图像能通过色彩、构(gou)图和意象传递信息，使人自然“陷(xian)入”到绘本中体验情景。作为(wei)本书(shu)承(cheng)载信息的主(zhu)要(yao)载体，插画(hua)让人获得超(chao)越(yue)文字叙事的丰富感知，让读者在场、沉浸于“语境”当中。如本书(shu)《海边婚礼》一节，全篇文字不过百，作者绘制占幅两页的全景插画(hua)里，茂密的树林中一片静谧(mi)的草地上，众(zhong)多亲友围坐，花瓣纷落，新(xin)人拥(yong)吻——作者为(wei)读者展现的这(zhe)幅画(hua)面，仿佛使人置身溢满(man)幸福和爱意的现场，胜过千言万语。

图像有时能越(yue)过文字巧妙(miao)表达(da)作者的微妙(miao)心绪。如《体验一种蜗牛式的办事效率》一节中，作者在文字中提及(ji)一件小事，她(ta)在售(shou)票处排队办事被告知需要(yao)等待很久，并写道“我(wo)一生所有的耐心与好脾气全是在这(zhe)个任性(xing)随意的国家磨炼出来的。而他们所有的效率可能都用(yong)在赏花喝咖啡上了(le)”。但插画(hua)描绘的，是形形色色的人在一辆观光巴士(shi)上自由歌唱、跳舞、饮食(shi)，车外(wai)遛狗的女士(shi)向他们挥手致(zhi)意，路边的男女随着车上的律动起舞，色彩明媚(mei)、欢乐流动，一切是任性(xing)随意、自由、无拘无束的。须臾用(yong)这(zhe)副插画(hua)巧妙(miao)地表达(da)了(le)她(ta)对这(zhe)种氛(fen)围的认同和向往——人本应(ying)随心、自由地生活，当下的每一刻(ke)才是最(zui)值(zhi)得享受的。正是图像的参与，使得叙事不再单调服从文字背后的叙事，变得鲜活生动。

《一个人的意大利(li)》。中国轻工(gong)业出版社(she) 供(gong)图

绘本为(wei)扩大空间叙事的优势，往往图像重于文字。但这(zhe)种优势并非没有极限：生活中的事件往往表现为(wei)时间轨(gui)道中的发展。因此，在必须进行时间叙事的前提下，文字营造的语境至关重要(yao)。

以作者与男友卡布里的恋(lian)爱叙事为(wei)例，在《飞蛾扑火》一节中，插画(hua)里，卡布里怀抱一大捧鲜花，颜色鲜艳，给(gei)人以扑面的热忱和真挚。但这(zhe)只(zhi)是这(zhe)一“事件”发展到巅峰的一个“顷刻(ke)”，读者无法仅凭(ping)此感知两人感情的更多维度，叙事尚未完成。因而作者在此更多运(yun)用(yong)文字叙事，包含大量对话、动作、心理活动描述。“飞蛾扑火”一词已暗示(shi)遗憾结局，但此处的文字依(yi)然能让读者沉浸在作者营造的一种“明媚(mei)”的语境中，“现在我(wo)们快乐地在一起，其他，不要(yao)提”。尽管她(ta)与卡布里的感情或许短暂，但并不悲情，作者直接以文字表明，当下的快乐和赤诚足(zu)够真诚，那么也就有了(le)永恒的价值(zhi)。这(zhe)种“随心而动”的理念贯穿全书(shu)。

《一个人的意大利(li)》。中国轻工(gong)业出版社(she) 供(gong)图

美国心理学家杰罗姆·布鲁纳(Jerome Bruner)认为(wei)，叙事不仅是一种描述事实的工(gong)具，更是展现个体或集(ji)体思想、情感和价值(zhi)观的载体。须臾以图画(hua)和文字，创造了(le)一个共享的空间，使异国的人、景、情、事不限于个人颇堪玩味(wei)的回忆。在前言中作者写道，“人出生的时候没带来东西，离开的时候也带不走(zou)什么，唯有经历与体验，真正属于你”。这(zhe)种经历和体验无法被替代或复现，但可被叙述、记录，并可以巧妙(miao)的叙事方式被传递、被共享。翻开本书(shu)，沉浸到作者精妙(miao)设计的多重叙事中，你可以漫游意大利(li)的大街(jie)小巷，领(ling)略浪漫自由的意大利(li)风(feng)情，更是体验叙事者随性(xing)、悠然的生活姿态。

文图互嵌，丰富而不沉重，完整而不繁(fan)冗，一本书(shu)读下来如驾轻车而就熟路。除了(le)《一个人的意大利(li)》，中国轻工(gong)业出版社(she)“插画(hua)+”系(xi)列还陆续(xu)出版了(le)10余(yu)本，如《波波和莫奈》《从北京出发》《博洛尼亚四季》，不断丰富“绘生活艺术，画(hua)美好人生”的主(zhu)题内涵。扎(zha)根中国沃土(tu)的插画(hua)师已开始(shi)走(zou)向世界，尝试用(yong)精彩的故事与艺术创意勾勒中国之美、世界之美。(完)