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政治风波中的柏林电影节
第75届柏林电影节日前(qian)开幕(mu)。电影节长期(qi)以来都处于政治风波之中，这在本届似乎更(geng)为突出。
一个直接关联的事(shi)件是，被提(ti)前(qian)的德国大选(xuan)将于2月23日举行，这一天恰好是本届电影节的闭(bi)幕(mu)日。当下紧张的政治气候显(xian)然将影响整场活动，尤(you)其是在极右翼政党德国选(xuan)择党（AfD）支持率(lu)上升的背景下——该党近期(qi)获得埃隆(long)·马斯克的支持，他甚至(zhi)直接介(jie)入了选(xuan)战。去(qu)年，柏林电影节曾在开幕(mu)式中邀请了包括五位AfD议员在内的多位政界代表出席，迅速引起激烈反响，最终(zhong)组(zu)委会收回了这一决定(ding)。
除了德国国内政治，近年不断(duan)激化的国际冲突也使(shi)得政治议题渗透进电影节的讨论中。被授(shou)予本届终(zhong)身(shen)成就金熊奖的英(ying)国演员蒂尔达(da)·斯文顿发表演讲，她(ta)并没有(you)直接提(ti)及乌克兰、加沙或(huo)特朗(lang)普，而是严厉指(zhi)责了她(ta)所称的“我们这些沉(chen)迷于贪(tan)婪(lan)的政府”，以及其所做的“令人震惊的恶意野(ye)蛮行径，由(you)国家实(shi)施并在国际上被默(mo)许(xu)的大规模谋杀”，她(ta)讲道，“我今天站在这里，就是要毫不犹豫、毫无疑问地揭露它。”
当地时间2025年2月14日，第75届柏林国际电影节，蒂尔达(da)·斯温顿终(zhong)身(shen)成就荣誉金熊奖见面会。（图片来源：视觉中国）
实(shi)际上，去(qu)年的柏林电影节就曾因(yin)加沙冲突而争议不断(duan)，当时多位与会者谴(qian)责以色列并呼吁停火，这招(zhao)致了德国政界的批评，也导致一些电影人由(you)于担忧审查(cha)而考虑是否还会再来柏林电影节。对此，今年的新任电影节艺术总监特里西娅·塔特尔（Tricia Tuttle）表示：“柏林电影节一直以来都包容政治观点。面对这一现实(shi)极为重要，因(yin)为我们生活在一个多元且政治参与度(du)极高的首都。但我们也不能将电影节作为政治纷争的舞(wu)台，那样会分散对电影人与他们作品的关注。”
Incel小说时代来临？
Incel的全称是Involuntary celibate，意为“非自愿(yuan)独身(shen)者”，牛津英(ying)语词典对其的解释是：“年轻男(nan)性组(zu)成的网络社群成员，他们认为自己无法在两性关系中吸引女性，并通常(chang)对女性持有(you)敌意观点。”近年来，这个词汇及其所代表的人群正在被越来越多人提(ti)及、讨论。
日前(qian)，《独立报》（Independent）的一篇文章指(zhi)出，incel在过去(qu)更(geng)多是非虚构作品中的主角——例(li)如女性主义作家劳拉·贝茨新近被译介(jie)的图书《隐秘(mi)的角落》（Men Who Hate Women）——但最近，越来越多小说开始书写这一话题，相比于非虚构作品通常(chang)从安全距离审视incel群体，小说作者则是大胆地深入人物内心，抛开说教(jiao)或(huo)谴(qian)责立场，透过主人公的视角去(qu)经(jing)历生活。
《隐秘(mi)的角落》
[英(ying)] 劳拉·贝茨 著(zhu) 李少波 译
译林出版社 2025-2
以苏格兰作家克里斯·麦奎尔（Chris McQueer）今年出版的小说《隐居者》（Hermit）为例(li)，19岁的主人公杰米·斯凯(kai)尔顿（Jamie Skelton）辍学(xue)后整日待在家里，白天睡觉，晚上玩游戏，除了家人，他仅有(you)的人际互动就是游戏中认识(shi)的朋友。有(you)一天朋友告诉(su)杰米，他们都是incel，为了寻找归属感，杰米试(shi)图加入朋友的兄弟会，作为入会考验，他需要在街上跟踪陌(mo)生女性，让(rang)对方感到不安，如果她(ta)哭了，可以获得额外加分；下一步(bu)，他需要锁定(ding)某个特定(ding)的女性，并向(xiang)她(ta)泼硫(liu)酸，“这不会要她(ta)的命，只会留下些烧伤和(he)疤痕，这样她(ta)就会知道没人愿(yuan)意再看你一眼(yan)的生活是什么样子，知道做我们这样的人是什么感觉。”朋友说。
现实(shi)生活中，极端者已经(jing)采(cai)取行动，以报复这个对他们的存在漠(mo)不关心的世界。2018年，加拿大一名男(nan)子驾(jia)驶面包车冲入人群，造(zao)成10人死亡、16人受伤，其中大多数是女性，袭击发生前(qian)几分钟，他在Facebook上发帖称：“Incel叛乱已经(jing)开始了！”去(qu)年韩国大量涌(yong)现的深度(du)伪造(zao)性犯(fan)罪事(shi)件，也被认为与社会中愈发显(xian)著(zhu)的incel文化相关。
当文学(xue)作品对此展开深入描写时，其中暧昧的道德立场很容易招(zhao)致批评，指(zhi)责作者为incel辩护，认为小说在鼓励读者与充满仇恨和(he)厌女情绪的杀人犯(fan)共(gong)情。在麦奎尔看来，此类写作并不是简单地提(ti)出批评，也不是将incel人性化，而是试(shi)图呈现一种复杂性：他们仍然是完整的人，和(he)我们一样拥有(you)情感。这将使(shi)读者更(geng)好地以同理心理解周围的人。在网络论坛中，许(xu)多人向(xiang)麦奎尔讲述了自己的学(xue)习困难、神经(jing)差异（neurodivergence）、虐待经(jing)历和(he)贫穷，“他们很容易成为网上那些善于操纵他人的仇恨者的猎物。”这反映出社会精神健(jian)康服务的削减正在给(gei)年轻人造(zao)成毁灭性的影响。
实(shi)际上，类似的男(nan)性人物形象在文学(xue)中一直存在。斯蒂芬(fen)·金的不少小说里都有(you)这种孤(gu)僻人物，他们的不满往往源自女性的拒(ju)绝。像是《末日逼近》中的哈罗(luo)德·劳德，这个被抛弃的青(qing)少年总是对周围成双入对的人充满怨恨。更(geng)典型的例(li)子是法国作家维勒贝克，他总是在描写性挫败男(nan)性如何一步(bu)步(bu)滑向(xiang)愤(fen)怒，有(you)人甚至(zhi)将他的小说《基本粒子》称为“终(zhong)极incel小说”。另一个争论许(xu)久的形象是J.D.塞林格的经(jing)典小说《麦田里的守(shou)望(wang)者》的主人公霍尔顿，有(you)不少人将他作为incel的早期(qi)代表。
这些深入书写促(cu)使(shi)人们反思(si)更(geng)深层的时代议题。美国亚裔作家托尼·图拉斯穆特（Tony Tulathimutte）去(qu)年出版的小说集《拒(ju)绝》（Rejection）登上多个年度(du)榜单，被《纽约杂志》称为“第一部伟大的incel小说”，他笔下的人物不断(duan)遭(zao)遇性拒(ju)绝，深陷自我厌恶、羞耻和(he)虚无主义的泥(ni)沼——如果一切都与你作对，任何事(shi)物都得不到，你的世界观又怎能不崩坏(huai)？《纽约客》的一篇评论指(zhi)出，这些故事(shi)精准捕捉了当下的互联网政治，“这个线(xian)上生态系统将每(mei)个人的欲望(wang)与脆弱作为牟利和(he)剥削的素材。在网上，被拒(ju)绝的个人感受会迅速扩大为一种世界观，甚至(zhi)成为一种令人信(xin)服的理论，仿佛整个宇(yu)宙都在恶劣(lie)对待你这个个体。”
AI应用引发出版界对事(shi)实(shi)核查(cha)的忧虑
随着人工智能技术在写作中得到大范围应用，出版界围绕(rao)这一新技术的辩论正在持续进行，据《书商》（The Bookseller）报道，出版人士对于由(you)此引发的事(shi)实(shi)核查(cha)工作存在许(xu)多疑虑。
一个主要的顾虑是压倒性的工作负荷。当前(qian)在出版界，随着图书出版量的普遍上升，编(bian)辑和(he)校对人员的工作量也越发沉(chen)重，只能抽出很少的时间来进行事(shi)实(shi)核查(cha)，在许(xu)多编(bian)辑看来，事(shi)实(shi)核查(cha)已经(jing)成为“有(you)了更(geng)好，但如果没有(you)时间就把它从日程表删(shan)掉”的存在。
图片来源：视觉中国
据介(jie)绍，目前(qian)出版商并未、也无法禁止作者使(shi)用这项技术，对此的应对方式主要是由(you)作者声明是否使(shi)用人工智能，同时由(you)出版商进行独立核查(cha)，并为作者提(ti)供指(zhi)导，确保他们能够引用并标注各(ge)类来源。曼彻斯特大学(xue)出版社的非虚构发行人汤姆·达(da)克（Tom Dark）回应称：“我们仍然采(cai)用双盲同行评审制度(du)，确保每(mei)本书，包括商业版，在提(ti)案和(he)成稿阶段均(jun)由(you)外部专家审阅(yue)。此外，我们还提(ti)供策划编(bian)辑服务，为事(shi)实(shi)核查(cha)和(he)质量保障提(ti)供额外的支持。”
黎(li)巴嫩(nen)裔艺术家因(yin)政治原因(yin)
被澳大利亚取消威尼斯双年展资格
日前(qian)，“创(chuang)意澳大利亚”（Creative Australia，前(qian)身(shen)为澳大利亚艺术委员会）宣布，黎(li)巴嫩(nen)裔艺术家卡勒德·萨布萨比（Khaled Sabsabi）将不再担任2026年威尼斯双年展的澳大利亚代表。就在五天前(qian)，他刚被宣布获得这一资格。
这被认为是迫于政治压力之举。萨布萨比童年时被迫逃离黎(li)巴嫩(nen)，内战的创(chuang)伤影响了他日后的身(shen)份意识(shi)和(he)创(chuang)作，他的作品涵盖绘(hui)画、移动图像和(he)气味艺术，从难民危机和(he)阿拉伯身(shen)份中汲取灵感，因(yin)此他并不畏惧通过艺术进行挑衅和(he)政治表达(da)，他曾创(chuang)作过批评伊斯兰国的作品，2022年悉尼艺术节，他是因(yin)以色列大使(shi)馆赞(zan)助(zhu)协议而退(tui)出的20位艺术家之一。
这为他招(zhao)致不少争议，尤(you)其是在当前(qian)紧张的政治氛围下——近几个月，澳大利亚执政的工党政府因(yin)对一系列反犹袭击应对不力而饱受指(zhi)责。在参议院质询环节，有(you)反对党议员直言：“在国内反犹主义猖獗的情况下，政府为何允许(xu)一个曾在作品中突出描绘(hui)恐怖(bu)组(zu)织领导人的人，在国际舞(wu)台上代表澳大利亚？”
黎(li)巴嫩(nen)裔艺术家卡勒德·萨布萨比
（图片来源：https://visualarts.net.au/）
这一消息迅速在澳大利亚艺术界引发震动。萨布萨比对这一决定(ding)感到“极度(du)受伤和(he)失望(wang)”，他向(xiang)《卫报》表示：“艺术不应被审查(cha)，因(yin)为艺术家是在反映他们所生活的时代。”艺术界也积极声援萨布萨比，决定(ding)发布后，“创(chuang)意澳大利亚”的两名高层选(xuan)择辞职，投资银行家、前(qian)威尼斯双年展专员西蒙·莫登特（Simon Mordant）也宣布辞去(qu)2026年国际大使(shi)的职务，并从项目中撤去(qu)捐赠承诺，“这对于澳大利亚和(he)艺术来说是非常(chang)黑暗的一天”，他在发言中说道。本周三，2024年威尼斯双年展上为澳大利亚赢(ying)得金狮奖的两位艺术家也公开发声，称这一决定(ding)“匆忙(mang)且缺少透明过程”，是一次“核心原则的破坏(huai)”，“不可接受”，并呼吁恢复萨布萨比的资格。
按(an)照(zhao)计划，创(chuang)意澳大利亚将开始挑选(xuan)另一位艺术家作为代表，但愤(fen)怒的艺术界并没有(you)对此响应，许(xu)多艺术家明确表示，将不会接受这个邀请。澳大利亚当代艺术博物馆的前(qian)馆长伊丽莎白·安·麦格雷戈（Elizabeth Ann Macgregor）表示，“没有(you)任何有(you)尊严的艺术家会愿(yuan)意现在接手那个展馆，他们不会的，它已经(jing)彻底被玷(dian)污，这太可悲(bei)了。”如果到最后仍无人接手，那么明年威尼斯双年展的澳大利亚馆将史无前(qian)例(li)地出现缺席。
本文为独家原创(chuang)内容，撰文：实(shi)习记(ji)者 王鹏凯(kai)，编(bian)辑：黄(huang)月，未经(jing)授(shou)权不得转载。