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【编者按】
2025年2月20日，日本摄影家川内伦子的(de)个展“遥远闪亮的(de)星，在手中(zhong)闪烁”在上海(hai) Fotografiska 开(kai)幕。
人们认识川内伦子大多是通过她创作生涯(ya)早期那些标志(zhi)性的(de)正方形的(de)照片。镜(jing)头下，烟火与光在空中(zhong)绽放(fang)，平凡的(de)事(shi)物(wu)被色彩和凝视所包(bao)裹，具有浪漫、诗意的(de)品质。二(er)十世纪第一个十年，随(sui)着逐渐(jian)兴起的(de)网络论坛，刚崭露头角的(de)川内的(de)照片随(sui)着众多成名成家的(de)摄影师(shi)一起被介绍到了中(zhong)国。将镜(jing)头对(dui)准不起眼(yan)的(de)微小日常并赋予其质感，这有别于当时以宏大叙事(shi)为(wei)重，以决定性瞬间(jian)为(wei)审美的(de)摄影主流，在这段时期成长起来的(de)摄影师(shi)心中(zhong)滋(zi)生柔软。
随(sui)着时间(jian)以及川内伦子生活上的(de)变化——成为(wei)母亲，她的(de)创作拓展了。在《天地》（Ametsuchi）、《Halo》和《As it is》中(zhong)，她一边审视地球以及对(dui)遥远宇宙的(de)印象，一边继续关注自己的(de)孩子和家人。而本次(ci)展览则展出艺术家近年来的(de)重要系列作品，包(bao)括《M/E》（母亲地球）和正在进行的(de)项目《An interlinking》（连结）。《M/E 》系列（“ME”为(wei)英语Mother Earth的(de)缩写(xie)）向“地球母亲”致敬(jing)，展现了川内伦子2019年在冰岛拍摄的(de)大自然壮丽景象，与她在疫情期间(jian)拍摄的(de)日常生活和北海(hai)道冬季的(de)影像。同时，M/E 的(de)字母也可解读(du)为(wei)“me”（我(wo)），象征着个体(ti)与广袤“地球母亲”之间(jian)的(de)深刻联结。而在《An interlinking》系列中(zhong)，她用影像记录了长达20年的(de)日常生活。在她的(de)创作中(zhong)，日常生活中(zhong)的(de)细小瞬间(jian)与大自然的(de)壮美景象形成了鲜明的(de)对(dui)照。
在展览一头，两面屏幕流动着视频(pin)影像。“我(wo)感觉拍照片的(de)时候，如果也拍一段视频(pin)的(de)话，是否能更好地传达想要的(de)东西？”川内伦子讲述起了这些视频(pin)的(de)创作想法，视频(pin)里的(de)场景和展览里的(de)静(jing)态照片视觉上有所重叠。展厅中(zhong)央，半透的(de)薄纱围出一个朦胧(long)的(de)空间(jian)，里面散落着发光的(de)照片。川内说她从冰岛的(de)摄影之旅中(zhong)获得(de)灵(ling)感，想要营(ying)造出子宫的(de)造型，希(xi)望观众能够感受被地球母亲包(bao)裹的(de)样子。整个展览中(zhong)流动着她创作中(zhong)经常出现的(de)三个主题：循环、生死和时间(jian)的(de)流转。“它的(de)叙事(shi)线可能没(mei)有那么(me)清晰(xi)，可能甚至不能称得(de)上叙述线。展览更多是自己身(shen)为(wei)人母后感受到的(de)母亲身(shen)份(fen)和大地母亲这样的(de)一个连接。它更多是一个感受，而非叙述。”川内说。
当晚5:45，川内伦子坐在四楼的(de)红色沙发上，接受澎(peng)湃新闻记者的(de)采访。此前，她为(wei)业内来宾(bin)做(zuo)了导览并回答了部分媒(mei)体(ti)的(de)提问，颇为(wei)疲累(lei)，她说，需要吃一些上海(hai)甜(tian)品调整一下。专访过程中(zhong)，川内伦子话不多，仔细听，认真看，轻声轻气地回应。
2025年2月20日，川内伦子在其个展“遥远闪亮的(de)星，在手中(zhong)闪烁”现场。澎(peng)湃新闻记者 吴(wu)栋(dong) 图
澎(peng)湃新闻：在没(mei)有展览的(de)时候，您怎样安排一天的(de)时间(jian)？
川内伦子：也是一直在工(gong)作，基本上好像没(mei)有不工(gong)作的(de)时候。一般早上醒过来后喝个咖啡，吃个早饭，然后洗衣(yi)服做(zuo)家务。做(zuo)完(wan)后9点到6点工(gong)作，如果在家里工(gong)作的(de)话，尽量不把工(gong)作拖到晚上，然后大家一起吃晚饭，吃完(wan)晚饭后去(qu)泡(pao)澡，泡(pao)澡特别开(kai)心。
澎(peng)湃新闻：您从事(shi)摄影已有近30年了，是怎么(me)一直保(bao)持艺术创作的(de)生命力的(de)？
川内伦子：分时段。年轻的(de)时候更有创作欲，有自己想拍的(de)东西，也有想被世界承认的(de)那种野心，当时自己的(de)身(shen)体(ti)也很好，能干的(de)事(shi)情很多。之后当然也办了很多展，得(de)到了世界的(de)认可。那这个时候的(de)话，感觉拍摄慢慢地变成了自己和自己内心对(dui)话的(de)一种习(xi)惯了。仿(fang)佛(fo)拍摄，整理出版，然后展览，像是人生的(de)一环，变成了人生向前迈进的(de)一个持续动力一样。
选自《母亲地球》系列, 2021, ©川内伦子，图片来源：Christophe Guye Galerie（苏黎世）
选自《母亲地球》系列, 2020,©川内伦子，图片来源：Christophe Guye Galerie（苏黎世）
澎(peng)湃新闻：自《天地》（Ametsuchi）开(kai)始，似(si)乎您的(de)创作有一种“从自己身(shen)边微小处发现”转到“主动去(qu)寻找一些故事(shi)”的(de)倾(qing)向，照片里也从“小世界的(de)自然/宇宙”扩展到“更大的(de)自然/宇宙”。这样的(de)转变与您说的(de)两个时段是同时的(de)么(me)？
川内伦子：对(dui)，是有这样的(de)联系。一开(kai)始就像大家说的(de)“小日常”，更多的(de)是从《假寐》（Utatane）这个系列开(kai)始的(de)，我(wo)只拍自身(shen)，《假寐》的(de)封面是一张手拿着勺子舀奶茶(cha)里珍珠的(de)照片（川内此时做(zuo)了个比画，她伸直了手，比了手臂的(de)距离）。基本上我(wo)所关心的(de)就是手臂能达到的(de)地方，关注非常近的(de)这种自身(shen)。后面慢慢随(sui)着时间(jian)推移，关注更广的(de)地方。但(dan)也只是拍自己的(de)家庭和稍微远一点的(de)日常。等到《天地》这个系列时，变得(de)更关心社会，是这样一步一步往外拓的(de)。
选自《母亲地球》系列, 2020, ©川内伦子，图片来源：Christophe Guye Galerie（苏黎世）
选自《母亲地球》系列, 2019, ©川内伦子，图片来源：Christophe Guye Galerie（苏黎世）
澎(peng)湃新闻：在2010年的(de)《照度》（Illuminance）之后，您渐(jian)渐(jian)不常使用方形构图这一被大众所认为(wei)的(de)属于您风(feng)格(ge)式的(de)构图方式。这次(ci)展览里的(de)两个系列显示了您在画幅(fu)上的(de)自由选择。这个转变是因为(wei)不想让自己被局限为(wei)只拍“正方形”构图的(de)摄影师(shi)吗？您是如何考量主题与画面比例之间(jian)的(de)联系的(de)？
川内伦子：其实都有，首先自己不想被和这种“正方形艺术家”画上等号，这是改变的(de)原因之一。其次(ci)，更多我(wo)想针对(dui)想拍的(de)主题需求来选择不同的(de)画幅(fu)和相(xiang)机。像《天地》拍烧田野的(de)时候，我(wo)用的(de)就是一个大画幅(fu)的(de)相(xiang)机，相(xiang)机非常重，操作很繁琐，但(dan)这样的(de)话更能够匹配烧田野这样壮阔的(de)感觉。而像这次(ci)展览的(de)《M/E》，我(wo)用的(de)是135 数码(ma)相(xiang)机，所以画幅(fu)选择基本上要看不同的(de)主题。
澎(peng)湃新闻：其间(jian)您的(de)女儿出生了，我(wo)记得(de)您说过，孩子的(de)出生改变了您以及您的(de)拍摄。可否讲讲您是怎么(me)看待拍自己女儿的(de)？
川内伦子：拍女儿我(wo)有两种不同的(de)视角，一种是作为(wei)父母，这时我(wo)单纯觉得(de)自己的(de)孩子很可爱；另一种情况就是把女儿当做(zuo)和其他(ta)事(shi)物(wu)一样的(de)主题或者对(dui)象来拍，这个时候就不涉及父母的(de)感情。两者界限非常模糊，我(wo)也很难去(qu)跟大家解释，但(dan)确(que)实是这样，是一种孩子与拍摄对(dui)象的(de)结合。而且我(wo)觉得(de)自己本身(shen)就喜欢拍孩子，孩子是还没(mei)成为(wei)人类的(de)人，他(ta)/她生活在成人世界之外的(de)另外一个世界。我(wo)带着好奇心，带着一种尊重去(qu)拍。但(dan)当孩子慢慢成长，变成人类了以后，他(ta)/她的(de)魅(mei)力慢慢就消失了。所以我(wo)最近也不拍女儿了。她也有点大了，不要被我(wo)拍了。哈哈。
无题, 选自《连结》系列, 2015, ©川内伦子，图片来源：Christophe Guye Galerie（苏黎世）
澎(peng)湃新闻：这次(ci)展览里的(de)系列《An interlinking》里包(bao)含了您近二(er)十年的(de)创作，但(dan)它似(si)乎没(mei)有出现在您个人网站上的(de)作品浏览里，它感觉既是新作，又像是结合过去(qu)照片的(de)编辑，您是怎样创作这个系列的(de)？
川内伦子：这个系列和《假寐》以及《照度》系列其实是一样的(de)做(zuo)法，我(wo)会从旧的(de)作品集里面摘取(qu)照片，同一时期也会拍新的(de)，然后把它混在一起。因为(wei)还没(mei)有完(wan)成这个系列，等于是半成品展示，所以个人网站上没(mei)什么(me)信(xin)息。
澎(peng)湃新闻：日本文化有没(mei)有给您什么(me)灵(ling)感和养分？
川内伦子：我(wo)开(kai)始走上职业摄影之路(lu)是在上世纪 90 年代，那个时候没(mei)有互(hu)联网，照片更多是在杂志(zhi)和报纸上出现，大家也是从那里获取(qu)知识和信(xin)息。杂志(zhi)里面有非常多样的(de)照片，很多新晋(jin)的(de)或者是名家的(de)照片会放(fang)在上面，那个时候，我(wo)感到这种摄影文化是闪闪发光的(de)，很流行、很帅，这有一定的(de)影响。
澎(peng)湃新闻：您的(de)作品具有一种凝视的(de)特质，无论是您对(dui)生活的(de)观察，还是观众对(dui)您的(de)作品的(de)观看。这种缓(huan)慢的(de)、人性的(de)视角似(si)乎与如今流行的(de)短视频(pin)之类的(de)速朽视觉相(xiang)去(qu)甚远。您是否对(dui)愈发快速的(de)世界有着疑(yi)惑或担(dan)忧(you)？那些新的(de)成像机器，如监控、无人机与人工(gong)智(zhi)能对(dui)您的(de)创作是否有影响？
川内伦子：我(wo)觉得(de)自己做(zuo)的(de)事(shi)情和那些完(wan)全是不同世界的(de)东西，感觉没(mei)有受到太多的(de)影响和困扰(rao)。
无题, 选自 《连结》系列, 2012, ©川内伦子，图片来源：Christophe Guye Galerie（苏黎世）
无题, 选自 《连结》系列, 2022, ©川内伦子，图片来源：Christophe Guye Galerie（苏黎世）
澎(peng)湃新闻：您的(de)作品对(dui)于一代中(zhong)国年轻人产生过很大的(de)影响，有什么(me)可以对(dui)他(ta)们说的(de)么(me)？
川内伦子：算不上建议，我(wo)认为(wei)每个人都有一个只能自己看到的(de)世界，大家应该去(qu)追求这样的(de)世界。就像刚才咱们谈到的(de)凝视，应该去(qu)凝视只有自己才能看到的(de)，有个性的(de)这一面。
澎(peng)湃新闻：日本社会学家上野千鹤子的(de)“厌女”观点在中(zhong)国，引发广泛谈论。网上有一句话“有话要说的(de)女人等于‘麻烦的(de)女人’”。您作为(wei)女性，怎样看待女性主义与自己作品的(de)关系？还是说您的(de)创作是建立在艺术家的(de)身(shen)份(fen)上？
川内伦子：我(wo)不太愿意把自己当成女性艺术家或者女性摄影师(shi)去(qu)表现，更多是以一个人，或者就是一个艺术家、一名摄影师(shi)来想呈现自己的(de)作品。很多时候如果去(qu)做(zuo)这样子一个主题，我(wo)会被人问，为(wei)什么(me)创作这样的(de)东西？这解释起来非常麻烦。我(wo)更希(xi)望关注更大的(de)，不能说更宏大，但(dan)是概括力更强的(de)这样一个主题，但(dan)是现在我(wo)也开(kai)始关注一些社会问题，比如说战争、冲突，全球变暖这样一些主题也会呈现出来，但(dan)我(wo)不想让自己的(de)主题和作品非常强烈地去(qu)呈现这些社会问题。而更希(xi)望用日常的(de)事(shi)物(wu)，用一根线把这些大的(de)主题串联起来，呈现给大家。
澎(peng)湃新闻：您未来的(de)创作计划是怎样的(de)？
川内伦子：4月我(wo)会发布一件新作品，是我(wo)与日本一位名叫篠原雅武的(de)哲学家合作的(de)一个作品。2022至2023年间(jian)，我(wo)与他(ta)有着长时间(jian)的(de)邮件往来，他(ta)把哲思发给我(wo)，我(wo)拍照片寄还给他(ta)，他(ta)再写(xie)文字返还给我(wo)，这样来来回回的(de)一组作品。
2025年2月20日，川内伦子个展开(kai)幕，人们正在观展。澎(peng)湃新闻记者 许海(hai)峰 图
展览信(xin)息
展览时间(jian)：2025年2月21日—6月22日
展览地点：上海(hai)市静(jing)安区光复路(lu)127号，Fotografiska影像艺术中(zhong)心