寻找人类共通的情(qing)感 “妈妈的回忆(yi)”一条过

在《哪吒2》中，哪吒与殷夫人的母子情(qing)成为(wei)了影片最动人的情(qing)感线之一，最令人揪心的一场戏莫过于殷夫人在鼎中灰飞烟(yan)灭(mie)。在离开世界之前，身为(wei)母亲，殷夫人忍(ren)着疼痛，也要最后一次抱(bao)紧浑身是刺的儿子哪吒，大量母子相处的回忆(yi)不断闪回涌现，让不少观众忍(ren)不住潸然泪下。

这段旋律(lu)是阿鲲(kun)为(wei)《哪吒2》创作的第一段音乐作品，也是他最为(wei)动容的一段音乐。虽然是全片的重场戏，但阿鲲(kun)在音乐创作的处理上并没有(you)多管齐下、大肆渲染，而是用了钢琴来弹奏(zou)主旋律(lu)，浓浓的深情(qing)在静谧的钢琴声中缓缓流淌出来，将哪吒与殷夫人之间的深厚亲情(qing)烘(hong)托淋漓尽致。

“接到《哪吒2》的任务后，我看到的第一个片段就是殷夫人和哪吒那(na)段回忆(yi)的戏，当(dang)时特别打动我，当(dang)我看到妈妈跟哪吒踢毽子的片段时，就想起了我小(xiao)时候，我的妈妈带我去上钢琴课的情(qing)景，很有(you)感触。”在回去的路上，阿鲲(kun)在出租(zu)车里就来了灵感，创作出了旋律(lu)，“那(na)个时候我还没有(you)跟导演饺子见(jian)过面(mian)”这段承载着个人记(ji)忆(yi)的音乐也打动了主创团队(dui)，曲(qu)子旋律(lu)一个音都没改就用在了影片当(dang)中。

虽然《哪吒2》是神话题材的作品，但阿鲲(kun)在创作的过程中也从神话人物身上找寻他们与人类相通的情(qing)感。在“妈妈的回忆(yi)”这段，阿鲲(kun)还加入了悠(you)远绵长的女声哼唱，让这份母爱更具感染力(li)。“踢毽子这个情(qing)节能让大多数人回忆(yi)起母亲陪伴我们的那(na)些美好瞬间，我用音乐去描写故事里的人物和我们人类共通的情(qing)感，只有(you)这样才能真正打动观众。”

申公豹采用挽歌式的写法 民乐突出人物悲凉底色

除了哪吒、敖丙(bing)等主角外，《哪吒2》还塑(su)造了一系列有(you)血有(you)肉的配角，其(qi)中申公豹引起了很多观众的共鸣，其(qi)人物的深度和复杂性颠覆了人们对这个人物的传统认(ren)知。

“申公豹是我特别喜欢的一个角色，我们一开始可能对他有(you)偏(pian)见(jian)和误解，但随(sui)着后来，他的弟弟、父亲等一系列家人身世渐渐浮出水面(mian)，才发现他和我们大多数人一样有(you)很多苦衷。”阿鲲(kun)抓住了申公豹的人物特点(dian)，在音乐的创作上用交(jiao)响(xiang)乐申公豹“以一敌万”的激烈战斗，在此基础上，，又隐隐的埋了“埙”这个古老神秘、余韵悠(you)长的民族乐器，“因为(wei)埙总让我们有(you)一种悲壮的感觉，就像某种预兆一样，这从一定(ding)程度上暗合了申公豹的人生(sheng)底色。”

当(dang)申公豹家人已逝，再无留恋的时候，他怀着赴死的决心纵身一跃，此时，阿鲲(kun)将女声加入进来，再加上合唱的声音，与交(jiao)响(xiang)乐一起把音乐推(tui)向了一个既悲壮又燃情(qing)的复杂情(qing)绪中。“这种挽歌式的写法，将情(qing)绪逐步推(tui)向高潮，也让观众更能走进申公豹的内心世界。”

对阿鲲(kun)来说(shuo)，画(hua)面(mian)感是他创作音乐的不懈(xie)追求，“无论在什么影片中，我都希望我写出来的音乐是具有(you)画(hua)面(mian)感和故事性的，让人家一听到我的音乐，就能想起来自己看电影时的那(na)些精彩的画(hua)面(mian)。”

导演饺子要求高 反复修改是常态

虽然前有(you)音乐“妈妈的回忆(yi)”一条过的顺利经历，但整个《哪吒2》的音乐创作过程实际(ji)上是一个充满挑战、极度磨练心性的过程。导演饺子超乎寻常的严格要求，也让阿鲲(kun)不断突破自我，挖掘自己的创作灵感与潜力(li)。

以“哪吒过第二关——与申公豹的父亲申正道大战”为(wei)例(li)，这段音乐的创作过程可谓一波三折。起初，阿鲲(kun)按照哪吒的风(feng)格进行创作，但随(sui)后发现，剧(ju)情(qing)中是哪吒与敖丙(bing)合体的“灵珠(zhu)”版哪吒在战斗，其(qi)实是敖丙(bing)的个人特点(dian)在主导。于是，后来阿鲲(kun)又朝着敖丙(bing)的方向创作，但发现那(na)种彬彬有(you)礼的音乐又缺少了哪吒的感觉。最终，阿鲲(kun)将哪吒与敖丙(bing)两人的个人主题特质(zhi)结合起来，既有(you)体现哪吒活(huo)泼热烈特点(dian)的古典音乐，又有(you)表现敖丙(bing)翩(pian)翩(pian)公子的精致弦乐，两者结合才最终呈现出令人满意的效(xiao)果。

这种对音乐的极致追求，不仅体现在哪吒过第二关的段落中，更贯穿整个《哪吒2》的音乐创作中。每一个音符、每一个段落，都经过阿鲲(kun)无数次的推(tui)敲与打磨，力(li)求达(da)到最佳的艺术(shu)效(xiao)果。

谈及创作“哪吒敖丙(bing)敖光合体带领万妖冲鼎”的高光段落时，阿鲲(kun)早已忘记(ji)修改过多少次了。他不断调整旋律(lu)创作方向，最终，选择了用三个音螺旋上升的方式来表现。“这三个音不断上升，中间难度陡增(zeng)，三个音上升的有(you)点(dian)扭曲(qu)、艰难地上升，到了最后是一种很缓慢(man)而又坚定(ding)的上升，一直到冲鼎成功(gong)。”用这种大道至简的方式来呈现一段高燃的情(qing)节，正是阿鲲(kun)所要追求的，“如我参与作曲(qu)的《舌尖上的中国》中所言，高端的食材往往只需要最朴素(su)的烹(peng)饪方式，都是同样的道理。这三个音不仅代表了哪吒与敖丙(bing)不断向上的精神，也象征着他们在逆(ni)境中顽强抗争的勇气。”

电子科技跨行音乐作曲(qu) 理工男也可以很走心

先后毕业于电子科技大学、四川音乐学院，勤恳创作多年，阿鲲(kun)从一名通信工程专业的“理工男”，华丽转身为(wei)单片票房破百亿的中国作曲(qu)家。这一转变不仅彰显(xian)了他对音乐的深厚热情(qing)与卓越才华，也让人注意到他作品中的理工科背景烙(lao)印。

“我喜欢在音乐里面(mian)使用跟电子科技相关的元素(su)。”阿鲲(kun)此前创作纪录片《舌尖上的中国》，用电子音乐调制了很多让人垂涎欲滴的音色，做(zuo)科幻(huan)片《流浪地球》的时候又加入了很多科技感的音色。“《哪吒2》虽然是一部动画(hua)电影，但我也在其(qi)中尝试了很多电子元素(su)。”比如无量仙翁在施(shi)展(zhan)根深蒂固(gu)法术(shu)的时候，阿鲲(kun)就用了合成器的音色去表现蔓(man)藤的疯狂生(sheng)长。这种电子科技与传统音乐的结合，不仅为(wei)音乐增(zeng)添(tian)了新的元素(su)，也让观众在欣(xin)赏音乐的同时，感受(shou)到科技与艺术(shu)的完美融合。

谈及通信工程专业对音乐创作的影响(xiang)，阿鲲(kun)表示(shi)，“通信工程的核心是让两个端点(dian)能够联通起来，这与我和项目组、和观众之间的沟通有(you)相通之处，如何让自己的音乐与观众产生(sheng)共鸣，这种沟通方式起到了至关重要的作用。”

《哪吒2》上映后，不少观众都跑到阿鲲(kun)的社(she)交(jiao)媒体上留言，说(shuo)看了“妈妈的回忆(yi)”那(na)段，忍(ren)不住泪奔。“这是我想到的。”片中破鼎之后，敖光等人从鼎里出来摆开阵势，大家忍(ren)不住惊呼(hu)“好帅”，对此，阿鲲(kun)笑说(shuo)，“那(na)段音乐做(zuo)得(de)很燃很酷，我想也一定(ding)程度上更加凸显(xian)了人物的帅气吧。”

《哪吒2》如此火爆，是阿鲲(kun)始料未及的，“我知道《哪吒2》一定(ding)是一部好电影，但没有(you)想过能赢得(de)这么高的票房和关注度。”谈及这部影片上映后对自己音乐理念的影响(xiang)，阿鲲(kun)表示(shi)，“正是因为(wei)创作的时候没有(you)想那(na)么多，在创作上才不会束手束脚。要是想太多未来的结果，可能当(dang)下就不知道该怎么写了，压力(li)会很大。虽然这次《哪吒2》很成功(gong)，但我反而是以平常心对待，继续做(zuo)好每一份工作，这样创作出来的作品更能被大家接受(shou)认(ren)可。”阿鲲(kun)笑说(shuo)，“其(qi)实理工男也还是很走心的。”

统筹/满羿

文(wen)/北京青年报记(ji)者 田(tian)婉婷

编辑/汪浩舟