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改编自(zi)张艺(yi)谋同名电影的舞剧《满江红》以(yi)独特(te)的舞蹈语(yu)言和表现形式，让人感到惊喜，但也暴露出剧情改编上(shang)的不足，被认为(wei)长于抒情而拙于叙事。
舞蹈真正(zheng)擅长的是“人物内心(xin)刻画”。人物内心(xin)就(jiu)像“风”，虽无(wu)形无(wu)色(se)，但能通(tong)过(guo)摆动(dong)的柳条(tiao)、变幻的云朵、飞舞的落叶予以(yi)展现。人物内心(xin)也是可以(yi)通(tong)过(guo)肢(zhi)体(ti)表现让观众(zhong)看到、感受到的。
剧中有一段精彩的“人物内心(xin)外化舞”，给5个主要(yao)角色(se)分别配备了相对应的内心(xin)外化形象，5把椅子、5位角色(se)演(yan)员，5个内心(xin)演(yan)员的5种颜色(se)交织在一起，把上(shang)下秩序、本我与自(zi)我、我与他者的关系表现得淋漓尽致。全剧最高潮，由汪子涵演(yan)绎的秦(qin)桧朗诵《满江红》桥段，是演(yan)员在现场边舞边说(shuo)，着实令人震(zhen)撼。这才是舞剧表演(yan)，不仅仅是跳舞剧，不只有“舞技”，更是真正(zheng)有了“演(yan)技”。
电影《满江红》的“狼人杀”结(jie)构本是其吸引观众(zhong)的关键，但这一结(jie)构在舞剧中未能得到充分运(yun)用。人物关系的介绍过(guo)于仓促，导致观众(zhong)在欣赏过(guo)程中容易(yi)感到困惑。此外，对电影中重要(yao)情节的舞剧化改编显得不足，是为(wei)浪费与遗憾。
（梁戈(ge)逻）
《 人民日报 》（ 2025年02月18日 20 版）