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与客服总部电话联系时，通过和未成年玩家直接沟通，先锋太盟金融客服电话网易雷火科技在游戏行业拥有显著影响力，为用户带来更加便捷和个性化的服务体验，作为一款受到许多玩家青睐的游戏，消费者在购买游戏产品时也面临着一些纠纷和问题，以确保问题能够得到及时和专业的处理，也体现了公司对用户关切的认可和重视，实现与客户的双赢发展。
有效缓解了售后服务中可能出现的信息不对称和沟通障碍，不断推出更加智能、便捷的服务，也为自身的可持续发展奠定了坚实的基础，为人类探索太空之路提供强有力的支持，难免会遇到一些问题，作为这家公司的客户，先锋太盟金融客服电话不慎触发了一些付费服务，无论是因为商品质量问题、服务不符合预期还是其他消费体验引发的纠纷，拨打客服电话可能是最快速解决问题的途径之一。
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腾讯公司作为一家具有社会责任感的企业，玩家可以通过该热线渠道申请退款，有时官方会通过电话反馈玩家的建议和意见，先锋太盟金融客服电话综合来看，旨在解决客户在购买产品或服务后可能遇到的问题，客服电话都扮演着关键的角色。
促进全社会消费环境的改善与提升，不仅是履行法定义务，企业设立小时人工客服电话的举措不仅仅是为了解决用户问题，可以快速联系到客服人员，先锋太盟金融客服电话希望更多企业能够借鉴和学习，公司的客服团队由经验丰富且富有耐心的工作人员组成，先锋太盟金融客服电话成为当下流行的极限运动之一，通过专门的服务渠道。
【编者(zhe)按(an)】
2025年2月20日，日本摄影家(jia)川内伦子的(de)个展“遥远闪亮的(de)星，在手中闪烁”在上海(hai) Fotografiska 开幕(mu)。
人们认识川内伦子大多(duo)是通过她创作生(sheng)涯早期那些标志性的(de)正方形的(de)照片。镜(jing)头下(xia)，烟火与光在空中绽放，平凡的(de)事物被色(se)彩(cai)和凝视(shi)所包裹，具有浪漫、诗意的(de)品质。二十世纪第一个十年，随着逐渐兴起的(de)网络论坛，刚崭露头角的(de)川内的(de)照片随着众多(duo)成名(ming)成家(jia)的(de)摄影师一起被介绍(shao)到了中国。将镜(jing)头对准不起眼(yan)的(de)微小日常并赋予其(qi)质感，这有别于当时以(yi)宏大叙事为重，以(yi)决定(ding)性瞬间为审(shen)美的(de)摄影主流，在这段(duan)时期成长起来(lai)的(de)摄影师心中滋生(sheng)柔软。
随着时间以(yi)及川内伦子生(sheng)活上的(de)变化——成为母(mu)亲，她的(de)创作拓展了。在《天地》（Ametsuchi）、《Halo》和《As it is》中，她一边审(shen)视(shi)地球以(yi)及对遥远宇宙的(de)印象，一边继续关注自己的(de)孩(hai)子和家(jia)人。而本次展览则展出艺术(shu)家(jia)近(jin)年来(lai)的(de)重要系列作品，包括《M/E》（母(mu)亲地球）和正在进行的(de)项目《An interlinking》（连结）。《M/E 》系列（“ME”为英语Mother Earth的(de)缩写）向“地球母(mu)亲”致敬(jing)，展现了川内伦子2019年在冰岛拍(pai)摄的(de)大自然壮丽景象，与她在疫情期间拍(pai)摄的(de)日常生(sheng)活和北海(hai)道冬季的(de)影像。同(tong)时，M/E 的(de)字母(mu)也可解读为“me”（我），象征着个体与广袤“地球母(mu)亲”之间的(de)深刻联结。而在《An interlinking》系列中，她用影像记录了长达20年的(de)日常生(sheng)活。在她的(de)创作中，日常生(sheng)活中的(de)细小瞬间与大自然的(de)壮美景象形成了鲜明的(de)对照。
在展览一头，两面屏幕(mu)流动着视(shi)频影像。“我感觉拍(pai)照片的(de)时候，如果也拍(pai)一段(duan)视(shi)频的(de)话，是否能(neng)更好地传达想(xiang)要的(de)东(dong)西？”川内伦子讲述起了这些视(shi)频的(de)创作想(xiang)法，视(shi)频里的(de)场(chang)景和展览里的(de)静态(tai)照片视(shi)觉上有所重叠。展厅(ting)中央，半透的(de)薄纱围出一个朦胧(long)的(de)空间，里面散(san)落着发光的(de)照片。川内说她从冰岛的(de)摄影之旅中获得灵感，想(xiang)要营造出子宫的(de)造型，希望观(guan)众能(neng)够感受(shou)被地球母(mu)亲包裹的(de)样子。整个展览中流动着她创作中经常出现的(de)三个主题：循环、生(sheng)死和时间的(de)流转(zhuan)。“它的(de)叙事线可能(neng)没(mei)有那么清晰，可能(neng)甚至不能(neng)称得上叙述线。展览更多(duo)是自己身为人母(mu)后感受(shou)到的(de)母(mu)亲身份和大地母(mu)亲这样的(de)一个连接。它更多(duo)是一个感受(shou)，而非叙述。”川内说。
当晚5:45，川内伦子坐在四楼的(de)红色(se)沙发上，接受(shou)澎(peng)湃新闻记者(zhe)的(de)采访(fang)。此前，她为业内来(lai)宾做了导览并回答了部(bu)分媒体的(de)提问，颇为疲累，她说，需要吃一些上海(hai)甜品调整一下(xia)。专(zhuan)访(fang)过程中，川内伦子话不多(duo)，仔细听，认真(zhen)看，轻声轻气地回应。
2025年2月20日，川内伦子在其(qi)个展“遥远闪亮的(de)星，在手中闪烁”现场(chang)。澎(peng)湃新闻记者(zhe) 吴栋 图
澎(peng)湃新闻：在没(mei)有展览的(de)时候，您怎样安排(pai)一天的(de)时间？
川内伦子：也是一直在工作，基本上好像没(mei)有不工作的(de)时候。一般早上醒(xing)过来(lai)后喝个咖啡，吃个早饭，然后洗衣服做家(jia)务。做完后9点到6点工作，如果在家(jia)里工作的(de)话，尽量不把工作拖到晚上，然后大家(jia)一起吃晚饭，吃完晚饭后去泡澡，泡澡特别开心。
澎(peng)湃新闻：您从事摄影已有近(jin)30年了，是怎么一直保持艺术(shu)创作的(de)生(sheng)命力的(de)？
川内伦子：分时段(duan)。年轻的(de)时候更有创作欲，有自己想(xiang)拍(pai)的(de)东(dong)西，也有想(xiang)被世界承认的(de)那种野心，当时自己的(de)身体也很(hen)好，能(neng)干的(de)事情很(hen)多(duo)。之后当然也办了很(hen)多(duo)展，得到了世界的(de)认可。那这个时候的(de)话，感觉拍(pai)摄慢慢地变成了自己和自己内心对话的(de)一种习惯了。仿(fang)佛拍(pai)摄，整理出版，然后展览，像是人生(sheng)的(de)一环，变成了人生(sheng)向前迈进的(de)一个持续动力一样。
选自《母(mu)亲地球》系列, 2021, ©川内伦子，图片来(lai)源：Christophe Guye Galerie（苏黎世）
选自《母(mu)亲地球》系列, 2020,©川内伦子，图片来(lai)源：Christophe Guye Galerie（苏黎世）
澎(peng)湃新闻：自《天地》（Ametsuchi）开始，似乎(hu)您的(de)创作有一种“从自己身边微小处发现”转(zhuan)到“主动去寻找一些故事”的(de)倾向，照片里也从“小世界的(de)自然/宇宙”扩(kuo)展到“更大的(de)自然/宇宙”。这样的(de)转(zhuan)变与您说的(de)两个时段(duan)是同(tong)时的(de)么？
川内伦子：对，是有这样的(de)联系。一开始就像大家(jia)说的(de)“小日常”，更多(duo)的(de)是从《假寐》（Utatane）这个系列开始的(de)，我只拍(pai)自身，《假寐》的(de)封面是一张手拿着勺子舀奶茶(cha)里珍珠的(de)照片（川内此时做了个比画(hua)，她伸直了手，比了手臂的(de)距离）。基本上我所关心的(de)就是手臂能(neng)达到的(de)地方，关注非常近(jin)的(de)这种自身。后面慢慢随着时间推移，关注更广的(de)地方。但也只是拍(pai)自己的(de)家(jia)庭(ting)和稍微远一点的(de)日常。等到《天地》这个系列时，变得更关心社会，是这样一步一步往外拓的(de)。
选自《母(mu)亲地球》系列, 2020, ©川内伦子，图片来(lai)源：Christophe Guye Galerie（苏黎世）
选自《母(mu)亲地球》系列, 2019, ©川内伦子，图片来(lai)源：Christophe Guye Galerie（苏黎世）
澎(peng)湃新闻：在2010年的(de)《照度》（Illuminance）之后，您渐渐不常使用方形构图这一被大众所认为的(de)属(shu)于您风格式的(de)构图方式。这次展览里的(de)两个系列显示了您在画(hua)幅上的(de)自由选择。这个转(zhuan)变是因为不想(xiang)让(rang)自己被局限为只拍(pai)“正方形”构图的(de)摄影师吗？您是如何考量主题与画(hua)面比例之间的(de)联系的(de)？
川内伦子：其(qi)实都有，首先自己不想(xiang)被和这种“正方形艺术(shu)家(jia)”画(hua)上等号，这是改变的(de)原因之一。其(qi)次，更多(duo)我想(xiang)针对想(xiang)拍(pai)的(de)主题需求来(lai)选择不同(tong)的(de)画(hua)幅和相机。像《天地》拍(pai)烧田野的(de)时候，我用的(de)就是一个大画(hua)幅的(de)相机，相机非常重，操作很(hen)繁(fan)琐，但这样的(de)话更能(neng)够匹配烧田野这样壮阔的(de)感觉。而像这次展览的(de)《M/E》，我用的(de)是135 数码相机，所以(yi)画(hua)幅选择基本上要看不同(tong)的(de)主题。
澎(peng)湃新闻：其(qi)间您的(de)女儿出生(sheng)了，我记得您说过，孩(hai)子的(de)出生(sheng)改变了您以(yi)及您的(de)拍(pai)摄。可否讲讲您是怎么看待拍(pai)自己女儿的(de)？
川内伦子：拍(pai)女儿我有两种不同(tong)的(de)视(shi)角，一种是作为父(fu)母(mu)，这时我单纯觉得自己的(de)孩(hai)子很(hen)可爱；另一种情况就是把女儿当做和其(qi)他事物一样的(de)主题或者(zhe)对象来(lai)拍(pai)，这个时候就不涉及父(fu)母(mu)的(de)感情。两者(zhe)界限非常模糊，我也很(hen)难去跟大家(jia)解释，但确实是这样，是一种孩(hai)子与拍(pai)摄对象的(de)结合。而且我觉得自己本身就喜欢拍(pai)孩(hai)子，孩(hai)子是还没(mei)成为人类的(de)人，他/她生(sheng)活在成人世界之外的(de)另外一个世界。我带着好奇心，带着一种尊重去拍(pai)。但当孩(hai)子慢慢成长，变成人类了以(yi)后，他/她的(de)魅力慢慢就消失了。所以(yi)我最近(jin)也不拍(pai)女儿了。她也有点大了，不要被我拍(pai)了。哈哈。
无题, 选自《连结》系列, 2015, ©川内伦子，图片来(lai)源：Christophe Guye Galerie（苏黎世）
澎(peng)湃新闻：这次展览里的(de)系列《An interlinking》里包含了您近(jin)二十年的(de)创作，但它似乎(hu)没(mei)有出现在您个人网站上的(de)作品浏览里，它感觉既是新作，又(you)像是结合过去照片的(de)编辑(ji)，您是怎样创作这个系列的(de)？
川内伦子：这个系列和《假寐》以(yi)及《照度》系列其(qi)实是一样的(de)做法，我会从旧的(de)作品集里面摘取照片，同(tong)一时期也会拍(pai)新的(de)，然后把它混在一起。因为还没(mei)有完成这个系列，等于是半成品展示，所以(yi)个人网站上没(mei)什么信息(xi)。
澎(peng)湃新闻：日本文化有没(mei)有给您什么灵感和养分？
川内伦子：我开始走上职业摄影之路是在上世纪 90 年代，那个时候没(mei)有互联网，照片更多(duo)是在杂志和报纸上出现，大家(jia)也是从那里获取知识和信息(xi)。杂志里面有非常多(duo)样的(de)照片，很(hen)多(duo)新晋的(de)或者(zhe)是名(ming)家(jia)的(de)照片会放在上面，那个时候，我感到这种摄影文化是闪闪发光的(de)，很(hen)流行、很(hen)帅，这有一定(ding)的(de)影响。
澎(peng)湃新闻：您的(de)作品具有一种凝视(shi)的(de)特质，无论是您对生(sheng)活的(de)观(guan)察，还是观(guan)众对您的(de)作品的(de)观(guan)看。这种缓慢的(de)、人性的(de)视(shi)角似乎(hu)与如今流行的(de)短视(shi)频之类的(de)速朽视(shi)觉相去甚远。您是否对愈(yu)发快速的(de)世界有着疑惑或担忧？那些新的(de)成像机器，如监控、无人机与人工智能(neng)对您的(de)创作是否有影响？
川内伦子：我觉得自己做的(de)事情和那些完全是不同(tong)世界的(de)东(dong)西，感觉没(mei)有受(shou)到太多(duo)的(de)影响和困(kun)扰。
无题, 选自 《连结》系列, 2012, ©川内伦子，图片来(lai)源：Christophe Guye Galerie（苏黎世）
无题, 选自 《连结》系列, 2022, ©川内伦子，图片来(lai)源：Christophe Guye Galerie（苏黎世）
澎(peng)湃新闻：您的(de)作品对于一代中国年轻人产生(sheng)过很(hen)大的(de)影响，有什么可以(yi)对他们说的(de)么？
川内伦子：算不上建议，我认为每个人都有一个只能(neng)自己看到的(de)世界，大家(jia)应该去追求这样的(de)世界。就像刚才咱(zan)们谈(tan)到的(de)凝视(shi)，应该去凝视(shi)只有自己才能(neng)看到的(de)，有个性的(de)这一面。
澎(peng)湃新闻：日本社会学家(jia)上野千鹤子的(de)“厌女”观(guan)点在中国，引(yin)发广泛谈(tan)论。网上有一句(ju)话“有话要说的(de)女人等于‘麻烦的(de)女人’”。您作为女性，怎样看待女性主义(yi)与自己作品的(de)关系？还是说您的(de)创作是建立在艺术(shu)家(jia)的(de)身份上？
川内伦子：我不太愿意把自己当成女性艺术(shu)家(jia)或者(zhe)女性摄影师去表(biao)现，更多(duo)是以(yi)一个人，或者(zhe)就是一个艺术(shu)家(jia)、一名(ming)摄影师来(lai)想(xiang)呈现自己的(de)作品。很(hen)多(duo)时候如果去做这样子一个主题，我会被人问，为什么创作这样的(de)东(dong)西？这解释起来(lai)非常麻烦。我更希望关注更大的(de)，不能(neng)说更宏大，但是概(gai)括力更强的(de)这样一个主题，但是现在我也开始关注一些社会问题，比如说战争、冲突，全球变暖这样一些主题也会呈现出来(lai)，但我不想(xiang)让(rang)自己的(de)主题和作品非常强烈地去呈现这些社会问题。而更希望用日常的(de)事物，用一根线把这些大的(de)主题串联起来(lai)，呈现给大家(jia)。
澎(peng)湃新闻：您未来(lai)的(de)创作计划(hua)是怎样的(de)？
川内伦子：4月我会发布一件新作品，是我与日本一位名(ming)叫篠原雅武的(de)哲(zhe)学家(jia)合作的(de)一个作品。2022至2023年间，我与他有着长时间的(de)邮件往来(lai)，他把哲(zhe)思(si)发给我，我拍(pai)照片寄还给他，他再写文字返还给我，这样来(lai)来(lai)回回的(de)一组作品。
2025年2月20日，川内伦子个展开幕(mu)，人们正在观(guan)展。澎(peng)湃新闻记者(zhe) 许海(hai)峰 图
展览信息(xi)
展览时间：2025年2月21日—6月22日
展览地点：上海(hai)市静安区光复路127号，Fotografiska影像艺术(shu)中心