首先，是从(cong)角色角度来分析。

施源在人生(sheng)大起大落后，30多岁的年纪活(huo)成了一个笑话，没钱没工作，自然不敢，也没有能力(li)和信心再去寻找青梅竹马的顾清俞。

换句话来说，他就是生(sheng)活(huo)中最(zui)常见的loser，当然提不起勇气去追求女神。

这方面，在施源以“假结婚”对象的身份与顾清俞重逢(feng)时，冯绍峰的表演可以说是相当到位了，比方说，在得知顾清俞的名字后，他第一反(fan)应先是震惊、不可置信。

再到确认顾清俞的身份，以及联想到自己现(xian)在落魄的处境，顾清俞对自己的看法等(deng)，种种结合到一起，让(rang)施源的内心，除了慌张、迷茫之外，更多的是无地自容，甚至连直视顾清俞的勇气都没有。

包括(kuo)之后，施源于(yu)家(jia)中再次见到顾清俞，并(bing)被对方得知自己窘迫的处境后，施源在犹豫(yu)过后，删除了顾清俞的联系方式。

在这一场戏中，坐在桌前(qian)的冯绍峰，低着头、抿着嘴，木讷的操作手机，向(xiang)观众传(chuan)达了一个男人即使在面对生(sheng)活(huo)的无奈时，内心还要保持(chi)剩下的那份仅有的自尊(zun)心。

不过，个人认为在这一块儿冯绍峰应该(gai)有更好的处理方式，不说内心戏，就外在表演方面，那种情绪(xu)的转化如果(guo)能够更坚决一些，效果(guo)可能会好很(hen)多。

加上目前(qian)，冯绍峰的戏份还不是很(hen)多，在表演方面展开的内容也不够多，故此(ci)把(ba)他排到第八位，应该(gai)是比较合情合理的。

七、姚一奇（饰顾磊）

顾磊这个角色很(hen)有内涵，尽管在第五集(ji)就下线领了盒饭，但他却是全剧的灵魂人物。

一方面，顾磊的存在，让(rang)冯晓琴这个外地媳妇(fu)合理存在顾家(jia)，另一方面，顾磊的下线，直接造成了冯晓琴和顾家(jia)的矛盾，以及和顾清俞之间难以调(diao)和的关系。

正如刚刚所(suo)提到，顾磊五集(ji)就下线，可发挥的空间也不多，但姚一奇却把(ba)这个角色塑造得相当出色。

在人物设定中，顾磊这个人性格懦弱，不求上进，还是个典型的“妻管严”，但偏偏，他又是顾家(jia)最(zui)受宠的人，包括(kuo)姐(jie)姐(jie)顾清俞、父亲顾士宏都把(ba)他当宝(bao)一样看待。

出生(sheng)在上海这种大城市，又是集(ji)万千(qian)宠爱而长(chang)大，顾磊的人生(sheng)虽然不能说一帆风顺，但至少也是衣(yi)食(shi)无忧。

而这种人物，除了性格上比较温和之外，对未来也是没有目标的，就好像冯晓琴逼着他向(xiang)姐(jie)姐(jie)借钱买房的时候，嘴上说着好，但真正面对姐(jie)姐(jie)时，他内心却并(bing)不坚决，因为他欠缺的，是欲望，也是一个男人成家(jia)后该(gai)有的责任心。

也不得不说，姚一奇这位演员(yuan)的演技，的确是可圈可点。

在很(hen)多镜头下，观众可以看到姚一奇的眼神总是习惯性的往下，眉毛紧紧皱在一起，看起来又怂又萌，他也生(sheng)动的把(ba)这个角色特点糅合在了一起，收(shou)放相当自如。

而姚一奇这位演员(yuan)，大部分观众对他也不太了解(jie)，毕业(ye)于(yu)复(fu)旦大学上海视觉艺术学院的他，作品不算很(hen)多，让(rang)人有印(yin)象的，应该(gai)是在《赘婿》中的“冯源”一角。

戏份上同样不多，但也仍然是这种“怂萌”的特点，看起来，姚一奇的形(xing)象还是注定了他在荧屏上的角色，大多是同类型的。

六、严永瑄（饰顾老太）

顾老太太在剧中的台(tai)词屈指(zhi)可数，六集(ji)播完加起来可能都没有十句，因此(ci)，在观众的印(yin)象中，顾老太太甚至可能只是一个不重要的配角，基本上充当个挂件。

但个人觉得，严永瑄老师在剧中的表演还是很(hen)值得一提的，尤其是好几次对冯晓琴的白眼，看起来不着痕迹，但却能感受到她对冯晓琴的嫌弃和不满。

注意看，嫌弃的表情有很(hen)多种方式，但顾老太的那种，属(shu)于(yu)不刻(ke)意外放的。

其次，是在孙子顾磊死后，顾老太在伤心和愤怒之下， 把(ba)所(suo)有的过错都一股脑的埋怨到了孙媳妇(fu)冯晓琴身上，随后，顾老太涌上去边骂边打，这一场戏上，顾老太把(ba)身上那股破碎感诠释得淋漓尽致。

另外有一场戏让(rang)人印(yin)象很(hen)深刻(ke)的是，顾老太之前(qian)抱(bao)怨冯晓琴炒香椿头太咸(xian)了，没有焯水，说话的时候很(hen)刁钻，语气很(hen)直接。

当顾磊死掉之后，冯晓琴第一次振作起来做早饭，又炒了香椿头，但这次焯了水，咸(xian)淡正合适，顾老太无处发泄(xie)，只能点头说还行(xing)。

看起来，这些戏份很(hen)简单，但其实难点在于(yu)顾老太本身的情绪(xu)变化，从(cong)始(shi)至终，顾老太给人一种四平八稳，两耳不闻窗(chuang)外事的感觉。

但实际上，这位老太太很(hen)精明，很(hen)多时候都在装聋作哑罢了，后续，顾老太的发挥点肯定还有不少，大家(jia)留心看就会有很(hen)大的收(shou)获。

同样，作为一名老戏骨，严永瑄老师这次出演《心居(ju)》，让(rang)观众还是比较惊喜的。

在上世纪80年代，严永瑄老师曾出演过《天外飞仙》、《聊斋奇女子》、《快(kuai)乐的单身汉》等(deng)多部影视剧，她与龚雪等(deng)演员(yuan)的合作也让(rang)人记忆犹新。

五、张颂文（饰展翔(xiang)）

张颂文的演技应该(gai)不用(yong)多说了，无论是哪方面来判别，他都属(shu)于(yu)大成的那一类。

其实，张颂文饰演的展翔(xiang)刚刚出场时，很(hen)多观众对他的印(yin)象不太好。

从(cong)角色角度来看，展翔(xiang)是一位暴发户(hu)，这种类型角色，给人的感觉很(hen)特别，通常情况下，都属(shu)于(yu)眼高手低、目中无人的。

不过，张颂文在塑造这个角色时，基本上反(fan)其道而行(xing)之，虽然是个暴发户(hu)，但性格上风趣乐观，为人处事较为圆(yuan)滑，说难听点就是油(you)嘴滑舌。

在追求顾清俞的几场戏份中，刚出场时，展翔(xiang)开着车(che)询问顾清俞生(sheng)日准备怎么过，当得知对方要去公司对面的日料店的时候，注意看，展翔(xiang)的眼珠在乱转。

这里就是张颂文为角色设计的小心思(si)，包括(kuo)之后展翔(xiang)包店给顾清俞庆生(sheng)，这就能看出当时他的脑中已经有了计划(hua)。

或许，很(hen)多观众会觉得，张颂文的表演过于(yu)油(you)腻，但这偏偏又是展翔(xiang)需要给观众的感受，毕竟，展翔(xiang)这个角色，从(cong)根本来说，就是一个小市民，区别只是他有钱罢了。

至于(yu)张颂文为何要这么演，我猜(cai)想，就是为了和施源形(xing)成浓烈的对比。

一个是油(you)腻的土大款，一个是落魄的文艺青年，顾清俞如何选择，有了最(zui)直观的比较。

倘若张颂文把(ba)展翔(xiang)演得更深沉，或者说不那么油(you)腻，这样反(fan)而让(rang)人觉得顾清俞选择施源，是没有道理的。

四、童瑶（饰顾清俞）

童瑶得到“视后”的桂冠，说明她的演技从(cong)来都是毋(wu)庸(yong)置疑的。

只不过，受限于(yu)角色的设定，童瑶目前(qian)在剧中的发挥并(bing)不算多，尤其是好几次跟海清的爆发戏中，相比较对方，童瑶似(si)乎都有点接不住。

顾清俞这个角色设定，基本上能从(cong)其他剧集(ji)上找到类似(si)的原型。

大临(lin)单身的投行(xing)高管，收(shou)入很(hen)高，平时给家(jia)人送礼物都是奢侈品，买上千(qian)万的豪宅也不费力(li)气，很(hen)像《我的前(qian)半生(sheng)》里的唐晶。

这种类型角色，有两种演法。

其一，是像《我的前(qian)半生(sheng)》里袁泉那种，不喜形(xing)于(yu)色，把(ba)情绪(xu)内敛(lian)化，能高效解(jie)决问题，丝毫看不见慌张。

其二，则是像童瑶这种演法，基本上就属(shu)于(yu)目空一切，真真切切让(rang)人感受到距(ju)离和高贵感，让(rang)人一眼就觉得，她瞧不起人，不适合接触。

其实这两种演法都没问题，但童瑶这种演法，就更加注重外在的情绪(xu)表达。

尤其是当弟弟顾磊去世后，童瑶在情绪(xu)表达上依然没有太大的变化，这就很(hen)容易让(rang)人不理解(jie)，不明白顾清俞内心的逻辑自洽究竟是什么。

或许，童瑶是想要给观众传(chuan)达顾清俞这个角色自私、冷漠的性格，但一个人是不可能完全处于(yu)理性的，只能说，童瑶在处理角色时想得有点多了。

三、张芝华（饰苏(su)望娣）

苏(su)望娣这个角色可能观众具体(ti)不知道是谁，但提到顾磊的大伯母(mu)，想必就能对应上了。

按照角色的设定，苏(su)望娣是搓澡工的后代，没有文化，但却是上海本地长(chang)大的。

可以预见的是，这类型角色，刻(ke)薄、小气，容易得意忘形(xing)，小人得志时最(zui)喜好对外炫耀。

这里，张芝华演这类型角色真是太绝了，完完全全把(ba)那种市井老妈子的小气劲儿完全演出来了。

尤其是与亲家(jia)第一次吃(chi)饭的时候，从(cong)进入酒(jiu)店后四处观望的眼神，到在饭桌上拿桌布擤鼻子，都让(rang)人觉得，怎么会这么真实。

第二段让(rang)人记忆深刻(ke)的戏份，是在她主动找到小叔子，提出让(rang)冯晓琴的妹妹帮她打扫卫生(sheng)。

这场戏中，从(cong)苏(su)望娣居(ju)高临(lin)下的语气，到谄媚又觉得理所(suo)当然的表情，都给观众一种特别反(fan)感的感觉。

不得不说，无论从(cong)情节台(tai)词，衣(yi)着打扮，再到对于(yu)人物心理的掌(zhang)握，张芝华都有着近乎于(yu)完美(mei)的理解(jie)。

而作为从(cong)艺40多年的戏骨，张芝华年轻时也是很(hen)多观众熟悉的演员(yuan)，像是大爆剧《回家(jia)的诱惑(huo)》中，她就饰演了秋瓷炫的母(mu)亲，也是类似(si)的角色定位，这显然也是她最(zui)拿手的表演方式了。

二、节冰（饰顾士宏）

顾士宏在前(qian)几集(ji)剧情中，一直都没有太多的镜头，直到儿子顾磊的突然去世，彻彻底底让(rang)他开始(shi)了爆发。

尤其是是在急救室外刚刚得知儿子去世的消息(xi)时，他的身体(ti)下意识瘫(tan)软，呼吸不顺，眼睛睁得大大的，心情尤其混乱。

另外两场哭戏，节冰在表演方式上也各有不同，第一场戏，顾士宏在吃(chi)饭途(tu)中，看着饭桌上少了一个人，触景生(sheng)情开始(shi)掉眼泪(lei)，这时，节冰向(xiang)观众传(chuan)达的，是纯粹的悲伤，是那种白发人送黑发人的无力(li)感。

但第二场戏则略微不同，顾士宏在面对女儿顾清俞再一次分析利弊时，他从(cong)一开始(shi)的烦躁，再到之后的愤怒，这一系列情绪(xu)的层层递进，传(chuan)达出来的，除了悲伤，更多的是痛心。

毫无疑问，顾士宏是内心是痛苦而又迷茫的，一方面，他心痛儿子的突然离世，另一方面，其实他也对女儿顾清俞有不少意见，只是身为父亲，他没得选择。

其实，节冰老师排到第二既是情理之中，但也是意料之外，毕竟在前(qian)几场剧集(ji)中，他都没有太多出彩的戏份，但当观众开始(shi)无视他的时候，他的突然爆发，就很(hen)容易产(chan)生(sheng)反(fan)差感，相对应的，也就更能引起共鸣。

而节冰老师也是在娱乐圈多年的老戏骨了，之前(qian)在《一代枭雄》《点金者》《龙门飞甲》《重案六组》《裂变》等(deng)影视剧中，从(cong)人物的形(xing)象、神韵(yun)到内心世界的构(gou)造，节冰老师都有很(hen)强的塑造能力(li)，这次在《心居(ju)》中，他也果(guo)然没有让(rang)人失望。

一、海清（饰冯晓琴）

海清又演都市剧了，相信很(hen)多人会觉得，是好也是不好。

好的地方在于(yu)，海清最(zui)拿手的就是这类型剧集(ji)，她的表演注定是稳定的，也是出彩的。

但不好的点在于(yu)，同类型剧集(ji)，同类型角色，更多观众担心海清演法重复(fu)。

这种想法必然不在少数，甚至小编在观看之前(qian)也有同样的担忧。

但六集(ji)过后，只能说，海清的演技显然还远远没有到达瓶颈，无论是演法还是人设，她在《心居(ju)》中都与原来的形(xing)象区别极大，因为这一次，她再也不是中产(chan)媳妇(fu)，而是“破产(chan)媳妇(fu)”。

剧中，海清饰演的冯晓琴突遭丈夫(fu)去世的巨大变故，短短一集(ji)里哭了三次，从(cong)最(zui)初的绝望震惊到最(zui)后的崩溃无助，3次情绪(xu)变化将(jiang)角色的心理状态变化表现(xian)得淋漓尽致，让(rang)观众也随之动情。

哭戏方面，海清真的是教科书级别的，层层递进的情绪(xu)，不仅充满感染力(li)，甚至在细节处理上，她都花了不少心思(si)。

比如在得知老公去世后，冯晓琴的第一反(fan)应，是用(yong)力(li)的睁开眼睛，没有多余的表情，甚至眼泪(lei)都没有。

但从(cong)海清的表情中，观众却能清晰的感觉到她已经接近绝望的情绪(xu)，隔(ge)着屏幕都能体(ti)会到她那种无力(li)诉说的悲伤，也是一种没办法去形(xing)容的痛苦。

而最(zui)绝的，应该(gai)是海清的眼神了，她的眼神不仅是无力(li)的，且没有任何聚焦，在她眼中，人和物已经成了茫然的一片大雾，她好似(si)站在雾中，什么也看不清，什么也看不见。

不得不说，海清在情绪(xu)戏表达方面，很(hen)有自己的逻辑和方式，包括(kuo)之后与顾清俞的骂战里，她整个人已经显得混乱、无理取闹了。

但即使如此(ci)，她给人的第一感受不是让(rang)人痛恨，而是心疼了，这种心疼，源于(yu)切肤的理解(jie)，也源于(yu)窒息(xi)的丧夫(fu)之痛。

或许，从(cong)某种意义(yi)上来说，这种家(jia)长(chang)里短的剧集(ji)，对于(yu)演员(yuan)来说，并(bing)不是什么太大的挑战。

但其实，能够认真把(ba)一个角色，演到让(rang)观众产(chan)生(sheng)共鸣，不出戏、不跳戏，真正让(rang)人觉得她跟角色融(rong)合成了一体(ti)，这就已经是很(hen)困难的挑战了。