熟悉台湾电影的人(ren)都知道(dao)，鬼片是台湾电影中的热门类型，每年都能(neng)出几部引起讨论的作品。这和台湾独特(te)的社会文化密不可分，台湾堪称是民间信仰的大熔(rong)炉，从儒释道(dao)、基督(du)教(jiao)、少数民族信仰，再到从大陆传(chuan)过去的地方信仰（比如妈(ma)祖），你(ni)在台湾能(neng)看到各种不同(tong)的信仰体系。在这种大环境下，鬼神观念已(yi)经成为(wei)了台湾人(ren)日(ri)常生活的一部分。

到了上世纪90年代，电视综艺栏目进一步推动了灵异话(hua)题的传(chuan)播和流行。最经典的就是台视推出的《鬼话(hua)连篇》栏目，主持人(ren)会邀请明星(xing)（不乏梁朝(chao)伟、周华健、曾志伟这种大佬(lao)）分享自己遇到的灵异事件(jian)，还会安(an)排各种“专家”对灵异事件(jian)进行分析，甚至找一些所谓(wei)的灵能(neng)力(li)者进行现场表演。

这种刺激(ji)有趣的内(nei)容自然广受大众欢迎。《鬼话(hua)连篇》爆红之(zhi)后，其他电视台的灵异栏目也如雨后春(chun)笋般(ban)涌(yong)现出来，为(wei)之(zhi)后鬼片的繁荣打下了群(qun)众基础。

而(er)让台湾电影人(ren)真正意识(shi)到鬼片潜力(li)的，则是2002年上映的华语经典恐怖(bu)片《双瞳》。相比过去老套的“鬼怪杀人(ren)”情节(jie)，《双瞳》将道(dao)教(jiao)修仙和悬疑犯(fan)罪、政治斗争、现代科技等元素融合，把(ba)重点从鬼怪的恐怖(bu)转(zhuan)到了人(ren)心的幽暗上，给中式恐怖(bu)片蹚出了一条(tiao)新路(lu)。

最终，《双瞳》以8200万(wan)元新台币拿下当年台湾本(ben)土电影票房冠军，既展现了灵异题材结合现代元素的丰富(fu)可能(neng)性，也证(zheng)明了这一方向的市场前途。

在《双瞳》的启发下，台湾电影人(ren)积极吸收其他类型片的元素，从形式和内(nei)容上不断(duan)创新，诞生了一大批富(fu)有特(te)色的鬼片。比如采用伪纪录片形式的《咒(zhou)》，探讨同(tong)志话(hua)题的《关于我和鬼变成家人(ren)的那件(jian)事》，结合网络直播元素的《女鬼桥(qiao)》等等。鬼片不再是“惊(jing)悚恐怖(bu)”的代名(ming)词(ci)，而(er)是可以加入不同(tong)食材、调配出各种味道(dao)的“汤(tang)底”。

这次上映的《诡(gui)才之(zhi)道(dao)》就是借着鬼片设定讲了一出内(nei)卷时代的惊(jing)悚喜剧。在电影的世界观中，如果死人(ren)被活人(ren)遗忘，那鬼魂就会魂飞魄散。为(wei)了能(neng)一直留在人(ren)间，鬼就需要鬼委会颁发的厉鬼证(zheng)，而(er)只(zhi)有那些能(neng)完成业绩指(zhi)标（通过不断(duan)吓人(ren)来获得纸钱(qian)和贡品）的厉鬼才能(neng)续签厉鬼证(zheng)。

电影的女主角“同(tong)学”是一个平凡无奇、毫无特(te)长的废柴鬼，阴差阳(yang)错之(zhi)下被过气鬼后凯萨琳的经纪人(ren)看中，希望培养她创造新的都市怪谈，顺带帮处于低谷的凯萨琳完成业绩指(zhi)标。让“同(tong)学”没想到的是，如今做鬼居(ju)然比做人(ren)还内(nei)卷……

作为(wei)一部惊(jing)悚喜剧，《诡(gui)才之(zhi)道(dao)》的笑点主要来自对都市怪谈的解构(gou)。电影里的鬼并不存(cun)在什么飞天入地的超能(neng)力(li)，非(fei)要说和活人(ren)有什么不同(tong)，那就是能(neng)隐身+死不了。

所谓(wei)的都市怪谈其实是靠团队搭(da)配+个人(ren)能(neng)力(li)表演的一出舞台秀：跑得比汽车还快的女鬼是打扮相似的三人(ren)组交替出现；房间里突然出现的照片是趁住客(ke)上厕所时拼死拼活贴上去的；瞬间移动是趁人(ren)不注意靠着敏捷身手飞檐走壁过去。

正所谓(wei)“吃得苦中苦，方为(wei)鬼上鬼”，为(wei)了达成这些演出效果，厉鬼们每天都要进行各种艰苦的训练（下腰(yao)、拉筋、匍匐前进……），让女主不由得发出“做鬼怎么比做人(ren)还要累”的悲鸣。

《诡(gui)才之(zhi)道(dao)》剧照

为(wei)了进一步解构(gou)都市怪谈增加喜剧效果，《诡(gui)才之(zhi)道(dao)》干脆(cui)把(ba)鬼界拍成了台湾娱乐圈。有报道(dao)最新鬼界热点的周刊和电视节(jie)目，有每年颁发最佳厉鬼奖的金鬼奖，还有让优秀厉鬼分享人(ren)生经历的名(ming)鬼会客(ke)室。最后一幕更(geng)是把(ba)鬼吓人(ren)拍成了网络直播，配合各种弹幕和解说评(ping)论，欢快的氛围让人(ren)几乎忘记了是在看鬼片。

《诡(gui)才之(zhi)道(dao)》剧照

不过大家也不必担心因为(wei)这些解构(gou)失(shi)去了惊(jing)悚感，电影里几幕高潮戏份(fen)的尺度和感官冲击力(li)还是非(fei)常足的，在大银幕上看着过瘾。

《诡(gui)才之(zhi)道(dao)》剧照

在情感主题上，《诡(gui)才之(zhi)道(dao)》把(ba)批判矛头对准了绩优主义。女主的父亲是中国(guo)人(ren)都很熟悉的望女成凤式家长，他不断(duan)鼓励女主向优秀的姐姐学习(xi)，拿回一堆奖状(zhuang)摆满展示柜，给女主植入“足够优秀才值得被看见被爱”的思(si)想钢印。

电影对父亲的塑造可以说不落俗套，编剧并没有把(ba)父亲描写成类似去年港片《年少日(ri)记》里那种蛮不讲理、动辄打骂(ma)的虎父，反而(er)给了父亲不少看似“正面”的描写：女主成绩不好时父亲并没有批评(ping)她，而(er)是说“我相信你(ni)一定能(neng)做到”，甚至还会自己制作一张假的奖状(zhuang)送(song)给女儿，认为(wei)这会成为(wei)她以后进步的动力(li)。

相比咄(duo)咄(duo)逼人(ren)的虎父，这种温情式家长更(geng)难应对。虎父会激(ji)起孩(hai)子本(ben)能(neng)的反抗，而(er)温情式家长连反抗的机会都没给孩(hai)子，他只(zhi)会让孩(hai)子感到愧疚，深(shen)信是自己做得不够好，在自责和内(nei)耗中屡战屡败(bai)，让自己遍(bian)体鳞伤。

女主生前内(nei)心最大的困惑和恐惧就是：万(wan)一我努力(li)到最后还是没有变得优秀，不能(neng)被别人(ren)看见要怎么办？可惜(xi)她在找到答案前就不幸(xing)去世。死亡原因也充满了黑色幽默：地震时被摆满奖状(zhuang)的展示柜倒下砸死。

《诡(gui)才之(zhi)道(dao)》剧照

活着时没找到的答案死了后还是要继续找。在业绩不达标就要魂飞魄散的内(nei)卷鬼界，毫无特(te)长的女主能(neng)否顺利存(cun)活便是电影后半(ban)段的悬念。

坦白说，电影后半(ban)段对这个主题的处理并不算好，多少有点避重就轻、强行包饺子。女主在经历种种波折之(zhi)后终于找到了生前困惑的答案：不用成为(wei)优秀的孩(hai)子也可以，自然会有爱你(ni)的人(ren)去看见你(ni)。

但(dan)这个答案基本(ben)是用台词(ci)直塞到观众眼(yan)前，并没有通过剧情充分表现。最后女主和伙伴们看似摆脱了内(nei)卷的恶(e)性竞争，转(zhuan)而(er)以更(geng)自在放松的躺(tang)平方式生活，但(dan)仔细想想就会发现，她们只(zhi)是“不争第一”罢了，从整(zheng)个鬼界来看她们依(yi)然属(shu)于优秀的那一拨。

换句话(hua)说，对于电影提出的问(wen)题“不做TOP1是否就不值得被爱”，如果结尾只(zhi)看情节(jie)不看台词(ci)，那我们得出的答案是“不做TOP1也可以，放轻松些做TOP10吧”。但(dan)要是再追(zhui)问(wen)一句“如果我连TOP10也做不到呢？”那电影就没法(fa)回答了，毕竟在电影的世界观里，那些真正普通的鬼都已(yi)经魂飞魄散了。

好在《诡(gui)才之(zhi)道(dao)》本(ben)质上还是以感官刺激(ji)为(wei)主的娱乐片，对主题的避重就轻并不影响整(zheng)体观感，后半(ban)段两位鬼后携手吓人(ren)的高潮戏码也确实能(neng)让人(ren)嗨(hai)到，绝对值回票价。

最后提醒大家，电影出字幕后依(yi)然有一系列彩(cai)蛋，包括片尾曲歌词(ci)在内(nei)有不少有趣内(nei)容，不要看到字幕就急(ji)着走哦。