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图为《唐探1900》剧照。 资(zi)料图片
2025年春节档，注定要在中国影史上留下浓墨重彩(cai)的一笔，不仅(jin)创(chuang)下多项票(piao)房(fang)历史纪录，还让人看到(dao)了(le)新(xin)时代中国电影人在数字技术(shu)、题材类型和文(wen)化开掘上勇于开拓、不断(duan)突破的进取精(jing)神(shen)。
在庆贺(he)《哪吒之魔童闹海》票(piao)房(fang)佳绩的同(tong)时，《唐探1900》的表现同(tong)样值(zhi)得关注，它在“唐人街探案”系列作品中最有突破性，具有历史深度。
该系列电影一个突出特色是，从他者文(wen)化反观自我。回溯十年前的第一部《唐人街探案》，铺展开满(man)满(man)的泰国风土(tu)人情，第二部则主要渲染时尚的纽约都(dou)市景观，第三(san)部又(you)结合日本的本格推(tui)理小(xiao)说(shuo)流派特征，营造怀旧氛围的东京想象。而(er)在第四部《唐探1900》中，文(wen)化差异不再(zai)仅(jin)是营造喜剧效果的背景板，电影将20世纪初的历史巨变与华(hua)人现实处境作为破案逻辑，各方情感立场成为解谜(mi)关键，由此走近1900年旧金山城市繁华(hua)背后的华(hua)人奋争(zheng)史。
影片延续该系列的一贯风格，情节紧凑、叙事流畅、人物性格特点突出，所塑造的每个角色不仅(jin)有血有肉，更被赋(fu)予了(le)上世纪初世界大变局(ju)下的历史感，这是唐人街探案系列电影前三(san)部所不具备的文(wen)化表达(da)，我们得以在120分钟(zhong)紧张(zhang)激烈的剧情推(tui)进中，逐(zhu)渐走进上世纪初的历史深处。
例如，唐人街话事人白轩龄(ling)虽有智(zhi)慧斡(wo)旋于各派之间，但我们同(tong)时也感受到(dao)他的辛酸处境与无奈。革命志士白振邦与郑仕良，无论是面(mian)临被各方势力所追缉的困境，还是处于被冤为杀人犯的危险之中，他们从不改变其救亡图存的坚定意志，令人敬佩(pei)。这些角色虽然身处不同(tong)甚至(zhi)相悖的立场，但又(you)都(dou)在命运洪流中，以或隐忍，或激进的方式，书写这段(duan)历史。尽(jin)管无法(fa)突破自身的历史局(ju)限，但银幕上的故事激活(huo)了(le)当代观众对百多年前的历史文(wen)化记(ji)忆，也引发观众对影片中出现的历史细(xi)节的考古热评。这是国产电影值(zhi)得关注的文(wen)化叙事创(chuang)新(xin)。
不过，也应(ying)看到(dao)的是，影片在艺术(shu)层(ceng)面(mian)上存在一些明显不足。例如，在成长于印第安部落的中国二代移民阿鬼身上，出现了(le)印第安部落文(wen)明和中华(hua)文(wen)明二者略(lue)显牵强的杂(za)糅拼贴，部分笑点过于生硬夸张(zhang)，类型塑造用(yong)力过猛。还有对中医秦福这一侦探角色的编排，案件的推(tui)理过程(cheng)本应(ying)是叙事重点，但几个关键的剧情反转，却是依靠隐藏推(tui)理过程(cheng)，对于以推(tui)理题材著(zhu)称的影片来说(shuo)，推(tui)理叙事的完成度则有待提高。
瑕不掩瑜(yu)，在文(wen)化表达(da)层(ceng)面(mian)上，《唐探1900》对历史深度的刻画超出预期，向我们显示(shi)了(le)电影艺术(shu)的力量(liang)：即便我们没有经历过，甚至(zhi)对某个群体(ti)知之甚少(shao)，但仍能触摸到(dao)百多年前的历史。比(bi)如，以传奇魔术(shu)师朱连魁为原型的金陵福，台前表演魔术(shu)戏法(fa)，是为帮助革命志士改变中国命运。观众在光影流转间亲历了(le)历史，感受新(xin)时代中国与旧社会的鲜明对比(bi)，并从中汲取向上向前的精(jing)神(shen)力量(liang)。
（作者为北京师范大学艺术(shu)与传媒学院副教授）
《 人民日报 》（ 2025年02月18日 20 版）