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春节期间，由(you)张艺谋总(zong)导演的(de)大型驻场演出《无(wu)界·长安》改版启幕。此次重(zhong)启历经2年打磨、多次改版，主(zhu)打中国元素与现代舞台技术的(de)融合。
舞台上，秦腔、行(xing)鼓、霓裳羽衣(yi)舞、华阴老腔、杖头木偶、面(mian)塑、兵(bing)马(ma)俑等文化遗产，与前沿科技碰撞(zhuang)出震撼的(de)视觉奇观；逼真的(de)历史场景快速切换(huan)，让观众化身“时空穿越者”，在不同的(de)场景中自由(you)穿梭；戏曲、舞蹈、音乐、杂技、民俗、武术等多种元素交相(xiang)辉映，展(zhan)现一(yi)个(ge)传统又现代的(de)长安城。可以看出，创作团队借(jie)助技术深(shen)入传统文化与民俗宝库(ku)，再以当(dang)代审美重(zhong)新(xin)编码(ma)，当(dang)兵(bing)马(ma)俑在数字宇宙中起舞，当(dang)皮影戏穿透幕布，我们看到的(de)不仅是(shi)地域文化的(de)光(guang)彩(cai)，更是(shi)文化传承的(de)活力。
作为(wei)文旅演艺，《无(wu)界·长安》追求极致的(de)视听效果。某种程度(du)上可以说，文旅演艺作品就如同热情洋溢的(de)导游，立足当(dang)地历史文化的(de)土壤，以吸引游客、推动文化传播、拉动经济增长为(wei)诉求，往往有密集的(de)感官(guan)刺激，配(pei)合互动性(xing)和沉浸感十(shi)足的(de)体验，以抓住观众的(de)身心，注重(zhong)将历史文化与现代科技、时尚元素交织融合，让观众在轻松愉悦的(de)氛(fen)围中感受旅游的(de)乐趣和文化的(de)魅力。
但(dan)围绕《无(wu)界·长安》也有一(yi)些争议(yi)，有人认为(wei)其过于(yu)追求形式创新(xin)和技术展(zhan)示，主(zhu)题浮于(yu)表面(mian)，缺乏(fa)艺术深(shen)度(du)。这背后其实潜(qian)藏着对文旅演艺与传统舞台艺术差异性(xing)的(de)思索。当(dang)演艺从传统的(de)镜框(kuang)式舞台走向与自然景观、人文古迹(ji)深(shen)度(du)融合的(de)更大舞台，当(dang)表现形式从昔(xi)日的(de)唱念做打走向跨界融合，走向全息投影、虚(xu)拟现实带来的(de)沉浸，当(dang)观众从文艺爱好(hao)者变为(wei)更广泛的(de)社会大众，必将带来许多演艺新(xin)课题，包括但(dan)不限于(yu)技术与艺术的(de)平衡、视听效果与主(zhu)题内涵(han)的(de)融合等。
技术的(de)发展(zhan)，审美的(de)变化，改变着艺术的(de)形式，也改变着对艺术的(de)评(ping)论。对观众而言(yan)，可能是(shi)一(yi)次“无(wu)需理解只(zhi)需感受”的(de)体验；但(dan)对业界专家而言(yan)，这是(shi)传统文化当(dang)代转(zhuan)化的(de)重(zhong)要实践。有争议(yi)、有讨论都是(shi)有意义的(de)，可以让更多人去(qu)思考艺术表达与大众接受、文化传承传播与市场商业价值之间的(de)关系，进而创作出质量更高、更受欢迎的(de)作品。
作者：林 静
来源：人民日报