整个图像小说项目计(ji)划覆盖《三(san)体》原(yuan)著三(san)部曲内容，全套共3部6册，预计(ji)5-6年内全部出版，以带(dai)有中国传统特色的绘画(hua)方式再现“三(san)体”磅礴(bo)世界，并通过(guo)图书、卡牌、特色文创等多领域的跨界联动，探索融合出版新路径。

从科幻小说《三(san)体》，到以《流浪地(di)球(qiu)》系列为代表的电影，以《开端》为代表的电视剧，再到以《灵笼》《星域四(si)万年》《第一序列》《时光代理人》为代表的动画(hua)，以《端脑》《全球(qiu)高武》《赛(sai)博英雄传》为代表的漫(man)画(hua)，以《戴森球(qiu)计(ji)划》《银河战舰》等为代表的游戏……中国科幻产业的原(yuan)创改编矩阵(zhen)，羽翼渐(jian)丰，焕发出勃(bo)勃(bo)生机。

以国潮、国风的艺术形式再现三(san)体磅礴(bo)世界

图像小说这一漫(man)画(hua)类型诞生于20世纪(ji)70年代，意在与低龄(ling)化的商业漫(man)画(hua)做(zuo)出区隔，主张(zhang)比(bi)肩传统作品的严肃(su)、成(cheng)熟(shu)、文学化创作，欢(huan)迎(ying)更成(cheng)熟(shu)、更有深度和审(shen)美的成(cheng)年读者。这恰与《三(san)体》精(jing)妙庞大的世界观、发人深省的哲思相匹配。

但如何将《三(san)体》这样的科幻“神(shen)作”绘制出来，是所有人面临的首(shou)要难题。改编者不仅要对(dui)《三(san)体》原(yuan)著非常熟(shu)悉，同时又要有高超的绘画(hua)技艺、过(guo)硬的文学改编功底。《三(san)体》图像小说的作者吴青松是我国著名国风漫(man)画(hua)家，曾凭借一卷《山(shan)海戮(lu)》摘得有“中国动漫(man)奥斯卡”之称的中国动漫(man)金龙奖。在图像小说兴盛的法国，他(ta)也具有广泛的认知度，他(ta)曾受法国出版社邀约创作了《石秀》，其带(dai)有中国元素与东方叙事视角的个人风格，让这部作品在法国得到了很多读者认可。

2019年，三(san)体宇宙(zhou)与吴青松商谈图像小说改编事宜。回忆起这段往事，吴青松称自己是个“三(san)体迷”，从《三(san)体》连载时就一直追更，但在收到创作邀约时也曾犹豫，害怕自己的能力不足以驾驭如此庞大的故事，但“不画(hua)肯定(ding)会后悔”的强烈意愿，最终促(cu)使他(ta)接下了这个项目。

从剧本到分镜，到线(xian)稿，再到最后的成(cheng)品，《三(san)体》第一册图像小说前后历时五年问世。在创作过(guo)程中，吴青松与三(san)体宇宙(zhou)多次打磨(mo)剧本，反复探讨(tao)关键场景和角色的细节，有时为一个画(hua)面的布局修改数十次，只为让读者通过(guo)图像感受到文字(zi)中隐藏(cang)的力量与情(qing)感。吴青松坦言：“一千个读者心中会有一千个《三(san)体》，我只是会画(hua)画(hua)的那一个。希望能够为构建三(san)体世界贡献一份力量。”

民族的也是世界的。国风漫(man)画(hua)与《三(san)体》的结合充(chong)分展现了中国美学，为讲(jiang)好中国故事、创新文化传播方式提供了新的思路。据悉，《三(san)体》图像小说已成(cheng)功输(shu)出德(de)语、西班牙语和法语版权，英语、日语、土耳其语、塞尔(er)维亚(ya)语等版权输(shu)出工作也在顺利(li)推进中。

凤(feng)凰出版传媒(mei)集团章(zhang)朝阳董事长表示(shi)：“漫(man)画(hua)家吴青松带(dai)有东方美学的绘画(hua)风格将中国传统绘画(hua)与现代气(qi)息相结合，以国潮、国风的艺术形式再现三(san)体磅礴(bo)世界，是对(dui)中国故事表达方式的创新，对(dui)在世界范(fan)围内构建中国文化话语体系，扩大‘三(san)体’IP影响力有着重要作用。相信《三(san)体》图像小说的问世，将进一步发挥‘三(san)体’在世界文明(ming)交流互鉴中的桥梁作用。”

强强联手、跨界融合带(dai)来酣畅视觉体验(yan)和阅读乐趣

截(jie)至今天，《三(san)体》在全球(qiu)拥有超过(guo)3亿的泛粉丝人群，其中接近30%的粉丝来自12-23岁的年轻群体。《三(san)体》已逐渐(jian)成(cheng)为一个跨越代际、拥有两代粉丝，同时跨越地(di)域、在海内外拥有大量拥趸的全球(qiu)性IP。

本次《三(san)体》图像小说改编，漫(man)画(hua)家吴青松在深入钻研刘慈(ci)欣原(yuan)作的基础上，把波(bo)澜壮阔的文字(zi)信息转化为二维图像，在画(hua)面里再度突破想(xiang)象(xiang)，将一些近乎不可能完成(cheng)的“名场面”，比(bi)如“三(san)日凌空(kong)”“古筝行动”，通过(guo)整页乃至跨页的大画(hua)面调度，生动传神(shen)地(di)铺开在纸页间。而对(dui)于“倒计(ji)时”“智子”等高概念的表达，吴青松则用他(ta)的方式巧妙地(di)将其具象(xiang)化，让读者能代入主角视角去体验(yan)故事细节。

三(san)体宇宙(zhou)CEO赵骥龙表示(shi)：“《三(san)体》图像小说的推出，为文字(zi)赋予了非常精(jing)美且独特的形象(xiang)演绎，期(qi)待这些形象(xiang)化的表达能进一步延(yan)展已有读者对(dui)三(san)体的想(xiang)象(xiang)，并吸引(yin)地(di)域更广阔、年龄(ling)层更丰富的用户群体的关注和喜爱。”

在出版形式上，《三(san)体》图像小说分为精(jing)装和平装两个版本，首(shou)批精(jing)装本以图书及周边衍生品组成(cheng)定(ding)制礼盒限(xian)量发售。礼盒以“ETO入职套装”为主题，包含《三(san)体》图像小说的精(jing)装图书、入职邀请卡、卡牌、鼠标垫(dian)、工牌、ETO徽章(zhang)，模拟读者收到ETO入职邀请，打造互动沉浸感。

本次与图书、周边文创同步推出的，还有三(san)体IP首(shou)款高端收藏(cang)卡——“2024《三(san)体》漫(man)画(hua)系列收藏(cang)卡”。杰森娱乐集团董事长林俊透露：“除了在设计(ji)上融合《三(san)体》图像小说中的经典(dian)场景之外，本套卡牌设有14种不同类型的卡牌以及限(xian)编卡，其中一套人物卡为《三(san)体》图像小说专属卡，仅随该(gai)书赠送，不单独公开发售。”

此次《三(san)体》图像小说的出版，是经典(dian)IP改编、卡牌、文创的强强联手与跨界融合，不仅为读者带(dai)来一场酣畅的视觉体验(yan)和阅读乐趣，也为出版新形态的探索带(dai)来新思路。

对(dui)话一

吴青松[国风艺术家]：“钻”到刘慈(ci)欣心里探究再用画(hua)笔呈(cheng)现

羊城晚报：用图画(hua)来呈(cheng)现科幻作品，最大的难点是什么？

吴青松：文字(zi)和图像是不同的媒(mei)介，对(dui)承载内容的要求和限(xian)制也不同，因此改编难度很大，剧本花了很长时间。《三(san)体》是一部非常宏大、包罗万象(xiang)的作品，内容千头万绪，常常牵一发动全身(shen)。我们会先理一个详细的时间轴，从故事开头拉到结尾，画(hua)一张(zhang)特别长的条形图，把所有关键事情(qing)列在左右(you)，一直列下去。在做(zuo)剧本的时候，涉及相关事情(qing)或人，就在时间轴上对(dui)照，以免出问题。

改编第一部小说的剧本时，我的文件夹里大概有几十个文件，全改完的剧本就有四(si)版，微调的大概有十几个版本。因为是第一部，困难更多一些。接下来的第二部和第三(san)部小说，科幻层面的复杂程度也相当高。

另(ling)一个难点就是，刘慈(ci)欣老师有太多科幻的点子，想(xiang)法密集轰(hong)炸，小说里呈(cheng)现了非常多的奇思妙想(xiang)，无比(bi)震撼的名场面，这对(dui)我们是极大的挑(tiao)战。我在画(hua)这些场景的时候，试图把自己变成(cheng)刘慈(ci)欣老师的内心窥(kui)探者，想(xiang)“钻”到他(ta)心里看看他(ta)当时是怎么想(xiang)的，画(hua)成(cheng)什么样才更符合他(ta)当时的想(xiang)法，探究完之后再用画(hua)笔呈(cheng)现出来。

羊城晚报：能否举一两个改编的例子？

吴青松：比(bi)如汪淼玩游戏的内容，如果全部出现在图像小说上，长度是无法承受的，也会影响后续故事的节奏。漫(man)画(hua)在保留了小说名场面的前提下，会加快原(yuan)著的节奏。比(bi)如小说中的“古筝行动”，用纳米技术在巴(ba)拿马运(yun)河无声无息地(di)摧毁(hui)“审(shen)判日”号，就是一点点地(di)切割(ge)整个大邮轮，把这个名场面呈(cheng)现在图画(hua)上，我个人还是比(bi)较满意的。

再比(bi)如原(yuan)著中的史强是一位(wei)动作较粗野(ye)的警察(cha)，我一开始对(dui)他(ta)外形的构想(xiang)是“油腻的中年男人”，但后来意识到大史这个角色凭借着敏(min)锐的观察(cha)力和果敢的行动力，是汪淼等科学家的信心来源之一，需(xu)要给人安全感，所以将他(ta)修改成(cheng)了更帅(shuai)气(qi)魁梧、拥有男性气(qi)场的形象(xiang)。

羊城晚报：本次发行的《三(san)体》图像小说，对(dui)应原(yuan)著小说第一部《三(san)体》的内容，目前整个出版计(ji)划进行到哪一步？

吴青松：目前“三(san)体”第二部《黑暗森林》的改编大纲已经完成(cheng)了，正在进行细节分镜的处理，也就是图像小说的第二本和第三(san)本，计(ji)划一起推出。第三(san)部《死神(shen)永生》计(ji)划出3本图像小说，全套是6册图像小说。

对(dui)话二

严峰[复旦大学中文系教授]：图像小说的节奏由读者掌握

羊城晚报：您(nin)认为图像小说的特别之处在哪里？

严峰：在某些场景，我特别能体会到图像小说的优势，这是小说和电影都不太具备的。比(bi)如我们看电影，你可以完全进入到影像世界，但观看节奏是被电影带(dai)着走的，你不能在电影院按暂停键。看小说，你可以停留在任何一页，完全靠(kao)大脑想(xiang)象(xiang)其中的场景。而图像小说介于两者之间，既有影像的优势，又可以暂停下来，可以说是兼顾二者所长。你是图像小说的主人，可以随意快进，也可以倒退到任何地(di)方暂停，节奏完全由读者掌握。

白皮书

2024年IP改编综合潜力科幻网文TOP5

中国科幻热(re)潮由《三(san)体》《流浪地(di)球(qiu)》而掀起，随后涌(yong)现出了一大批高质量的科幻作品，如《诡秘(mi)之主》《我们生活在南京》《天才俱乐部》，等等。在书写(xie)“中国故事、中国经验(yan)、中国想(xiang)象(xiang)”的过(guo)程中，科幻小说展现出前所未有的创造性与影响力，也是下游IP改编市场的重要来源。

根据《科幻世界》和四(si)川大学中国科幻研究院共同发布的《中国科幻网文白皮书（2023-2024）》，自刘慈(ci)欣《三(san)体》之后，网文正在构建科幻阅读的新生态。报告显(xian)示(shi)，广东、江苏、浙江、四(si)川是科幻网文读者分布最多的四(si)个省份，广东位(wei)列榜首(shou)。

近些年，科幻网文数量激增，精(jing)品佳作持续输(shu)出，各路作家争(zheng)相入局，同时也得到了官方大力扶持。自2023年6月以来，中国作协先后启动“中国网络(luo)文学阅评计(ji)划”“中国网络(luo)科技科幻文学创作扶持计(ji)划”，《黎(li)明(ming)之剑》《筑梦太空(kong)》《一路奔北(bei)》《我不是赛(sai)博精(jing)神(shen)病》《终末的绅士》等科幻网文相继列入名单，引(yin)发广泛重视。

白皮书认为，科幻文学本身(shen)具有IP改编的强大潜力，科幻网文通过(guo)IP改编实现增值(zhi)，是一个长期(qi)的过(guo)程，是中国文创行业二次改编和制作能力的体现，也是文艺生产的工业化实践。美国迪士尼公司通过(guo)打造“电影+衍生品+娱乐地(di)产”的产业链条，充(chong)分激活了漫(man)威等IP的乘数效应。近三(san)年来，中国科幻网文在动漫(man)、游戏、有声书、周边商品、剧本杀、线(xian)下主题活动等多形式的IP授权与改编上加速布局。

综合内容质量、市场反馈、专业评价等多种因素，白皮书认为，2024年IP改编综合潜力TOP5的科幻网文分别为：狐(hu)尾的笔《故障乌托邦》、城城与蝉《天才俱乐部》、须(xu)尾俱全《伪像报告》、沙拉古斯《普罗之主》、黑山(shan)老鬼(gui)《黄昏分界》。