翻车的理由也很简(jian)单——“丑”。

首先，这里要澄清(qing)的一点是，观众讨论的丑，并非(fei)针对张新成“本人”，毕竟，靠着校园剧出圈的他，阳(yang)光大男孩的气质满分，再怎么样也跟丑字不搭边。

但很显然(ran)，《光·渊》就没能学会正确使用张新成的方式。

品品他在剧中的造型，油到像是半(ban)个月(yue)没洗的八(ba)字刘海，又浓又厚(hou)的半(ban)永久(jiu)纹眉(mei)，再加上(shang)本就出戏的欧式大双眼(yan)皮子，以(yi)及欲言又止的性感红唇......

咱们有一说一，张新成虽然(ran)底子好，但无论是再好的底子，都经不住这样乱(luan)造一气吧？

就因为这，有观众说他撞脸易立竞。

卯(mao)日星君(jun)表(biao)示(shi)也有点蠢蠢欲动。

而且，相比较造型来说，观众们更加不满意的，是张新成的演技。

以(yi)往，张新成饰演的都是大学生之类(lei)不经世事(shi)的懵(meng)懂少年，但这次，《光·渊》中的“裴溯”却是一个经历坎坷，悲剧色(se)彩浓厚(hou)的矛盾性人设。

挑战(zhan)新角色(se)，这固然(ran)是一个好的选择(ze)、新的开(kai)始，但对于(yu)目前的张新成来说，这显然(ran)也是一个尚无法承受住的挑战(zhan)。

剧中的张新成，把“裴溯”这个“女性化”角色(se)演成了浑身大姨味，他只知道，这种(zhong)角色(se)的一颦一笑，都得外(wai)放。

比如，娇俏的兰花指，轻柔(rou)的肢体动作(zuo)，以(yi)及拉丝的眼(yan)神，再加上(shang)嘴角看(kan)似淡然(ran)的一抹邪魅狂狷式的微笑。

就连单独的笑容，也必须(xu)用他那好看(kan)的手(shou)指轻轻捂住小(xiao)嘴，不露齿，是他最后的倔(jue)强。

说实话，看(kan)完张新成的表(biao)演，我只感觉臊(sao)得慌，眼(yan)睛也是火辣(la)辣(la)的，不知道该不该去洗一洗才(cai)行。

其实，艺术作(zuo)品多姿多彩，荧屏角色(se)千人千面，无论是基(ji)于(yu)哪个方面，“女性化”角色(se)总(zong)是文艺创(chuang)作(zuo)中不可避免(mian)的一环。

（费渡漫(man)画形象(xiang)）

而所谓“女性化”角色(se)，顾名思义就是虽然(ran)是男性，但呈现出一些非(fei)典型的男性特质，比如外(wai)表(biao)娇弱，举止阴柔(rou)，和传统意义上(shang)的女性气质接近等(deng)。

这方面，影视史上(shang)其实也有众多当红男星都挑战(zhan)过这类(lei)角色(se)，其中较为经典的，像是张国荣在《霸(ba)王(wang)别姬》中饰演的“程蝶衣”。

“程蝶衣”这个角色(se)，是标准的女化形象(xiang)，但张国荣在挑战(zhan)这个角色(se)时，除了必要的肢体动作(zuo)等(deng)，他赋(fu)予角色(se)的核心，恰恰在于(yu)与(yu)其完全背道而驰的“刚(gang)硬(ying)”。

或许(xu)，表(biao)面上(shang)看(kan)，“程蝶衣”是阴柔(rou)的，也是柔(rou)弱的，但他却又是打心底认为自己是“刚(gang)硬(ying)”的，包括电影中那段不肯念(nian)对“我本是女娇娥(e)，又不是男儿郎”的戏词，也足以(yi)看(kan)出“程蝶衣”的与(yu)其他女化角色(se)的不同。

电影《风声(sheng)》中，苏有朋(peng)饰演的“白小(xiao)年”，外(wai)表(biao)无疑是一个精(jing)致的男人。

但他却也只是貌似清(qing)高，内里的他不仅世俗，而且曲意逢迎，善于(yu)缠缚。

只看(kan)外(wai)形，苏有朋(peng)在挑战(zhan)这个角色(se)时，也有很多不可避免(mian)的硬(ying)性条件。

但恰恰，苏有朋(peng)在诠释这个角色(se)时，又将人性中最软弱、最黑暗的一面都表(biao)现了出来，这便是灵魂，也是他能成功的关键。

其实，就包括张新成这部新剧在内，角色(se)如何呈现，各人有各自的方法，但张新成目前表(biao)现出来的，仅仅是有形而非(fei)于(yu)心，更何况，他连形都没能演好。

总(zong)而言之，丈量自己，是身为演员最基(ji)础的要求，怎么演合(he)适，又该怎么演，是他们自己的选择(ze)，但相反(fan)的，评价(jia)也永远掌(zhang)握在观众手(shou)中，好坏与(yu)否，大家心中自有定数。