren)民(min)日报 》（ 2025年02月18日 20 版）