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回顾2024年的演出市场，几乎每个月都有不同的戏剧节在全(quan)国各地举办。戏剧节能够拓展(zhan)艺术的国际视野和本土创新，积极推动文化的深度交流与(yu)对话，是连接地方与(yu)全(quan)国、中国与(yu)世界的重要(yao)文化纽带。

戏剧节独特的场域特性和专业机(ji)制(zhi)，使其成为发现和扶植新作的关键平(ping)台。在特定时间中，资深戏剧创作者、评论家、学者、剧场运营者等(deng)专业人士的集中参与(yu)和推荐，能够有效提升优秀作品(pin)的曝光度与(yu)认(ren)可度。创作者尤其是青年创作者与(yu)核心观众(zhong)群体的紧密联结，也让他们的作品(pin)更容易在丰盈的戏剧氛围中脱颖而出。与(yu)爱丁堡国际艺术节、阿维尼翁戏剧节等(deng)国际知名艺术节一样，中国戏剧节已成为青年艺术家和新兴(xing)剧团先锋探(tan)索(suo)的重要(yao)舞台。乌镇戏剧节“青年竞演单元”11年来(lai)为逾万人提供机(ji)会，发掘出陈明昊、吴彼、丁一滕等(deng)青年戏剧力量，这(zhe)些导演后(hou)续(xu)不断(duan)创作出成熟作品(pin)，实现了从(cong)新人扶植到艺术深耕的良性循环。

戏剧节对文旅经济有明显的拉动作用，也最直接地塑(su)造(zao)地方品(pin)牌形象。大凉山戏剧节推动当地道路修建、公(gong)共设施升级和服务体系优化，基础设施的完善(shan)又(you)吸(xi)引更多游客，促进了当地文旅相关产业的发展(zhan)。乌镇戏剧节成功打造(zao)了“文化乌镇”的品(pin)牌，使乌镇实现了从(cong)单纯观光经济到文化体验经济的转型。

戏剧节也是地方文化展(zhan)示和传播(bo)的重要(yao)平(ping)台。老舍戏剧节将《骆驼祥子》《狼烟北平(ping)》等(deng)具有浓郁京味儿特色的经典文学作品(pin)搬上(shang)舞台，将文本的静态载(zai)体转化为舞台的多维呈(cheng)现。戏剧节还丰富了城(cheng)市文化内(nei)涵，桂林艺术节以欧阳予倩、田汉等(deng)人1944年发起的“西南剧展(zhan)”为根基，将中国话剧先驱的艰(jian)难跋涉和抗(kang)战戏剧的光辉成果带回公(gong)众(zhong)视野，彰显了革命(ming)精神(shen)和艺术文脉在当代的延续(xu)，让山水胜地桂林增添了戏剧记(ji)忆(yi)与(yu)文化精神(shen)。

我们也要(yao)看到，蓬勃繁荣的戏剧节也面临着诸多挑战。怎样明确差异化定位(wei)？如何将短暂的节庆热情转化为持久(jiu)的文化参与(yu)？这(zhe)需要(yao)举办方平(ping)衡好经济效益与(yu)文艺创作，严格(ge)遴选机(ji)制(zhi)，提升策(ce)划专业化和管理现代化，让戏剧节从(cong)短期的文化盛事转变为推动经济发展(zhan)、文化传承和交流的长(chang)期驱动力，更好实现其独特价值。

《 人民日报 》（ 2025年02月18日 20 版）