首先，是从角色角度来分析。

施源在人生大起大落后，30多岁的年纪活成了一个笑话，没钱没工作(zuo)，自然不敢(gan)，也没有能力和信心再去寻(xun)找青梅竹(zhu)马的顾清俞。

换句话来说，他就是生活中(zhong)最常见的loser，当然提不起勇气去追求女神。

这方面，在施源以“假结婚”对象的身(shen)份与顾清俞重逢时，冯绍峰(feng)的表演可以说是相当到位了，比方说，在得知顾清俞的名字后，他第一反(fan)应先是震惊、不可置信。

再到确认顾清俞的身(shen)份，以及(ji)联想到自己现在落魄的处境，顾清俞对自己的看法等，种种结合到一起，让(rang)施源的内(nei)心，除了慌张、迷茫之外，更多的是无地自容(rong)，甚至连直视顾清俞的勇气都没有。

包(bao)括之后，施源于家中(zhong)再次见到顾清俞，并被对方得知自己窘迫的处境后，施源在犹(you)豫(yu)过后，删除了顾清俞的联系方式。

在这一场(chang)戏中(zhong)，坐在桌(zhuo)前的冯绍峰(feng)，低着头、抿着嘴，木讷的操作(zuo)手机，向(xiang)观众传达了一个男人即使在面对生活的无奈时，内(nei)心还要保持剩下的那份仅有的自尊心。

不过，个人认为在这一块儿冯绍峰(feng)应该有更好的处理方式，不说内(nei)心戏，就外在表演方面，那种情绪的转化如(ru)果能够更坚决一些，效果可能会好很多。

加上目前，冯绍峰(feng)的戏份还不是很多，在表演方面展开的内(nei)容(rong)也不够多，故此把(ba)他排到第八位，应该是比较(jiao)合情合理的。

七、姚一奇（饰顾磊）

顾磊这个角色很有内(nei)涵，尽管在第五集就下线领了盒(he)饭，但(dan)他却是全剧的灵魂人物。

一方面，顾磊的存(cun)在，让(rang)冯晓琴这个外地媳妇合理存(cun)在顾家，另一方面，顾磊的下线，直接造成了冯晓琴和顾家的矛盾，以及(ji)和顾清俞之间难以调和的关系。

正如(ru)刚刚所提到，顾磊五集就下线，可发挥的空间也不多，但(dan)姚一奇却把(ba)这个角色塑造得相当出色。

在人物设定(ding)中(zhong)，顾磊这个人性格懦弱，不求上进，还是个典型的“妻管严”，但(dan)偏偏，他又(you)是顾家最受宠的人，包(bao)括姐(jie)姐(jie)顾清俞、父亲顾士宏都把(ba)他当宝一样看待。

出生在上海这种大城市，又(you)是集万千宠爱而长大，顾磊的人生虽然不能说一帆风顺，但(dan)至少也是衣食无忧。

而这种人物，除了性格上比较(jiao)温和之外，对未(wei)来也是没有目标的，就好像冯晓琴逼着他向(xiang)姐(jie)姐(jie)借钱买房的时候，嘴上说着好，但(dan)真(zhen)正面对姐(jie)姐(jie)时，他内(nei)心却并不坚决，因(yin)为他欠缺(que)的，是欲望，也是一个男人成家后该有的责任心。

也不得不说，姚一奇这位演员的演技，的确是可圈可点(dian)。

在很多镜头下，观众可以看到姚一奇的眼神总是习惯性的往下，眉(mei)毛紧紧皱在一起，看起来又(you)怂又(you)萌，他也生动的把(ba)这个角色特点(dian)糅合在了一起，收放(fang)相当自如(ru)。

而姚一奇这位演员，大部分观众对他也不太了解，毕业于复旦大学(xue)上海视觉艺(yi)术(shu)学(xue)院的他，作(zuo)品不算很多，让(rang)人有印象的，应该是在《赘婿(xu)》中(zhong)的“冯源”一角。

戏份上同(tong)样不多，但(dan)也仍然是这种“怂萌”的特点(dian)，看起来，姚一奇的形象还是注定(ding)了他在荧屏上的角色，大多是同(tong)类型的。

六(liu)、严永瑄（饰顾老太）

顾老太太在剧中(zhong)的台词屈指可数，六(liu)集播完(wan)加起来可能都没有十句，因(yin)此，在观众的印象中(zhong)，顾老太太甚至可能只是一个不重要的配角，基本上充当个挂件。

但(dan)个人觉得，严永瑄老师在剧中(zhong)的表演还是很值得一提的，尤其是好几次对冯晓琴的白眼，看起来不着痕迹(ji)，但(dan)却能感(gan)受到她对冯晓琴的嫌弃和不满(man)。

注意看，嫌弃的表情有很多种方式，但(dan)顾老太的那种，属于不刻意外放(fang)的。

其次，是在孙子顾磊死后，顾老太在伤(shang)心和愤怒(nu)之下， 把(ba)所有的过错都一股脑的埋怨到了孙媳妇冯晓琴身(shen)上，随后，顾老太涌上去边骂边打，这一场(chang)戏上，顾老太把(ba)身(shen)上那股破碎感(gan)诠释得淋(lin)漓尽致。

另外有一场(chang)戏让(rang)人印象很深刻的是，顾老太之前抱怨冯晓琴炒香椿(chun)头太咸了，没有焯水，说话的时候很刁钻，语气很直接。

当顾磊死掉之后，冯晓琴第一次振作(zuo)起来做早饭，又(you)炒了香椿(chun)头，但(dan)这次焯了水，咸淡正合适，顾老太无处发泄，只能点(dian)头说还行。

看起来，这些戏份很简(jian)单，但(dan)其实难点(dian)在于顾老太本身(shen)的情绪变化，从始至终(zhong)，顾老太给人一种四平八稳，两耳不闻窗外事的感(gan)觉。

但(dan)实际上，这位老太太很精(jing)明，很多时候都在装聋作(zuo)哑罢了，后续(xu)，顾老太的发挥点(dian)肯定(ding)还有不少，大家留心看就会有很大的收获(huo)。

同(tong)样，作(zuo)为一名老戏骨，严永瑄老师这次出演《心居(ju)》，让(rang)观众还是比较(jiao)惊喜的。

在上世纪80年代，严永瑄老师曾出演过《天外飞仙》、《聊斋奇女子》、《快(kuai)乐的单身(shen)汉》等多部影视剧，她与龚雪等演员的合作(zuo)也让(rang)人记忆犹(you)新。

五、张颂文（饰展翔）

张颂文的演技应该不用多说了，无论是哪方面来判别，他都属于大成的那一类。

其实，张颂文饰演的展翔刚刚出场(chang)时，很多观众对他的印象不太好。

从角色角度来看，展翔是一位暴发户(hu)，这种类型角色，给人的感(gan)觉很特别，通常情况下，都属于眼高手低、目中(zhong)无人的。

不过，张颂文在塑造这个角色时，基本上反(fan)其道而行之，虽然是个暴发户(hu)，但(dan)性格上风趣(qu)乐观，为人处事较(jiao)为圆(yuan)滑，说难听点(dian)就是油嘴滑舌。

在追求顾清俞的几场(chang)戏份中(zhong)，刚出场(chang)时，展翔开着车询问顾清俞生日准备怎么过，当得知对方要去公司对面的日料店的时候，注意看，展翔的眼珠在乱转。

这里就是张颂文为角色设计的小(xiao)心思，包(bao)括之后展翔包(bao)店给顾清俞庆生，这就能看出当时他的脑中(zhong)已(yi)经有了计划。

或许，很多观众会觉得，张颂文的表演过于油腻，但(dan)这偏偏又(you)是展翔需要给观众的感(gan)受，毕竟，展翔这个角色，从根本来说，就是一个小(xiao)市民，区别只是他有钱罢了。

至于张颂文为何(he)要这么演，我猜(cai)想，就是为了和施源形成浓烈的对比。

一个是油腻的土(tu)大款，一个是落魄的文艺(yi)青年，顾清俞如(ru)何(he)选择，有了最直观的比较(jiao)。

倘若张颂文把(ba)展翔演得更深沉，或者说不那么油腻，这样反(fan)而让(rang)人觉得顾清俞选择施源，是没有道理的。

四、童瑶(yao)（饰顾清俞）

童瑶(yao)得到“视后”的桂冠，说明她的演技从来都是毋庸置疑的。

只不过，受限于角色的设定(ding)，童瑶(yao)目前在剧中(zhong)的发挥并不算多，尤其是好几次跟海清的爆发戏中(zhong)，相比较(jiao)对方，童瑶(yao)似(si)乎都有点(dian)接不住。

顾清俞这个角色设定(ding)，基本上能从其他剧集上找到类似(si)的原型。

大临单身(shen)的投行高管，收入很高，平时给家人送礼物都是奢(she)侈(chi)品，买上千万的豪宅也不费力气，很像《我的前半生》里的唐(tang)晶。

这种类型角色，有两种演法。

其一，是像《我的前半生》里袁泉那种，不喜形于色，把(ba)情绪内(nei)敛化，能高效解决问题，丝毫看不见慌张。

其二(er)，则是像童瑶(yao)这种演法，基本上就属于目空一切，真(zhen)真(zhen)切切让(rang)人感(gan)受到距离和高贵感(gan)，让(rang)人一眼就觉得，她瞧不起人，不适合接触(chu)。

其实这两种演法都没问题，但(dan)童瑶(yao)这种演法，就更加注重外在的情绪表达。

尤其是当弟弟顾磊去世后，童瑶(yao)在情绪表达上依(yi)然没有太大的变化，这就很容(rong)易(yi)让(rang)人不理解，不明白顾清俞内(nei)心的逻(luo)辑自洽究竟是什(shi)么。

或许，童瑶(yao)是想要给观众传达顾清俞这个角色自私(si)、冷漠的性格，但(dan)一个人是不可能完(wan)全处于理性的，只能说，童瑶(yao)在处理角色时想得有点(dian)多了。

三、张芝(zhi)华（饰苏望娣）

苏望娣这个角色可能观众具体不知道是谁(shui)，但(dan)提到顾磊的大伯母，想必就能对应上了。

按照角色的设定(ding)，苏望娣是搓澡工的后代，没有文化，但(dan)却是上海本地长大的。

可以预见的是，这类型角色，刻薄、小(xiao)气，容(rong)易(yi)得意忘(wang)形，小(xiao)人得志时最喜好对外炫耀。

这里，张芝(zhi)华演这类型角色真(zhen)是太绝了，完(wan)完(wan)全全把(ba)那种市井老妈子的小(xiao)气劲儿完(wan)全演出来了。

尤其是与亲家第一次吃饭的时候，从进入酒店后四处观望的眼神，到在饭桌(zhuo)上拿桌(zhuo)布擤鼻子，都让(rang)人觉得，怎么会这么真(zhen)实。

第二(er)段让(rang)人记忆深刻的戏份，是在她主动找到小(xiao)叔子，提出让(rang)冯晓琴的妹妹帮她打扫卫生。

这场(chang)戏中(zhong)，从苏望娣居(ju)高临下的语气，到谄媚又(you)觉得理所当然的表情，都给观众一种特别反(fan)感(gan)的感(gan)觉。

不得不说，无论从情节(jie)台词，衣着打扮，再到对于人物心理的掌握，张芝(zhi)华都有着近乎于完(wan)美的理解。

而作(zuo)为从艺(yi)40多年的戏骨，张芝(zhi)华年轻时也是很多观众熟悉的演员，像是大爆剧《回家的诱惑》中(zhong)，她就饰演了秋瓷炫的母亲，也是类似(si)的角色定(ding)位，这显然也是她最拿手的表演方式了。

二(er)、节(jie)冰（饰顾士宏）

顾士宏在前几集剧情中(zhong)，一直都没有太多的镜头，直到儿子顾磊的突然去世，彻彻底底让(rang)他开始了爆发。

尤其是是在急救室外刚刚得知儿子去世的消息时，他的身(shen)体下意识瘫软，呼吸不顺，眼睛睁得大大的，心情尤其混乱。

另外两场(chang)哭戏，节(jie)冰在表演方式上也各有不同(tong)，第一场(chang)戏，顾士宏在吃饭途中(zhong)，看着饭桌(zhuo)上少了一个人，触(chu)景(jing)生情开始掉眼泪，这时，节(jie)冰向(xiang)观众传达的，是纯粹的悲伤(shang)，是那种白发人送黑发人的无力感(gan)。

但(dan)第二(er)场(chang)戏则略微不同(tong)，顾士宏在面对女儿顾清俞再一次分析利弊时，他从一开始的烦躁，再到之后的愤怒(nu)，这一系列(lie)情绪的层层递进，传达出来的，除了悲伤(shang)，更多的是痛心。

毫无疑问，顾士宏是内(nei)心是痛苦而又(you)迷茫的，一方面，他心痛儿子的突然离世，另一方面，其实他也对女儿顾清俞有不少意见，只是身(shen)为父亲，他没得选择。

其实，节(jie)冰老师排到第二(er)既是情理之中(zhong)，但(dan)也是意料之外，毕竟在前几场(chang)剧集中(zhong)，他都没有太多出彩的戏份，但(dan)当观众开始无视他的时候，他的突然爆发，就很容(rong)易(yi)产生反(fan)差感(gan)，相对应的，也就更能引起共(gong)鸣。

而节(jie)冰老师也是在娱乐圈多年的老戏骨了，之前在《一代枭雄》《点(dian)金者》《龙门飞甲》《重案六(liu)组》《裂变》等影视剧中(zhong)，从人物的形象、神韵(yun)到内(nei)心世界的构造，节(jie)冰老师都有很强的塑造能力，这次在《心居(ju)》中(zhong)，他也果然没有让(rang)人失望。

一、海清（饰冯晓琴）

海清又(you)演都市剧了，相信很多人会觉得，是好也是不好。

好的地方在于，海清最拿手的就是这类型剧集，她的表演注定(ding)是稳定(ding)的，也是出彩的。

但(dan)不好的点(dian)在于，同(tong)类型剧集，同(tong)类型角色，更多观众担心海清演法重复。

这种想法必然不在少数，甚至小(xiao)编在观看之前也有同(tong)样的担忧。

但(dan)六(liu)集过后，只能说，海清的演技显然还远(yuan)远(yuan)没有到达瓶颈，无论是演法还是人设，她在《心居(ju)》中(zhong)都与原来的形象区别极(ji)大，因(yin)为这一次，她再也不是中(zhong)产媳妇，而是“破产媳妇”。

剧中(zhong)，海清饰演的冯晓琴突遭丈夫(fu)去世的巨大变故，短短一集里哭了三次，从最初的绝望震惊到最后的崩溃无助，3次情绪变化将角色的心理状态变化表现得淋(lin)漓尽致，让(rang)观众也随之动情。

哭戏方面，海清真(zhen)的是教科书(shu)级别的，层层递进的情绪，不仅充满(man)感(gan)染力，甚至在细节(jie)处理上，她都花了不少心思。

比如(ru)在得知老公去世后，冯晓琴的第一反(fan)应，是用力的睁开眼睛，没有多余的表情，甚至眼泪都没有。

但(dan)从海清的表情中(zhong)，观众却能清晰的感(gan)觉到她已(yi)经接近绝望的情绪，隔着屏幕都能体会到她那种无力诉说的悲伤(shang)，也是一种没办法去形容(rong)的痛苦。

而最绝的，应该是海清的眼神了，她的眼神不仅是无力的，且没有任何(he)聚焦，在她眼中(zhong)，人和物已(yi)经成了茫然的一片大雾，她好似(si)站在雾中(zhong)，什(shi)么也看不清，什(shi)么也看不见。

不得不说，海清在情绪戏表达方面，很有自己的逻(luo)辑和方式，包(bao)括之后与顾清俞的骂战里，她整个人已(yi)经显得混乱、无理取闹了。

但(dan)即使如(ru)此，她给人的第一感(gan)受不是让(rang)人痛恨，而是心疼(teng)了，这种心疼(teng)，源于切肤的理解，也源于窒息的丧夫(fu)之痛。

或许，从某(mou)种意义上来说，这种家长里短的剧集，对于演员来说，并不是什(shi)么太大的挑战。

但(dan)其实，能够认真(zhen)把(ba)一个角色，演到让(rang)观众产生共(gong)鸣，不出戏、不跳戏，真(zhen)正让(rang)人觉得她跟角色融合成了一体，这就已(yi)经是很困(kun)难的挑战了。