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政治风(feng)波中的柏林电影节
第75届柏林电影节日前开幕。电影节长期以来(lai)都(dou)处于政治风(feng)波之中，这在本届似乎(hu)更为突出。
一(yi)个直接关联的事件是(shi)，被提前的德国大选将于2月23日举行，这一(yi)天恰好是(shi)本届电影节的闭(bi)幕日。当下紧(jin)张的政治气候(hou)显然将影响整(zheng)场活动，尤其是(shi)在极右翼政党德国选择党（AfD）支(zhi)持率上升的背景下——该党近期获得埃隆·马斯克的支(zhi)持，他甚至直接介入(ru)了选战。去年，柏林电影节曾在开幕式中邀请了包括五位AfD议员(yuan)在内的多(duo)位政界代表出席，迅速引起激烈反响，最终组委会(hui)收回了这一(yi)决定。
除了德国国内政治，近年不断激化的国际冲突也(ye)使得政治议题渗透(tou)进电影节的讨论中。被授予本届终身成就(jiu)金(jin)熊奖的英国演员(yuan)蒂尔达·斯文顿发表演讲，她并没有直接提及乌克兰、加沙或特朗普，而是(shi)严厉指责了她所称的“我们这些沉迷于贪(tan)婪的政府”，以及其所做的“令人(ren)震惊的恶意野蛮行径，由国家实施并在国际上被默许的大规模谋(mou)杀”，她讲道，“我今天站在这里，就(jiu)是(shi)要毫不犹豫、毫无疑问地揭露它。”
当地时间2025年2月14日，第75届柏林国际电影节，蒂尔达·斯温(wen)顿终身成就(jiu)荣誉金(jin)熊奖见面会(hui)。（图片来(lai)源：视觉中国）
实际上，去年的柏林电影节就(jiu)曾因加沙冲突而争议不断，当时多(duo)位与会(hui)者(zhe)谴(qian)责以色列并呼(hu)吁停火，这招致(zhi)了德国政界的批评，也(ye)导致(zhi)一(yi)些电影人(ren)由于担忧审查而考(kao)虑是(shi)否还会(hui)再来(lai)柏林电影节。对此(ci)，今年的新任电影节艺术总监特里西娅·塔特尔（Tricia Tuttle）表示(shi)：“柏林电影节一(yi)直以来(lai)都(dou)包容政治观点。面对这一(yi)现实极为重要，因为我们生活在一(yi)个多(duo)元且政治参与度极高的首都(dou)。但(dan)我们也(ye)不能(neng)将电影节作(zuo)为政治纷争的舞台，那样会(hui)分散对电影人(ren)与他们作(zuo)品的关注。”
Incel小说(shuo)时代来(lai)临？
Incel的全称是(shi)Involuntary celibate，意为“非自愿独(du)身者(zhe)”，牛(niu)津英语词典对其的解(jie)释是(shi)：“年轻男性组成的网络社群成员(yuan)，他们认为自己(ji)无法在两(liang)性关系中吸引女性，并通常对女性持有敌意观点。”近年来(lai)，这个词汇(hui)及其所代表的人(ren)群正在被越来(lai)越多(duo)人(ren)提及、讨论。
日前，《独(du)立报》（Independent）的一(yi)篇文章指出，incel在过去更多(duo)是(shi)非虚(xu)构作(zuo)品中的主角——例如女性主义作(zuo)家劳(lao)拉·贝茨新近被译介的图书《隐秘的角落》（Men Who Hate Women）——但(dan)最近，越来(lai)越多(duo)小说(shuo)开始书写这一(yi)话题，相比于非虚(xu)构作(zuo)品通常从安全距(ju)离审视incel群体，小说(shuo)作(zuo)者(zhe)则是(shi)大胆地深入(ru)人(ren)物内心，抛开说(shuo)教或谴(qian)责立场，透(tou)过主人(ren)公的视角去经历生活。
《隐秘的角落》
[英] 劳(lao)拉·贝茨 著 李少(shao)波 译
译林出版社 2025-2
以苏格兰作(zuo)家克里斯·麦奎尔（Chris McQueer）今年出版的小说(shuo)《隐居者(zhe)》（Hermit）为例，19岁的主人(ren)公杰米·斯凯尔顿（Jamie Skelton）辍学后整(zheng)日待在家里，白天睡觉，晚上玩游戏，除了家人(ren)，他仅有的人(ren)际互动就(jiu)是(shi)游戏中认识的朋友。有一(yi)天朋友告诉杰米，他们都(dou)是(shi)incel，为了寻找归(gui)属感，杰米试图加入(ru)朋友的兄(xiong)弟会(hui)，作(zuo)为入(ru)会(hui)考(kao)验，他需要在街上跟踪陌生女性，让对方感到不安，如果她哭了，可以获得额外加分；下一(yi)步，他需要锁定某个特定的女性，并向她泼硫酸，“这不会(hui)要她的命，只会(hui)留下些烧伤和疤痕，这样她就(jiu)会(hui)知道没人(ren)愿意再看你一(yi)眼的生活是(shi)什(shi)么样子，知道做我们这样的人(ren)是(shi)什(shi)么感觉。”朋友说(shuo)。
现实生活中，极端者(zhe)已经采取(qu)行动，以报复这个对他们的存(cun)在漠不关心的世界。2018年，加拿大一(yi)名男子驾驶(shi)面包车冲入(ru)人(ren)群，造成10人(ren)死亡(wang)、16人(ren)受伤，其中大多(duo)数是(shi)女性，袭击发生前几分钟，他在Facebook上发帖(tie)称：“Incel叛乱已经开始了！”去年韩国大量涌现的深度伪造性犯罪事件，也(ye)被认为与社会(hui)中愈发显著的incel文化相关。
当文学作(zuo)品对此(ci)展开深入(ru)描写时，其中暧昧的道德立场很容易(yi)招致(zhi)批评，指责作(zuo)者(zhe)为incel辩护，认为小说(shuo)在鼓励(li)读者(zhe)与充满仇(chou)恨和厌女情(qing)绪的杀人(ren)犯共情(qing)。在麦奎尔看来(lai)，此(ci)类写作(zuo)并不是(shi)简单地提出批评，也(ye)不是(shi)将incel人(ren)性化，而是(shi)试图呈现一(yi)种(zhong)复杂(za)性：他们仍然是(shi)完(wan)整(zheng)的人(ren)，和我们一(yi)样拥有情(qing)感。这将使读者(zhe)更好地以同(tong)理心理解(jie)周围的人(ren)。在网络论坛中，许多(duo)人(ren)向麦奎尔讲述了自己(ji)的学习困(kun)难、神经差异（neurodivergence）、虐待经历和贫(pin)穷，“他们很容易(yi)成为网上那些善于操纵他人(ren)的仇(chou)恨者(zhe)的猎物。”这反映出社会(hui)精(jing)神健康(kang)服务的削减正在给年轻人(ren)造成毁灭性的影响。
实际上，类似的男性人(ren)物形象在文学中一(yi)直存(cun)在。斯蒂芬(fen)·金(jin)的不少(shao)小说(shuo)里都(dou)有这种(zhong)孤僻人(ren)物，他们的不满往往源自女性的拒(ju)绝。像是(shi)《末日逼近》中的哈罗德·劳(lao)德，这个被抛弃的青少(shao)年总是(shi)对周围成双入(ru)对的人(ren)充满怨恨。更典型的例子是(shi)法国作(zuo)家维勒贝克，他总是(shi)在描写性挫败男性如何一(yi)步步滑(hua)向愤怒，有人(ren)甚至将他的小说(shuo)《基本粒子》称为“终极incel小说(shuo)”。另一(yi)个争论许久的形象是(shi)J.D.塞(sai)林格的经典小说(shuo)《麦田里的守望者(zhe)》的主人(ren)公霍尔顿，有不少(shao)人(ren)将他作(zuo)为incel的早期代表。
这些深入(ru)书写促使人(ren)们反思更深层的时代议题。美国亚裔作(zuo)家托尼·图拉斯穆(mu)特（Tony Tulathimutte）去年出版的小说(shuo)集《拒(ju)绝》（Rejection）登上多(duo)个年度榜单，被《纽约杂(za)志(zhi)》称为“第一(yi)部伟大的incel小说(shuo)”，他笔下的人(ren)物不断遭遇性拒(ju)绝，深陷(xian)自我厌恶、羞耻和虚(xu)无主义的泥(ni)沼(zhao)——如果一(yi)切都(dou)与你作(zuo)对，任何事物都(dou)得不到，你的世界观又怎能(neng)不崩坏？《纽约客》的一(yi)篇评论指出，这些故事精(jing)准捕捉(zhuo)了当下的互联网政治，“这个线上生态(tai)系统将每个人(ren)的欲望与脆弱(ruo)作(zuo)为牟利和剥削的素材。在网上，被拒(ju)绝的个人(ren)感受会(hui)迅速扩大为一(yi)种(zhong)世界观，甚至成为一(yi)种(zhong)令人(ren)信服的理论，仿佛整(zheng)个宇宙都(dou)在恶劣对待你这个个体。”
AI应用引发出版界对事实核查的忧虑
随着人(ren)工智能(neng)技术在写作(zuo)中得到大范围应用，出版界围绕这一(yi)新技术的辩论正在持续进行，据《书商》（The Bookseller）报道，出版人(ren)士对于由此(ci)引发的事实核查工作(zuo)存(cun)在许多(duo)疑虑。
一(yi)个主要的顾虑是(shi)压倒性的工作(zuo)负荷。当前在出版界，随着图书出版量的普遍(bian)上升，编辑(ji)和校对人(ren)员(yuan)的工作(zuo)量也(ye)越发沉重，只能(neng)抽出很少(shao)的时间来(lai)进行事实核查，在许多(duo)编辑(ji)看来(lai)，事实核查已经成为“有了更好，但(dan)如果没有时间就(jiu)把它从日程(cheng)表删(shan)掉”的存(cun)在。
图片来(lai)源：视觉中国
据介绍，目前出版商并未、也(ye)无法禁止(zhi)作(zuo)者(zhe)使用这项技术，对此(ci)的应对方式主要是(shi)由作(zuo)者(zhe)声明是(shi)否使用人(ren)工智能(neng)，同(tong)时由出版商进行独(du)立核查，并为作(zuo)者(zhe)提供(gong)指导，确保他们能(neng)够引用并标注各类来(lai)源。曼彻斯特大学出版社的非虚(xu)构发行人(ren)汤(tang)姆·达克（Tom Dark）回应称：“我们仍然采用双盲同(tong)行评审制度，确保每本书，包括商业版，在提案和成稿阶段均由外部专(zhuan)家审阅。此(ci)外，我们还提供(gong)策划编辑(ji)服务，为事实核查和质量保障提供(gong)额外的支(zhi)持。”
黎巴嫩裔艺术家因政治原因
被澳大利亚取(qu)消威尼斯双年展资格
日前，“创意澳大利亚”（Creative Australia，前身为澳大利亚艺术委员(yuan)会(hui)）宣布，黎巴嫩裔艺术家卡勒德·萨布萨比（Khaled Sabsabi）将不再担任2026年威尼斯双年展的澳大利亚代表。就(jiu)在五天前，他刚被宣布获得这一(yi)资格。
这被认为是(shi)迫于政治压力之举。萨布萨比童年时被迫逃离黎巴嫩，内战的创伤影响了他日后的身份意识和创作(zuo)，他的作(zuo)品涵盖(gai)绘画(hua)、移动图像和气味艺术，从难民危机和阿拉伯身份中汲取(qu)灵感，因此(ci)他并不畏惧通过艺术进行挑衅和政治表达，他曾创作(zuo)过批评伊斯兰国的作(zuo)品，2022年悉(xi)尼艺术节，他是(shi)因以色列大使馆赞助(zhu)协议而退出的20位艺术家之一(yi)。
这为他招致(zhi)不少(shao)争议，尤其是(shi)在当前紧(jin)张的政治氛(fen)围下——近几个月，澳大利亚执政的工党政府因对一(yi)系列反犹袭击应对不力而饱受指责。在参议院质询环节，有反对党议员(yuan)直言：“在国内反犹主义猖獗的情(qing)况下，政府为何允许一(yi)个曾在作(zuo)品中突出描绘恐(kong)怖组织领导人(ren)的人(ren)，在国际舞台上代表澳大利亚？”
黎巴嫩裔艺术家卡勒德·萨布萨比
（图片来(lai)源：https://visualarts.net.au/）
这一(yi)消息迅速在澳大利亚艺术界引发震动。萨布萨比对这一(yi)决定感到“极度受伤和失望”，他向《卫报》表示(shi)：“艺术不应被审查，因为艺术家是(shi)在反映他们所生活的时代。”艺术界也(ye)积极声援萨布萨比，决定发布后，“创意澳大利亚”的两(liang)名高层选择辞职，投资银行家、前威尼斯双年展专(zhuan)员(yuan)西蒙·莫登特（Simon Mordant）也(ye)宣布辞去2026年国际大使的职务，并从项目中撤去捐赠承(cheng)诺，“这对于澳大利亚和艺术来(lai)说(shuo)是(shi)非常黑暗的一(yi)天”，他在发言中说(shuo)道。本周三，2024年威尼斯双年展上为澳大利亚赢得金(jin)狮奖的两(liang)位艺术家也(ye)公开发声，称这一(yi)决定“匆忙且缺(que)少(shao)透(tou)明过程(cheng)”，是(shi)一(yi)次(ci)“核心原则的破坏”，“不可接受”，并呼(hu)吁恢复萨布萨比的资格。
按照计(ji)划，创意澳大利亚将开始挑选另一(yi)位艺术家作(zuo)为代表，但(dan)愤怒的艺术界并没有对此(ci)响应，许多(duo)艺术家明确表示(shi)，将不会(hui)接受这个邀请。澳大利亚当代艺术博物馆的前馆长伊丽莎白·安·麦格雷戈（Elizabeth Ann Macgregor）表示(shi)，“没有任何有尊严的艺术家会(hui)愿意现在接手(shou)那个展馆，他们不会(hui)的，它已经彻底被玷污，这太可悲了。”如果到最后仍无人(ren)接手(shou)，那么明年威尼斯双年展的澳大利亚馆将史无前例地出现缺(que)席。
本文为独(du)家原创内容，撰文：实习记者(zhe) 王(wang)鹏(peng)凯，编辑(ji)：黄月，未经授权不得转载(zai)。