因为我们都太年(nian)轻，不知天(tian)高地厚，所以改变这世界，我想试(shi)试(shi)。在看清了规则后，不苟且成为既得利(li)益者，不圆滑，不妥协，走自己的路，是魔又如何，这是一(yi)种很燃的少年(nian)心气。

电(dian)影对申公豹这一(yi)反角的塑造尤为成功，他就像很多肩负重担，正在努力的普(pu)通(tong)人，没有天(tian)赋异禀，没权没势，跨越阶级的方法唯(wei)有奋斗，唯(wei)有委曲求全，有时候为达目的会成为棋(qi)子，做着违心之事(shi)，甚至最终可能黑化。

看似正派的人，也不见得是好人，他们的欲望和邪念也可以压倒善良、正义，他们熟谙(an)规则，利(li)用规则，制(zhi)定规则，可以只为利(li)益，哪分什么对错(cuo)，有的只是立场不同罢了。

但往往，因为规则已成规则，反抗(kang)的代价(jia)太大，即使知道它有问题，也没有人愿意去反抗(kang)。

《哪吒(zha)2》在承认人的复杂(za)性的基础上，鼓励年(nian)轻人勇(yong)于打破成见，打破规则，尝试(shi)改变，这是有力量(liang)的。

《唐探1900》：家国情怀(huai)，格局打开

《唐探1900》胜在选题，比起系列之前几部，因为有真实的历史背景，有家国情怀(huai)，在热闹之外，还多了一(yi)些(xie)厚重。

电(dian)影还是系列的风格，喜剧、悬(xuan)疑杂(za)糅，虽然(ran)喜剧也没那么好笑，探案也没那么烧脑，但重在浅显、轻松、制(zhi)作精良，能满足大部分观众(zhong)在春节档的观影需求。

最重要的是，陈思诚为这个(ge)系列找到了一(yi)个(ge)新的方向，那就是家国情怀(huai)，主题升华，格局打开，而这个(ge)主题又和当(dang)下进行了微妙的关联(lian)。

电(dian)影里是1900年(nian)的华人在旧金山被歧视、被欺负，要被栽赃，被永(yong)久赶走，相(xiang)互竞争的共和党、民主党官员能够坐在一(yi)起吃喝(he)、谈(tan)天(tian)，就是因为他们唯(wei)一(yi)的共识，就是对付华人。

那时的清政府软弱无能，进步青年(nian)试(shi)图革命救国，各方华人帮忙(mang)，就连在美国演出的魔术师也心系祖国，说出“让中(zhong)国变成世界上最强大的国家，才是最伟大的魔术”这样的话。

而当(dang)下，deepseek干(gan)崩美国科技(ji)股正成为全球热门新闻。不得不佩服(fu)被称作“产(chan)品经理”的陈思诚的选题能力。

《射雕英雄传：侠之大者》：徐老怪不怪

前期预售最火爆的《射雕英雄传：侠之大者》，是离预期最远的一(yi)部。

在大众(zhong)的认知里，《射雕》理应是一(yi)部类型明确的武侠片(pian)，但看完对武和侠的感受不多，武打部分它更像是一(yi)部玄幻片(pian)，武功基本靠特效，而对侠的展示，更像是一(yi)种古装版的主旋律，是一(yi)种心系苍(cang)生(sheng)力求不让战(zhan)争发生(sheng)，又不解决核心矛(mao)盾的和稀泥(ni)。

玄幻和主旋律之外，爱情才是它最主要的部分，电(dian)影多半时间都在讲因一(yi)场误(wu)会引发的郭靖找黄蓉，黄蓉找郭靖，以及郭靖、黄蓉、华筝公主之间二女慕一(yi)男(nan)的感情戏。

不是说武侠片(pian)不能有爱情、家国情怀(huai)和奇功展示，这些(xie)都是很好的丰(feng)富武侠片(pian)的元素，问题出在，这部电(dian)影就像是导演在用粗(cu)线条(tiao)画框架，只重外形，缺少肌(ji)理。

很多戏份都像在走过场，缺少必要的细节铺垫，看不到郭靖为什么那么爱黄蓉，黄蓉又为什么那么爱郭靖，也看不到郭靖是怎么变成大侠的，他夹在宋蒙之间为什么那么一(yi)心向宋，没特具(ju)说服(fu)力的原因，只有结果(guo)。

徐克被称为徐老怪，就因为他的作品个(ge)人风格强烈，往往能给人带来(lai)新、奇之感。但这部《射雕》却像一(yi)部非常老的片(pian)子，爱情观，主题表达，镜头语言，都很老土，找不到当(dang)下观众(zhong)可以共情的点。不知道是徐克真的服(fu)老了，还是在偷懒干(gan)行活儿。

《封神第二部：战(zhan)火西岐》：脱实向虚(xu)

《封神2》给人的惊喜感不如第一(yi)部。

第一(yi)部成功在于，它没走国产(chan)奇幻电(dian)影的老路，试(shi)着脱虚(xu)向实而不是脱实向虚(xu)，用现代的视角去重写神话。

殷寿不再仅仅是个(ge)标签化的暴君，商朝的灭亡也没推责在妲己一(yi)个(ge)女人身上。一(yi)个(ge)强大，会PUA之术，懂(dong)权谋(mou)，有野心，足够狠(hen)的反派角色的塑造，让主角姬(ji)发的成长和转变有迹可循，也让“你是谁的儿子不重要，你是谁才重要”这个(ge)主题变得有力量(liang)，和观众(zhong)有共鸣。

到了第二部，殷寿因受伤变得气场弱了很多。姬(ji)发作为凡人，战(zhan)力和智力并(bing)没有多么突出，靠着姜(jiang)子牙、雷震子、殷郊、杨戬、哪吒(zha)一(yi)众(zhong)高手帮忙(mang)，主角光环弱了不少。他最重要的戏份变成了怎么用人格魅(mei)力让女将军邓婵玉转变，并(bing)且还生(sheng)发了爱情。

电(dian)影开始脱实向虚(xu)，主打神魔大战(zhan)。

可实际上，以特效为主的神魔大战(zhan)并(bing)不出彩，看多了好莱坞(wu)特效大片(pian)的观众(zhong)很难再嗨这种努力中(zhong)式化但看起来(lai)还是很西式的视觉奇观，各怀(huai)绝技(ji)的魔家四将、三头六臂(bi)的殷郊、会十绝阵的闻仲太师，这些(xie)人物出场大战(zhan)的场面都很大，但情感冲击力远比不上第一(yi)一(yi)部里的冀州(zhou)之战(zhan)、众(zhong)质子被逼(bi)弑父。

很多成败案例表明，比起特效，一(yi)部电(dian)影的故事(shi)逻辑、人物塑造、当(dang)下性，才是最重要的。

《蛟(jiao)龙行动》：题材硬核，故事(shi)偏弱

比起其他几部电(dian)影，《蛟(jiao)龙行动》是春节档最弱的一(yi)部，它因为预售落后提前进行了点映，也没能扭转局面，排片(pian)、票(piao)房、上座率都垫底，卖不过《熊出没·重启未来(lai)》。

春节档有两大特点，一(yi)是欢(huan)欢(huan)喜喜过大年(nian)，开心的需求强，打打杀杀的硬核战(zhan)争片(pian)没有这个(ge)优势。二是女性是观影主体，《射雕英雄传：侠之大者》《熊出没·重启未来(lai)》《哪吒(zha)之魔童闹海》《唐探1900》《封神第二部：战(zhan)火西岐》的淘票(piao)票(piao)想看观众(zhong)中(zhong)，女性占(zhan)比分别为79.9%、72.9%、69.8%、69.3%、65.4%，而《蛟(jiao)龙行动》女性占(zhan)比63.3%，最吃亏。

《蛟(jiao)龙行动》拍的是核潜艇在深海里的战(zhan)争，题材很硬核，里面有核潜艇、鱼雷、声呐(na)的展示，也有单兵飞行器、水下无人机、机器狗等现代装备，新鲜感是足够的。

但也许是因为受限于题材，它的故事(shi)被架空，敌(di)人本来(lai)就很模糊，还分成了两派内斗，一(yi)派叛变要用惊天(tian)阴谋(mou)毁了亚太，一(yi)派被屠求救，告诉中(zhong)方蛟(jiao)龙小队去阻止坏(huai)人，这大大削弱了战(zhan)争片(pian)本应有的那种真实感。

因为这种多方设定，以及海底物理空间的限制(zhi)，观众(zhong)一(yi)不留神甚至分不清哪个(ge)是好人哪个(ge)是坏(huai)人，哪个(ge)又是蛟(jiao)龙小队的哪个(ge)成员，高信息量(liang)加上空间频繁变换让叙事(shi)节奏略显散乱，更突出了动作、爆炸，而弱化了人物。

比起《红海行动》的以人为主，一(yi)气呵成，《蛟(jiao)龙行动》里的蛟(jiao)龙小队只是执行任务的一(yi)个(ge)部分，核潜艇才是最大的主角，群像里每个(ge)人都很难戏份很足，只能选择(ze)性塑造，这对喜欢(huan)简单直给的观众(zhong)是友好的，但对对文(wen)戏有追(zhui)求的观众(zhong)是不及预期的。

《熊出没·重启未来(lai)》：满足孩子，抓住大人

《熊出没·重启未来(lai)》依然(ran)是科幻题材，这次讲的是环境污染的危害。一(yi)百年(nian)后，世界发生(sheng)巨大灾变，被孢子植物全面侵占(zhan)，试(shi)图改变世界的小男(nan)孩小亮和光头强、熊大、熊二组队，一(yi)起打败大反派，让地球重现生(sheng)机。

这个(ge)系列每年(nian)出现在春节档，供大人带小孩观影，它最大的特点就是满足了核心受众(zhong)，也就是孩子们的需求，让孩子们看得开心。同时，也在不断追(zhui)求让大人也能看得下去。

不过，在满足大人方面，《熊出没·重启未来(lai)》做得还不够，故事(shi)显得过于套路、浅显，创作团队还需继续努力。